Глава 1.

ИЗМЕНЧИВЫЕ ГРАНИЦЫ ТЕКСТА

Сеанс vs. фильм 154

Фильм vs. кадр * 160

Глава 2. Рецепция подвижного пространства

«Анна Каренина» и «Прибытие поезда к вокзалу Ла Сиота» 165

Перцепция пространства * 169

Рецепция пространства 1?4

Рецептивная беллетризация 178

«Прибытие поезда» как объект культурной рецепции 180

Глава 3. Лицевая граница текста

Экранно-сценические гибриды 186

Движение «на» и семантика угрозы 190

Экран как граница 196

Два замечания о взгляде в объектив 200

, * Глава 4.

КУЛЬТУРНАЯ РЕЦЕПЦИЯ. ФИЛЬМ КАК ОБЪЕКТ МЕЖСЕМИОТИЧЕСКОГО ПЕРЕВОДА

Понятие культурной рецепции 202

Театральная рецепция трюкового кино («Синяя птица» в МХТ) 204 Литературная рецепция трюкового кино («Петербург» Андрея

Белого) 216

«Петербург»: роман и сценарий 230

487

Оглавление

Глава 5.

РЕЦЕПЦИЯ КИНОПОВЕСТВОВАНИЯ

Презумпция связности 240

Кинематограф и правила связности текста 244

Эллипс 245

Показатели эллипса 246

Fermata 249

Композиционный дисбаланс 252

Крупный план 256

Укрупнение, мотивированное движением персонажа 261

Наезд 264

Панорама 267

Глава 6,

РЕЦЕПТИВНЫЙ СЛОЙ ФИЛЬМА.

ИЗОБРАЖЕНИЕ И НАДПИСЬ КАК КОМПОНЕНТЫ

МЕЖСЕМИОТИЧЕСКОГО ПЕРЕВОДА

Рецепция и вербализация, Лектор 274

Мифология «чистого кино» 278

Два режима восприятия немого фильма 285

Знаковая фактура надписи 287

Почерк 290

Семиотический параллелизм 294

От ремарки к реплике 299

Кто говорит? 308

Надпись и голос 314

Часть Ш

ТЕКСТУАЛЬНЫЙ АНАЛИЗ: РЕЦЕПТИВНАЯ

УСТАНОВКА ФИЛЬМА