Глава 4. Культурная рецепция

«мифотворчество» кинематографа. Исследователями романа Белого уже затрагивался вопрос о происхождении его центрального мотива —• бомбы замедленного действия, Изучение генезиса мотивов санкционировано в первую очередь самим Андреем Белым, настаивавшим на важности источника романного мифотворчества и необходимости скрыть его от читателя, Исходя из этого указания, X. Хартманн-Флайер, в частности, усматривает ключ к мифологии «Петербурга» в происхождении образа банки из-под сардин, в которую встроен часовой механизм бомбы. В попытках определить, «почему именно сардинница» [532, с. 124], исследовательница рассматривает все слова с корнем «сард» в словаре романа и вскрывает историко-литературные импликации слов с этим корнем.

При всей релевантности для романа «Петербург» звуковых и морфологических перекличек такое объяснение представляется по меньшей мере недостаточным. По-видимому, область происхождения мотивов романа лежит в значительной степени вне рамок его текста. Более того, можно предположить, что некоторые образы «Петербурга» имеют вообще внелитератур-ное происхождение.

Это, в частности, относится и к бомбе в сардиннице. Напомним, что реальный план сюжета, на всем протяжении которого «сардинница ужасного содержания» ждет своего часа в доме Аблеуховых, в воображении героя сопровождается картиной проглоченной бомбы: «Просто черт знает что — проглотил; понимаете ли, что это значит? То есть стал ходячею на двух ногах бомбою с отвратительным тиканием в животе» [49, с. 258]. Здесь, как и в случае с сардинницей, мотив бомбы получает у Белого гастрономический обертон. В таком пово-роте тема бомбометания в «Петербурге» обнаруживает общие черты с ее широкой эксплуатацией в газетно-журнальной юмо-юистике 900-х годов. Хождение в те годы получили, в частности, анекдоты, имевшие предметом симуляцию террористического акта:

«— Руки вверх! Ни с места, а то этой бомбой взорву весь дом!

— Э, стара шутка! Не напугаешь! Скажи лучше, что у тебя вместо бомбы — апельсин или яблоко? <.. />

— Совсем нет теперь антереса бомбометателей ловить -,.

— Разве?

-— Какой же антерес, ежели у них заместо бомбы теперь коробки из-под сардинок в руках? Прежде хоть апельсины бывали, какой ни на есть барыш» [80, с, 9].

Тема бомбы как «кулинарного» произведения получила распространение и в кинематографе 900-х годов. Обилие в раннем кино сюжетов, завершавшихся взрывом бомбы, объяснимо выигрышностью взрыва для демонстрации определенного

i

218

Часть П Межтекстовые связи

t.i\;-. 1: i.in Lh ■-!.l i .i;..i ля

11

УХАРЬ-КУПЕЦЪ

РУССНАЯ НАРОДНАЯ ПЪСНЯ.

('l|i4.i»|i'ih:iit>i мл пи г*ат1/ ()i4'H ivi К'! •""■ i.in<Hii,ii II. М 1'чнч*чшим1,

\ I. yimrii-lb J1V(>B0K № CNU\ I :Ц|ГШ1")1М..

Г л л и II ы I л ! Й с т it у к> ill i к .in дц*

Г ГД|ИМ»V-1:р-■ i 11.JLIIИИ' i Tit ! i Мо> Kum Lim ПиШ'ргПп; i кл\>< Ил .liiro T'iifjiii А. П. CtatuH

1'ТЩЛ\Л, |>И' ЖУН L .([lilt :К1 1\-1УЩ\/Н\Ц*'\Ш%1 VIЧШ |l:itl'[( Kill. Mill», UK i- iO'lfc. ЛрТВСТЫ Mi.CKO*l,fct!U. H П(ЧЛиМ1ЧШЬВЫГЬ ч«т

iii.i\ i. i*\it]ii«hj- Л/, A. A"/(j.**9w.

Ухмрь купеиц артвсп М^-коныи* H»i«a»ot oiitftf V*Ау*ппи*$,

(/тлтигтЬ' (шрулшрсн \ I in Ki ■nrKiii " ]t;i;ii'itiaro .пш;*

,lt»k"p:iltllt llrlVtUHiVllhl ДгКор.Иирп»- МнКОИСКИИ. Нм11Ср.Ч1нргК11\1.

TriVJjOUJ* AT В. h"f иным*

liOCTHMU DClMMJHMi': 4*rlt>p< ТМЙ Д Д, Мн tiff MHtiift. ИОД1 iTafah'

.ii'Hi-ml ii.iuVrTiiaii> K<*viiot*i'|i;i / А, Eentutb

H;i|>MlsH И lljilt'MHi.il 111фИ1НДХ.'|м lJ4f|.[1;iHjJl: ки\г 7t»4T(n»in. // //.

Художытиониан игра .lyuuixx п^рыжлассимм. артттовг и up-

1Н/п>К*-. Г:оСТ1"»1- 11 C№iTHlrrTlVVMU:iH и1,спичГ1. НЪ .l*'|WMii I., гд|, pa

ми рана 11Ш a.

Но» :но. лмТ.стЬ лзинн*. с<шало дМствктолит и ы дающуюся картину, т.диКныхг которой, до сею премеии, иг оояи.ги.икь* въ i ин*-«ат« и рафи часком i. реш»рт\арк

цнАмт

Комическая.

75. Динамит — излюбленная тема комедий 1905—1909 годов, Программа кинотеатра «Урания» (1909). Фрагмент.

219