Часть I Внетекстовые структуры

ковую стадию. «От кончины плыть к молодости», — написал Хлебников в другом отрывке, поставив такое течение жизни в связь с плаванием Разина вверх по реке [414, с. 333]. Сам по себе этот литературный прием мы не вправе выводить из кинематографа, но осязаемая пластичность деталей, которыми теперь обставлялась фигура воскресения, заставляет вспомнить об обратной съемке и ее применении в многочисленных трюковых картинах. В том же «Разине» есть сцена в духе раннего Мельеса: «Вот с секиры, широкой, как язык коровы, прыгнула и соскочила голова, становится на плечи и покрывается призраком огромных богатырских кудрей» [414, с. 333]. (Ср. у Л. 3. Трауберга описание типовой комедии Жана Дюрана: «Человеку сносили на дуэли голову, затем приклеивали ее обратно — самым деловым образом, без намека на сказку» [381, с. 26].)

О другом типичном сюжете указанного круга узнаем из рукописи Игнатова: «В первые годы кинематографической жизни автомобиль мог зацеплять крылом встречавшиеся предметы, давить людей, которые немедленно вскакивали и гнались за оскорбителем, к общему удовольствию зрителей, встречавших каждое падение «гомерическим смехом» или «неудержимым хохотом»» [172, л. 16]. На рисунках 36—40, позаимствованных из руководства 1916 г., изображены фазы трюка «Исцеление пьяницы», в результате которого ноги, отрезанные автомобилем, мгновенно прирастают к пострадавшему. «Война и мир» — поэма Маяковского 1916 г., на кинематографичность которой указывал сам автор [114, с. 89], содержит гиперболу, напоминающую литературный эквивалент кинотрюка:

.., Это встают из могильных курганов, мясом обрастают хороненные кости. Было ль,

чтоб срезанные ноги

искали б

хозяев,

оборванные головы звали по имени? Вот

на череп обрубку

вспрыгнул скальп,

ноги подбежали,

живые под ним они [249, т. 1, с. 183].

Во всяком случае, для наблюдателя тех лет такого рода зависимость была бесспорной3. Прокручивание киноленты от конца к началу в 10-е годы было заново опознано как футуристическое обращение с миром. Так, автор заметок «Постные темы» в «Сине-Фоно» описывал, как в Москве «компания молодых людей, очевидно не могущая провести целой недели без кинематографа, заняла отдельный кабинет в ресторане и

85

Глава 2. Режим проекции

я

ШШяШШ

■

~ii

	~~—г-^7------- г . . ■. ■ S
flM ^^^L	' 1 * 1 ■ ■ 1 '"■..- . ■-■ >■■;■■■ .■'■"'■■ ■ ■ I
^^£^Г^	- ■■ . -Л--* 4 -1", - 'j '/. ■--■.■-.* -■■■/■■ "■ (
	1 ■«*■!"." ■« ■ "■!.-"■ «;■*!■ ■ ■■■■■■/ ■-/'■
^■^L
	jf^^t -.,Г|-"1",:*>.'»ч-:"^":
	^^^^riH
^■^Ил^
^^^и ^^к.
V. л ■"■■"■' ."■ '■■ 1	ж f ifj^^» 4-. *■■"-■ "■■ >Л
ШШк ■ J	ifflfvk ?эш
—I.^v*;7; f:V4-,i л, ■ ж
:-л ?\ -»;:.^-.- ■' V-. * * ШЛ	l^^^^Bt ^^Ш ^4* J
■ v.* ^Я
■■■■■ ^^- ^^ш	^^^_" ^И^^^*^^^^^* ? 1* + <У
^'ЭД^:>ЛТ.	1 ^ ""+Г;>+".+^*1"»
¥НШ1%**&ШЖ#.&
тттшт	ЩЩр:;••'•■,•■••:•,"^T^riJt

36—40. Чудесное исцеление безногого, «Объяснение трюка» из книги Е. May. рина «Кинематограф в практической жизни» (Пгч J914).

ИНГ*

■:!!:!'■!......

пригласила кинематографического механика с аппаратом и тапера <.,.>. Кому-то из присутствующих пришла в голову мысль пустить только что просмотренную комедию с конца. Получилось невероятно забавное зрелище: мертвые оживали, герой сначала тонул, но для этого выбрасывался из воды, и

86