Глава 3. Поэтика неоднородного текста

риалов, смонтированных до вмешательства Эйзенштейна. Во всяком случае, для 1928 г. перекрестный монтаж поезда и воспоминаний — прием достаточно клишированный (ср. картины воспоминаний, возникающие на бегущих рельсах в фильме 1925 г. М. Л'Эрбье «Покойный Матиас Паскаль») («Feu Mathias Pascal»)) и вполне отвечающий самохарактеристике Эрмлера — «набор из старых образцов».

Последние четыре кадра — размытый пейзаж, неясный свет в конце тоннеля, «все блекнет», Филимонов с коробкой во рту — означают крах попытки пробиться в прошлое: коробка пуста. Однако последний кадр этой серии устанавливает подобие контакта. Из темноты возникает лицо жены, она поворачивает голову и смотрит почти в камеру. В следующем кадре Филимонов предстает таким образом, что линии взгляда встречаются.

Как бы в поисках исчезнувшего воспоминания, взгляд Филимонова снова блуждает по комнате:

Увидел швейную машину, потянулся к ручке, стал крутить

Крупно: движется игла в игловодителе

Филимонов строчит

игла ходит в игловодителе

Крупно: лицо Филимонова

игла в игловодителе

лицо

игла

(чередование продолжается)

Крупно: работает подающий механизм швейной машины Крупно: игловодитель Крупно: лицо Филимонова механизм

»

406

Часть III Текстуальный анализ

187—190. «Маши на-пуле мет».

(еще несколько планов, представляющих механизм и лицо Филимонова)

наклонившись, Филимонов всматривается в механизм

яростно крутит ручку машины

работает игловодитель

дуло строчащего пулемета

игловодитель

пулемет

игловодитель

Крупнее: дуло пулемета. Далее следует чередование дула, иглы, лица Филимонова; возникает кадр, где игловодитель и пулеметное дуло даны в наложении изображений. Следует еще несколько кадров, варьирующих: крупный план подающего механизма, разодранную пачк?у от папирос, лицо жены (прическа гладкая), после чего

Филимонов, швырнув пачку на пол, опрокидывает швейную машину

Крупно: катится по лолу, разматываясь, катушка

в руке у Филимонова конец нити

катится на колесном лафете пулемет

407

Глава 3. Поэтика неоднородного текста

191—192. «Нить»: нить памяти, нить сюжета, нить жизни.

идущий поезд катится пулемет.

Сцена «машина-пулемет» вызвала ряд разноречивых откликов. Среди них выделяется полемика Б. Алперса с Эрмлером. В отличие от обычной печатной полемики тех лет, здесь — не борьба между защитником и обвинителем, а спор двух разных прочтений — зрительского и авторского. Алперс писал: «Основное же в «Обломке» — это показ сложных и глубоких движений человеческой психики. <. . . > Впервые кино показывает с такой выпуклостью и наглядностью, в сжатых художественных образах стремительные и капризные движения человеческой мысли, работу головного мозга в ее чуть ли не физиологическом выражении. Наглядность этих кадров доведена до высокой степени убедительности, а временами приближается к острому натурализму. Солдат, по прежней своей профессии — рабочий-токарь. Поэтому весь процесс реконструкции связывается с работой машины: паровоз на станции, « швейная машина дома и т. д. <.. .> Момент, когда он начинает крутить ручку швейной машины со все увеличивающейся быстротой, передает зрителю головокружительную быстроту его разбуженной мысли, бьющейся в поисках выхода» [17,

с. 11].

Эрмлер был задет механицистским пониманием эпизода, i В «Открытом письме» Б. Алперсу он написал: «<..,> фактической ошибкой является определение тов. Алперсом профессии героя картины Филимонова. Отсюда возникает и принципиальная ошибка, могущая повести зрителя по ложному пути <.. ;> В рецензии указано, что солдат по прежней своей профессии — рабочий, токарь. Поэтому весь процесс реконструкции его прежней жизни связывается с работой машины. Все это утверждение неправильно, Филимонов по профессии ткач, в чем можно убедиться при минимально внимательном просмотре «Обломка империи». Поэтому и ассоциации его,

408