Глава 1. Интеллектуальный монтаж

цептивного текста, якобы возникающего у читателя, Кинематографист, полагал он, создает «эталонный» рецептивный текст, который в готовом виде индуцируется в сознание зрителя, Такая модель делает кинематограф похожим на научно-фантастическое «сенсорное» искусство. Игнатовская модель экранизации напоминает более позднюю формулу Эйхенбаума, определившего экранизацию так; «<..,> как если бы, прочитав роман, вы его увидели во сне» [459, с, 10].

Вместе с тем «рецепт» Игнатова напоминает эйзенштей-новский замысел экранизации романа Драйзера «Американская трагедия»: «Что это были за чудные наброски монтажных листов!

Как мысль, они то шли зрительными образами, со звуком, синхронным и асинхронным,

то как звучания, бесформенные или звукообразные: предметно-изобразительными звуками. •.

то вдруг чеканкой интеллектуально формулируемых слов — «интеллектуально» и бесстрастно так и произносимых, с черной пленкой, бегущей безобразной зрительности . , -

то страстной бессвязной речью, одними существительными или одними глаголами; то междометиями, с зигзагами беспредметных фигур, синхронно мчащихся с ними ...

то бежали зрительные образы при полной тишине, то включались полифонией звуки, то полифонией образы. То и первое и второе вместе.

То вклиниваясь во внешний ход действия, то вклинивая элементы внешнего действия в себя» [455, т. 2, с. 78].

Правда, у Эйзенштейна речь идет о внутреннем монологе героя, а у Игнатова — о внутренней речи читателя / режиссера, однако, как нам предстоит убедиться в последующих главах, сюжетная мотивировка не видоизменяет принципа — рецептивной установки текста.

Метод анализа

Попытаемся проанализировать несколько эпизодов из «Октября» Эйзенштейна. В этом фильме нас будет интересовать процесс порождения текста, текстуальное претворение идеи

интеллектуального кино.

Историю создания текста можно описать, если в распоряжении исследователя оказывается вариант, хронологически предшествующий основному, например черновик или набросок. В киноведении таким документом обычно является сценарий. Хотя в истории кино нередки случаи, когда фильм переделывался по нескольку раз, следов от первых вариантов, как

332

Часть III Текстуальный анализ

правило, не остается — черновые или отвергнутые копии идут на смыв.

Документация «Октября» открывает сравнительно широкие возможности заглянуть в историю создания фильма. Помимо сценария и окончательной копии фильма, в нашем распоряжении имеется документ, который, как представляется, отражает промежуточную стадию работы — монтажная запись первого, несохранившегося фильма, варианта, значительно отличавшегося от окончательного.

Монтажная запись (текст еще не вводился в научный оборот; с его факсимильным воспроизведением читатель можег ознакомиться в Приложении 4) представляет собой машинопись с незначительной правкой от руки и пометами на полях. Сохранилась только последняя часть записи (кадры 326--476).

Запись отличается и от экранного варианта, и от литературного сценария [455, т. 6, с. 65—86]. Последний, несмотря на то, что строки-сцены в нем помечены порядковыми номерами, представляет собой текст, написанный явно не для съемок, а для чтения: он больше похож на заявку, чем на сценарий. В отличие от указанного текста, монтажная запись носит рабочий характер. Строки записи звучат не как повествовательные предложения, а как мнемонические пометы. Кроме того, Эйзенштейн часто пользуется именами актеров для обозначения персонажей. Это указывает на то, что речь идет об уже отснятом материале. Наконец, такие строки, как

330. Еще раз 326. свидетельствуют, что мы имеем дело с монтажным, а н« съемочным планом4.

Судя по физическому состоянию машинописи, с текстом работали. Представляется, что перед нами — конспект одного из ранних вариантов фильма. Наиболее вероятно (фактически для другого вероятия не остается места), что это вариант, показанный на торжественном заседании 6 ноября 1927 г. в Большом театре по поводу 10-й годовщины Октябрьской революции. Как известно, Эйзенштейн не успел закончить монтажа к этой дате, и участникам заседания были показаны лишь фрагменты. Представляется, что наш монтажный лист - -запись последнего из этих фрагментов. «После юбилейны х просмотров картины «Октябрь», — писали неделю спустя Эйзенштейн и Александров, — целым рядом товарищей сделаны замечания, которые требуют досъемки некоторых сцен» [455, т. 6, с, 528].

Таким образом, мы имеем дело с первоначальным монтажным вариантом «Октября», промежуточной стадией между сценарием и тем текстом, который знаком нам по экрану. Три хронологических среза — сценарий, монтажная запись, экран-

333