Часть I

ВНЕТЕКСТОВЫЕ СТРУКТУРЫ: РЕЦЕПЦИЯ

СЕАНСА

Глава 1.

РАННЯЯ КИНОАРХИТЕКТУРА И ЭВОЛЮЦИЯ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОГО СОЦИУМА

Понятие опережающей рецепции 14

Внутреннее пространство кинотеатра 1904—1908 годов 1?

Ранний кинозал как объект культурной рецепции 19

Период «длинного зала» 22

Эволюция названий 24 Роскошные кинотеатры городского центра. Начало «периода

квадрата»

«Центр и периферия» в социальной топографии кино 32

Понятие «роскошный кинотеатр центра» 34

Социотопика кинозала 40

Образ кинематографической публики 4?

«Поход в кинематограф». Бытовое поведение кинозрителя 50

Эволюция фойе 58

Глава 2.

РЕЖИМ ПРОЕКЦИИ КАК ФАКТОР ЭСТЕТИЧЕСКОГО ВОСПРИЯТИЯ

Образ киномеханика бе

Скорость проекции 72

Tempus reversus 78

Глава 3.

АКУСТИКА КИНОСЕАНСА

Музыка в пространстве кинозала 91

Музыка в пору рецептивного сдвига 93

Совпадение / несовпадение как категория рецептивной оценки 94

Фильм в отсутствие музыки 98

«Механизм» vs. «Организм» Ю0

Слепой тапер 101

Музыка для кино. Готовая музыка ЮЗ

Словарь компилятора и тематический универсум раннего кино 104

Музыка для фильма Ю6

Фильм на музыку 10?

i

486

Оглавление

Импровизация ПО

Компиляция ' ИЗ

Ритм 115

Шумовые эффекты 118

Рецепция механического звука 121

Глава 4.

РЕЦЕПЦИЯ ИНФОРМАЦИОННЫХ ПОМЕХ

Оптические помехи 124

Трепет, мелькание, мигание, дрожь 12?

Обрыв ленты 129

Акустические помехи, «Живая иллюстрация» 133

Звук проектора 138

«Метроном мирового времени» 148

Часть П

МЕЖТЕКСТОВЫЕ СВЯЗИ: РЕЦЕПЦИЯ

КИНОЯЗЫКА