Глава 3. Поэтика неоднородного текста:

«Обломок империи»

1 Позднее, в 1935 г. Адр. Пиотровский писал: «Образы чудаков, социально неполноценных личностей, образы калек и юродивых издавна преследуют творческое воображение Эрмлера, выражая наиболее слабые, наиболее болезненные стороны его прекрасного дарования» [299, с. 262].

2 «То, что в <.. .> лентах «интеллектуального» кинематографа воспринималось с большим трудом, — в «Обломке империи» воспринимается значительно легче только благодаря тому, что такие обобщения, такие символы связаны между собой фигурой героя, проходящего сквозь картину» [267Г с. 7).

«3.., и, господи, наших ослов из «кино и жизнь». Я прилагаю при сем листочек «журнала», полюбуйся. Мне, честно говоря, нравится манера,

451

Примечания к стр. 394—411

усвоенная немцами и нашими. Ругают нас вместе. Хвалят вместе!» (ЦГАЛИ, ф. 1923, оп. 1, ед. хр. 2284).

4 Напомним «китайских львов», смыкающихся с «одесскими», а также монтажную парафразу «восхождения Керенского» в «Голубом экспрессе», где проход англичанина вдоль поезда перебивается титрами; Делец. Хозяин, Джентельмен. Конкурент. Враг.

5 Ср. наблюдение Ф, Альбера о том, что монтаж «Октября» находит свою имитацию в «Живом трупе» Оцепа [478, с. 99],

й «Эрмлер, который имел обыкновение перед каждой своей картиной советоваться с Эйзенштейном, в силу каких-то причин не успел показать ему своего сценария до начала одесской натуры и сделал это по возвращении. Эйзенштейн разнес сценарий вдребезги. После этого Эрмлер попросил законсервировать картину для того, чтобы подвергнуть сценарий окончательной переработке. На это ушло два-три месяца» [271, с. 105].

7 Ср. у И. Сэпман: «Эйзенштейн был в некотором роде «крестным отцом» фильма, принимал большое участие в его создании, подчас резко критиковал и все время много помогал. В книге Э. Шуб «Крупным планом» есть воспоминание о том, как Эйзенштейн, бросив все свои неотложные дела, срочно поехал в Ленинград «вытягивать» «Обломок»» [410, с. 35). Эйзенштейн остался доволен окончательным вариантом фильма, В письме И. Траубергу из Мексики 17 сент. 1931 г. он писал: «Не напоминая Фридке, Вы можете вспомнить, как полезно оказалось ему мое «одергивание» для «Обломка» — после чего он выбросил целиком все снятое для начала, и заново переснял все начало, найдя в себе все, что нужно» [453, с, 82], Степень участия Эйзенштейна в работе над фильмом может оцениваться по-разному. В 1963 г. Эрмлер утверждал, что Эйзенштейн не читал сценария «Обломка» [410, с. 112]; той же версии придерживается Ф. Никитин [271, с. 105], Однако из письма Эрмлера к Эйзенштейну (1928 г.) явствует, что сценарий был по меньшей мере отправлен Эйзенштейну с просьбой помочь сделать

из него «умную» (что важнее всего) вещь» {ЦГАЛИ, ф. 1923, оп. 1, ед. хр. 2284).

s «В «Обломке империи» с величайшим художественным тактом соединены два метода развертывания действия: метод элементарный, привычный, метод фабулы и героя, с методом монтажа смысловых величин <..•> Однако элементарность этого героя в «Обломке империи» — только кажущаяся. Филимонов — герой картины — гораздо сложнее своего жанрового прототипа» [267, с. 7|.

9 Ср. в воспоминаниях Никитина: «Для меня колокольчик этот сделался ключом всей сцены. Когда я стал вслушиваться в его наивный, детский звон,

во мне возник какой-то иной, незнакомый, но волнующий мир. Я вдруг ощутил в себе полную потерю логики. Мысли и чувства стали разбредаться в разные стороны, какие-то сумбурные видения замелькали перед внутренним взором. Это было упоительно. Меня понесло нужное филимоновское состояние. Гениально придумал Эрмлер этот колокольчик! Я не мог оторваться от него, я продолжал упиваться этими новыми, первобытными ощущениями, наполняя себя ими до краев. И я... не шел дальше. Я остановил действие <.. .>

— Хватит! — сказал Эрмлер <...> Но я упорно продолжал звонить.

— Перестань! Будем снимать! — сказал Эрмлер, не повышая голоса, но с зазвеневшим в нем металлическим оттенком <.,.>

— Нет!

Тогда он рванул свой именной пистолет из заднего кармана брюк и тихо, но с пеной у рта прошипел: «Я тебя пристрелю!»» [271, с. 108—109].

10 Технологическая близость швейной машины и киноаппарата хрестоматийна. В главе 2 мы приводили монтажную фразу из «Человека с киноаппаратом», в которой Вертов чередует кадры, показывающие кинооператора а швею. Не менее устойчиво и метафорическое сближение кинокамеры

29*

«

J

452

Примечания к стр. 411—419

и пулемета, Ссылаясь на ружье Марен, современный французский исследователь обобщил признаки сходства: «ствол», «прицел» и «магазин» [512г с. 44], В 1916 г. Н. Асеев в статье о фронтовых операторах в качестве основы для сближения предложил «ленту»: «<...> вооружены против ленты пулемета лентой( снимающей пулемет» [6, с. 78]. Расхожим было сближение по звуку — «треск». В репортаже о съемках «Обломка» безотносительно к анализируемой нами сцене встречаем ту же газетную метафору: «<...> и сухим, отрывистым пулеметным треском защелкала ручка киноаппарата. Начались съемки войны для фильмы «Обломок империи»» [153, с. 2].

В начале 20-х годов газеты сообщали о новом изобретении А- Дебри —* «кино-митральезе» для воздушных съемок. Метафора «проектор-пулемет» встречается в истории кинопрактики. В сценарии М. Кресина «Фильм о фильме» (1928) кулаки избивают киномеханика, приехавшего с кинопередвижкой «ГОС»: «Смотрел избитый парень на передвижку, помутилось в глазах. Это уже не мертвое око передвижки, а кожух пулемета «Максим». Это уже не кинолента, а лента пулеметная. Это уже не «ГОС» стрекочет пулеметной лентой, развернутой им по спинам врагов, это уже стучит пулемет. Почему патроны превращаются в кадры, а пулемет превращается в «ГОС»?» (ЛГАЛИ, ф. 257, оп. 16. ед. хр. 173, л. 2). В фильме Я. Стрейча «Стреляй вместо меня» («Sauj mana vieta», 1970) пулеметчик расстреливает публику через окошко аппаратной.

11 Шкловскому принадлежит изящная идея совместить сюжетную и метасюжетную функции образа нити. Для сценария А. Бек-Назарова «Пэпо», в котором конфликты возникают из-за случайной пропажи векселя, Шкловский предложил спрятать эту бумажку в клубок пряжи. Мать героя, по неведению замотавшая вексель в клубок, на протяжении всего фильма вяжет чулок. Как вспоминал режиссер, «клубок ниток все вертелся и вертелся на экране, часто попадаясь на глаза зрителю, но никто не догадывался, что в нем расписка» [37, с. 188]. Тут примечательна «стернианская» корреляция времени события и времени вязания, а также умозрительная соизмеримость длины ленты и длины нити в клубке,

12 А. Л. Осповат и Р. Д. Тименчик приводят стихотворение В, Нарбута, «оживившего» коней на Аничковом мосту:

Что будет, если вдруг ослабнет, Хрустя, чугунная рука И жеребец гранит царапнет И прянет вверх от смельчака?

Куда шарахнутся трамваи,

Когда, срывая провода,

Гремящая и вековая,

На Невский ринется руда? [282, с. 166]

13 Русские критики еще в 10-е годы жаловались на перегруженность мебелью отечественной салонной мелодрамы: «. .. большие «выставочные» павильоны слегка оживают от присутствия людей, но люди эти, подавленные величие** материального, теряют в жизненности, становятся сомнамбулами, медлительно проходящими по бесконечным анфиладам комнат» [162, с. 16]; «Надо ввести жизнь в комнаты! Пусть в них будут только необходимые предметы, характеризующие действующих лиц, а не предметы, нужные только режиссеру» (364, с. 12]. Кино 20-х годов как огня опасалось обвинений в «обстановочносга», означавшей для критики возврат к прежней эстетике.

Список литературы

1. А. Б, Кинематограф // Богема. — 1915. — № 5—6*

2. Абрамов Н, Дзига Вертов. — M.f 1962.

3. Аверченко А. Дюжина ножей в спину революции. — Париж, 1921.

4. Аверченко А. [Подпись: AveJ Кинематограф // Сатирикон. — 1908. — № 30.

5. Аверченко А. О кинематографе // Вестник кинематографии. — 1913. —

№ 8.

6. Авзев Н. (Н. Асеев?] Тени на стене // Кине-журнал. — 1916. —• № 3—4.

7. Агасфер, Макс Линдер в Петербурге // Кино-курьер. — 1913. — № 1.

8. Адамович О. Глазами большевика: Заметки о творчестве Фридриха Эрмлера // Жизнь искусства. — 1929. — № 47.

9. Азр, [А, Зенгер?] Кинематограф // Зритель. — 1905. — № 6.

10. А. Л- Музыка в кинематографе // Кине-журнал. — 1911. — № 2. И. Алейников М. Н. Записки кинематографиста. — ЦГАЛИ, ф. 2?34г оп. 1, ед. хр. 19—26.

12. Алейников М. Н. Пути советского кино и МХА Т. — М.г 1947.

13. Алейников М Н, [Подпись: М, А-} Художественная театральная постановка и кинематограф // Сине-Фоно. — 1907. — № 3,

14. Алейников M.f Ермольев И. Практическое руководство по кинематографии- — М., 1916.

15. Алекс, в чем горе? // Пегас. — 1915. — № 2.

16. Александров Г. Эпоха и кино. — М.г 1976.

17. Алперс Б. «Обломок империи» // Советский экран. — 1929. — № 38.

18. Алперс Б. Ответ Ф- Эрмлеру // Советский экран. — 1929. — № 43.

19. Андреев Л Я. Письмо о театре // Маски. — 1912. — № 3.

20. Андреев Л. Письмо о театре // Поли. собр. соч. — Т. 8- — Cn6.f 1913.

21. Анощенко А. Из полузабытой эпохи: [Машинопись, хр. в фонде В. Вишневского в ГФФ СССР.)

22. Анощенко А. Музыка и кино // Жизнь искусства. — 1923. — № 29,

23. Арватов Б, Театральная парфюмерия и левое неприличие // Зрелища. — 1923. — № 31—32.

24. Аргамаков К О фортепьянных импровизациях // Сине-Фоно. — 1913— 1914. — № 4.

25. Аркотов А. Сегодняшнее кино {опыт анализа) // Театр и жизнь. — [Берлин], 1922.

26. Арно, Кинематограф // Московские ведомости, — 1917, — 16 марта. — № 53.

27. Арнхейм Р. Кино как искусство, — М., 1960.

28. Артистическое справочное бюро // Речь. •— 1910. — 5 февр. — № !.

29. Ахрамович В. «Пиковая дама» на экране // Театральная газета. — 1916. — № 17.

30. Ахрамович В, [Подпись: W]. «Счастье вечной ночи» // Театральная газета. — 1916. — № 47.

31. Ахропов А, Таджикское кино. — Душанбе, 1971.

32. Базен А, Что такое кино? — М., 1972.

33. Балаш Б. Культура кино. — М.; Л., 1925.

34. Баранцевич 3. Фильмы, люди и встречи, ~ Архив ЦМК,

35. «Беженцы» // Проэктор. — 1916. — № 3.

36. Бекетова М, А. Александр Блок; Биографический очерк. — Пг,, 1922.

37. Бек-Назаров А. Записки актера и режиссера. — М,, 1965.

38. Белый А. Арабески. — М., 1911,

ч

454

Список литературы

39. Белый А, Город // Наш понедельник. — 1907. — 9 нояб. — № 1.

40. Белый А, Иван Александрович Хлестаков // Столичное утро. — 1907. — 18 окт. — № 117.

41. Белый А. Круговое Движение // Труды и дни, — 1912. — № 4—5.

42. Белый А. Линия, кругг спираль —■ символизма. Линия // Труды и дни. — 1912. — № 4—5.

43. Белый А. Маски. — М., 1932.

44. Белый А. Мастерство Гоголя. — М.; Л., 1934.

45. Белый А. Московский чудак. — М., 1926.

46. Белый А. На перевале. — Берлин; Пг.; М., 1923. 4?. Белый А. Начало века. — М.; Л., 1933.

48. Белый А. Обломки миров // Весы. — 1908. — № 5.

49. Белый А, Петербург. — Л., 1981.

50. Белый А, Петербург: Киносценарий по роману. — Отдел рукописей ГБЛ, ф. 516, оп. Зг № 37.

51. Белый А. Театр и современная драма // Книга о новом театре. — Спб., 1S08.

52. Белый А. Федор Сологуб // Луг зеленый. — М., 1910.

53. Бенвенист Э. Общая лингвистика. — М., 1974.

54. Бену а А, Беседы о балете // Театр: Книга о новом театре. — Спб., 1908,

55. Бену а А. Н. Из дневника художника // Сине-Фоно. — 1914. — № 4.

56. - Бенуа А, О кинематографе // Александр Бенуа размышляет... — М.,

1968.

57. Берберова Н. Курсив мой, — Нью-Йорк, 1983. — Т. 1.

58. Бескин Эм, Карамазовы на сцене // Раннее утро. — 1910, — 15 окт.

59. Бескин Эм, Листки // Театральная газета. — 1916. — № 1.

60. Бескин Эм. Не товарищ // Театральная газета. — 1914. — № 47.

61. Бескин Эм. Художественный тупик // Рампа и актер. — 1909. — № 17.

62. Биншток В. Л. Парижские письма // Рампа и жизнь. — 1911. — № 6.

63. Биржевые ведомости (вечерний выпуск). — 1913. — 17 апр. — № 13501.

64. Биржевые ведомости, — 1915. — 1 нояб. — № 15224.

65. Блейман М О кино — свидетельские показания. — М., 1973.

66. Блейман М, Шпис В. «Рождение большевика» (5-я часть либретто) // Кино (Л.), — 1928. — 16 сент. — № 38.

67. Блок А. А. Собр. соч. в 8 т. — М.; Л.г 1960—1963, — Т. 8,

68. Блок А. А. Собр. соч. в 6 т. — Л., 1981.

69. Блонский М Дружеский совет // Кинотеатр и жизнь. — 1914. — № 6.

70. Боборыкин П. Беседы о театре // Русское слово. — 1913. — 21 июля. — № 142.

71. Бобров С. Лира Лир. — М.( 1917.

72. Болдырев Д. В. Пролеткульт // Лит. еженедельник газ. «Сибирская

речь». — 1919. — 19 июня. — № 130.

73. Браиловский М. Великий немой // Сине-Фоно. — 1914. — № 3.

74. Браиловский М. Кино-культура // Сине-Фоно. — 1913—1914. — № 1.

75. Братолюбов С. На заре советской кинематографии. — Л., 1976.

76. Брик О. «Одиннадцатый» Вертова [и] «Октябрь» Эйзенштейна // Новый

ЛЕФ. — 1928. — № 4.

77. Брик О. Противокиноядие // Новый ЛЕФ. — 1927. — № 2.

78. Брюсов В, Я. Собр. соч. — М., 1973.

79. В. С. Глухонемые у «Великого немого» // Кино (М.). — 1928. — 7 февр. — № 6 (230).

80. Будильник. — 1907. — № 28,

81. Будильник. — 1907, — № 45.

82. Бурлюк Д. Футурист в кинематографе // Кине-журнал. — 1913. —

№ 22.

83. Бухов Арк, Макс Линдер // Синий журнал. — 1912. — № 42.

455

Список литературы

84. Бухов Арк. О кинематографических авторах // Кинематограф. —

1915. — № 1.

85. Бэк Б. «Кривая» формализма // Кино (Л.). — 1929. — 24 нояб. — № 47.

86. Вайнштейн Ю. С, д-р. Вреден ли кинематограф для зрения. (Из док-лада, сделанного на заседании общества врачей) // Вестник кинематографии. — 1912. — № 31.

87. Вальтер К. Волшебный фонарь. — М., 1898.

88. Вальц К. Ф. 65 лет в театре. — Л.г 1928.

89. Варламов К. Как я смотрю на кинематограф // Кино-театр и жизнь* — 1913. — № 5.

90. Васильев Г. Н., Васильев С. Д. Собр. соч. — М., 1981. — Т. 1,

91. В, Г. Органичность кинематографа // Театральная газета, — 1914. — № 29.

92. Вермель С. Жизнь экрана // Искусство. — 1917. — № 1—2,

93. Вер мер А. Беглые заметки; [Машинопись, хр. в фонде В. Вишневского в ГФФ СССР.]

94. [Вертов Д.| Д. Вертов. — М., 1967.

95. Вертов Д. За стопроцентный киноглаз // История становления советского кино. — М., 1986.

96. Вертов Д. Первая советская «фильма без слов» // Правда. — 1928. — 1 дек.

97. Вертов Д. Статьи, дневники, замыслы. — М„ 1966.

98. Вечорка Т. Магнолии. — Тифлис, 1918.

99. Виленский Э. Герой фильмы — аппарат, — ЦГАЛИ, ф. 2091t оп. I, ед. хр. 90.

100. Виноградская К. Запись по фильму «Обломок империи» // Книга сценариев. — М,; Л.г 1935.

101. Винокур Г. [Подпись: Л. K.j. «Вторник Мэри» М. Кузмина // Новый путь. — 1921. — 6 июля. — № 125.

102. Вишневский Вен. Художественный театр и кинематограф // Кино. -— 1938. — 23 окт.

103. Влияние кинематографа на зрение: Беседа с проф. Л. Г. Беллярмико вым // Петербургская газета. — 1908. — 9 янв. — № 8.

104. «В огне страстей и страданий» // Проэктор. — 1916. — № 6.

105. Вознесенский А. Искусство экрана. — Киев, 1924.

106. Вознесенский А. Кинодетство. (Глава из «Книги ночей») // Искусство

кино. — 1985. — № 11,

107. Вознесенский А. С. О золотом молчании // Вестник кинематографии. —

1915. — № 115/17—18.

108. Вознесенский А. С. О пьесах для экрана // Театральная газета. —■

1915. — № 37.

109. Волконский С. М. «Немая опасность» // Речь. — 1914. — 2 апр. ПО. Волконский С, М. Родина. Мои воспоминания. — [Б. м., б. г.].

111. Волошин М. А. Мысли о театре // Аполлон. — 1910. — № 5.

112. Волшебный фонарь: Каталог на 1901—1903 гг. — Екатериноград, [б* г.].

113. Вся кинематография: Настольная справочная книга. — M.f 1916.

114. Гайдаров В. В театре и кино. — М., 1966.

115. Гамбии. Кинематограф и его специфическая техника // Кине-журнал. —

1916. — № 13—14,

116. Гак А. Конструктивизм. — Тверь, 1922.

117. Гармс Р. Философия фильма. — Л., 1927.

118. Ге^г В. Два ритма // Театральная газета, — 1917. — № 4.

119. Ге-г В. Парадоксы теней // Театральная газета. — 1916. — № 8.

120. Гейер В. Основной дефект // Театр и искусство. — 1915- — № 29,

121. Гейним. Новое искусство // Кино-театр и жизнь. — 1913. — № 1.

122. Георг Герман о кино // Театральная газета, — 1914. — 8 июля, — № 23.

123. Георг Гросс. Мысли и творчество, — М., 1975.

456

Список литературы

124. Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России. — М.( 1963.

125. Глаголин Б. Современный театр и кинематограф // Кино-курьер. —

1914. — № 2.

126. Гнедич Я. Современное // Театр и искусство. — 1913. — № 45.

127. Гнедич П. Старые балаганы // Театр и искусство. — 1914. — № 14.

128. Голдобин А. В., Азанчеев Б, М. Пианист-иллюстратор кинематографических картин. — Кострома, 1912.

129. Гондла. Кино для себя // Арт-Экран. — 1923. — № 5.

130. Городецкий С. Волк // Повести и рассказы. — Спб., 1910.

131. Городецкий С. Жизнопись // Кинематограф. — 1915. — № 2.

132. Городецкий С, Трагедия и современность // Новая студия. — 1912, — № 5.

133. Горький А, М, Беглые заметки // Нижегородский листок. — 1896. ~

4 июля. — № 182.

134. Горький М, Отомстил... // Поли. собр. соч. — М., 1969. — Т. 2.

135. Горький М, С Всероссийской выставки: Синематограф Люмьера // Одесские новости. — 1896. — 6 июля. — № 3681.

136. Гофман Н. Как я была Сонькой Золотой Ручкой. — Архив ЦМК.

137. Графология в кинематографе // Сине-Фоно. — 1910. — № 9.

138. Григорьев В. Грамматика идиостиля. — М., 1983.

139. Гумилев Я. С. Собр. соч. — Вашингтон, 1964. — Т. 2.

140. Гуревич Л, Я, Синяя птица // В мире искусств. -— Киев, 1908. —

№ 14/16.

141. Гуревич Л. Я. [Подпись: Н. Репнин]. Театральные очерки // Слово. —

1907. — 6 нояб. — № 297.

142. Гуревич С, Д. Советские писатели в кинематографе (20—30-е годы). —

Л., 1975.

143. Даниэль М. Первый раз в кино. — М.; Л.г 1940.

144. Декларация конструктивистов // ЛЕФ. — 1925. — № 3.

145. Деми Ю. Об Абеле Гансе // Советский экран. — 1926, — № 51—52.

146. де-Ней. Самоубийство Анны Карениной // Рампа и жизнь. -— 1914. —

№ 20.

147. Дигмелов А. Д. 50 лет назад: [Машинопись, хр. в фонде В. Вишневского в ГФФ СССР.)

148. Д. Л, Самоубийство механика // Сине-Фоно. — 1910—1911. — № 5:

149. Дмитриев Ю, А. Михаил Лентовский. — М., 1968.

150. Добин £. Поэтика киноискусства. — М.. 1961.

151. Добычин Л. Город Эн // Родник. — 1988. — № 10 (22).

152. Дольский Е. Немой улыбается // Журнал журналов. — 1916. — № 5.

153. Д. Р. С театра военных действий // Кино (Л.). — 1929. — 1 мая. — № 18.

154. Дризен Н. Кинематограф // Жизнь (Берлин). — 1920. — № 10.

155. Дробаихенко С. Теоретические взгляды Вертова // Д. Вертов; Статьи, дневники, замыслы. — M.f 1966.

156. Дюшен Б, В. Беглые воспоминания. [Машинопись, хр. в фонде В. Вишневского в ГФФ СССР.]

157. «Его глаза» // Театральная газета. — 1916. — № 1.

158. Е, 3, ^Ефим Зозуля?] Мученики кинематографа // Всемирная панорама. •— 1912. — № 257—12.

159. [Ермолова М. Я.] Письма М. Н. Ермоловой, — М.; Л., 1939.

160. Жданов Я. А. По России с киноговорящими картинами, (Машинопись, хр. в Кабинете советского кино во ВГИК.]

161. Жертва долга // Сине-Фоно. — 1912/13. — № 11.

162. «Жизнь за жизнь» // Театральная газета. — 1916. — № 20.

163. Журнал журналов. — 1915. — № 2.

164. Журнал журналов. — 1915. — № 18,

165. За границей // Рампа. ~ 1923. — № 12.

457

Список литературы

166. Зоркая Н. М На рубеже столетий: У истоков массового искусства в России 1900—1910 годов. — М., 1976.

167. Иванов В. В. К семиотическому изучению культурной истории большого города // Тр. по знаковым системам, 19. — Тарту, 1968.

168. Иванов Вяч. Вс. Очерки по истории семиотики в СССР. — М., 1976.

169. Иванов Вяч, Вс. Функции и категории языка кино // Тр, по знаковым системам, 7. — Тарту, 1975.

170. Иванов В. И. Стихотворения и поэмы. — Л,, 1978.

171. Иванов-Барков В. А. Воспоминания. — ЦГАЛИ, ф. 2970, on. 1г ед. хр. 52.

172. Игнатов И, Н. Кинематограф в России: Прошлое и будущее. — ЦГАЛИ, ф. 221, оп. 1, ед. хр. 3.

173. Иезуитов И, Киноискусство дореволюционной России // Вопросы киноискусства. — М., 1968. — Вып, 10.

174. Извеков Н. П. Сцена. — М., 1935.

175. Из провинциальных газет // Новое слово. — 1896. — № 11.

176. Я-я Д. Таинственная возможность // Сине-Фоно. — 1911. — № 3.

177. Каверин В. Разговоры о кино // Жизнь искусства. — 1924. — № 1.

178. Казнь Чолгоша в кинематографе // Новое дело. — 1902. — № 20.

179. Каржанский Я. в кинематографе. (Из книги «Париж») // Рампа и жизнь. — 1915. — № 32.

180. Касьянов В. П. Воспоминания // Кино и время. — М.( 1965. — Вьш, 4.

181. Катаев В. Моя кино-дрррама // Театр и кино. — 1916. — № 26.

182. Кинематограф (Ростов н/Д). — 1914. — № 1.

183. Кинематограф и здоровье // Журнал за 7 дней. — 1913. — № 38.

184. Кинематограф и народное образование // Проэктор. — 1918. — № 3—4,

185. Кинематографическая пресса // Артист и сцена. — 1910. — № 4.

186. Кинетофон // Кино-курьер. — 1913. — № 1.

187. Кино в Германии // Кино-журнал АРК. — 1926. — № 1.

188. Кино-курьер. — 1933. — № 1.

189. Клецкин А. А. Кино в жизни якутян. — Якутск, 1973.

190. Князь Сенегамбий. Кинематограф и театр // Кине-журнал. — 1916 — № 1—2.

191. Ковальские К. и О. О кинемо-театрах // Студия. — 1912. — № 25.

192. Коган Л Р. Воспоминания. — Ч. 2. — № 1. — 1894—1897. — ГПБ, ф, J035, № 35.

193. Койранский А. Кинтоп // Наш понедельник. — 1907. — 26 нояб. — № 2.

194. Кольцов М. У экрана // Правда. — 1922, — № 269.

195. Косоротов А, Монументальность // Театр и искусство. — 1911. — № 38.

196. [К открытию «Кристалл-Паласа»] // Воскресный вечер. — 1910. —

28 нояб. — № 6.

197. Кракауэр 3. Психологическая история немецкого кино (от Калигари до Гитлера). — М„ 1977.

198. Кранцфельд А. Великий немой // Театр и кино (Одесса). — 1916, — № 1.

199. Красовскиц Ю. Как создавался фильм «Октябрь» // Из истории кино. — М., 1965. — Вып. 6.

200. «Кривое зеркало» // Театр и искусство. — 1911. — № 7.

201. Критическое обозрение // Проэктор. — 1915. — № 3.

202. Кричевский Ю. В кинематографе // Невод. — Пб.( 1918.

203. Крученых А. Фонетика театра. — М.г 1925.

204. Крученых А. £., Хлебников В. В. Буква как буква. — ИМЛИ, ф. 139, оп. 1, ед. хр. 24.

205. Кугель А. Р. [Подпись: Homo Novusl Заметки // Театр и искусство. — 1913. — № 35.

206. Кугель А, Р. [Подпись: Homo NovusJ Кинематограф и искусство // Бюллетени литературы и жизни. — 1913. — № 3.

\

458

____________________________Список литературы__________ _______^_^__^

207. Кугель А. Р. Листья с дерева. — Л.( 1926.

208. Кугель А. Р. О говорящем кино // Красная газета (вечерний выпуск). — 1928. — 12 авг. — № 221.

209. Кугель А. Р. Утверждение театра. — М.г 1923.

210. Кузмин М А, Германия // Жизнь искусства. — 1923. — № 18 (898).

211. Кузмин М, А. О пантомиме, кинематографе и разговорных пьесах // Дневники писателей, — 1914. — № 3—4.

212. Кузмин М. А. Отличительный признак // Синема (Ростов н/Д). — 1915. — № 8/9.

213. Кулешов Л.Ф Хохлова А. 50 лет в кино. — М., 1975.

214. Культура человеческого зверства // Вестник кинематографии. — 1912. — № 54.

215. Курсинский А. Что доступно экрану // Вестник кинематографии, — 1914. — № 1/81.

216. Лазарев И. Реплика и молчание // Проэктор. — 1916. — № 22.

217. Ландесман М Я. Так починалося кшо: Разповиди про дожовтневий кшематограф. — Кшв, 1972.

218. Левин Ю. И. Заметки о «Машеньке» В. В. Набокова // Russian literature. — 1985. — V. — XVIII. — № 21—30.

219. «Леон Дрей» // Театральная газета. — 1915, — № 33.

220. Леонидов О. Стихи. — М.г 1914.

221. Леонтьев П. И. Отрывки воспоминаний; [Машинопись, хр. в фонде В. Вишневского в ГФФ СССР,)

222. Леонтьеве кий Н. Синяя птица // Театр. — 1969. — № 3.

223. Лепроон Я. Современные французские режиссеры. — М., i960,

224. Лернер Н, Пушкин в кинематографе // Журнал журналов. — 1915. — № 26.

225. Лилина М. Я. О кино // Театр. — 1915. — № 1752.

226. Линцбах Я, Принципы философского языка. — СПб., 1916.

227. Лихачев Б. С. Кино в России. — Л., 1927.

228. Лихаче» Д. С. Литература—реальность—литература. ■— Л.г 1981.

229. Л. О. (Л. Остроумов?] Лента жизни // Пегас. — 1916. — № 4.

230. Lolo (Мунштейн). Театр электрический и театр драматический // Театр. — 1915. — 18—19 окт. — № 1752.

231. Лопатин И. Кинематограф // Сине-Фоно. — 1915. — № 27.

232. Лот план Ю. М. Блок и народная культура города // Блоко^ский сборник, IV. — Тарту, 1981.

233. Лотман Ю. М (О кинематографе] // Кино (Рига). — 1987. — № 1. 234.* Лотман Ю. М. Феномен культуры // Тр. по знаковым системам, 10. —■

Тарту, 1978. 235,. Лотман Ю. М, Цивьян Ю. Г. «SVD»; жанр мелодрамы й история // Тыняновский сборник: Первые Тыняновские чтения. — Рига, 1984.

236. Л-ский Н. «Кабирия» — в провинции // Сине-Фоно. — 1917. — № 9—10.

237. Лукаш И, Театр улицы // Современное слово. — 1918. —• 25 апр. — № 3539.

238. М. Из песен XX века // Вестник кинематографии. — 1911. — № 1*

239. Мавич [М Вавич?] Постные темы // Сине-Фоно. — 1914. — № 1.

240. Мазуркевич В. Кинематограф // Вся театрально-музыкальная Россия. — Пг., 1914/1915.

241. МалФсиева-Мирович В. О Матерлинке // Золотое Руно. — 1908. — № 10.

242. Мандельштам О. Кукла с миллионами // Памир. — 1986. — № 10.

243. Мандельштам О. Разговор о Данте. — М.г 1967.

244. Маня Т. Волшебная гора /// Собр. соч. — М., 1959. — Т. 3.

245. Маршак С, Я. [Подпись: Доктор Фрикен] В кинематографе // Сатирикон. — 1908. — № 12.

246. Мауран Е. Кинематограф в практической жизни. — Пг.г 1916.

247. [Маяковский В. В.] В. В. Маяковский и Л. Ю. Брик: Переписка, 1915— 1930 / Публикация Б. Днгфельдта. — Уппсала, 1982.

459

Список литературы

248. Маяковский В. В. Неизвестные статьи о кино // Вопросы литературы. — 1970. — № 8.

249. Маяковский В. В. Собр. соч. в 8 т. — M.f 1968.

250. Мейерхольд Вс. «Портрет Дориана Грея» // Из истории кино. —• М.( 1965. — Вып. 7.

251. Мелькание // Сине-Фоно. — 1912/1913. — № 13.

252. Мена всех. — M.f 1924.

253. Мережковский Д. С. [О кинематографе] // Вестник кинематографии. — 1914. — № 88/8.

254. Миклашевский К. Рассуждение о пользе маски // Театр и искусство. — 1914. — № 21.

255. Минский Н. М. [о кинематографе] // Вестник кинематографии. — 1914. — № 88/8.

256. Мире к А. М. История гармонно-баянной культуры в России с 1800 до 1941 года; Автореф, дне. ... д-ра искусствоведения. — М., 1983.

257. Мистер Рэй. Леонид Андреев у Л. Н. Толстого // Утро России. — 1910. — 29 апр. — № 134.

258. Митюшин А. А. О статье Г. Шпета «Литература» // Тр. по знаковым системам, 15. — Тарту, 1982.

259. Млечин В. Обломок империи // Вечерняя Москва. — 1929. — 1 нояб. —• № 253.

260. Мозжухин И. В чем дефект? // Театральная газета. — 1914. — № 30.

261. Мопассан по-русски // Обозрение театров. — 1915. — № 2856—2857.

262. Моравская М. Девушка с фонариком // Русские записки. — 1915. — № 10.

263. Муратов П. П. Кинематограф // Современные записки. — 1925. — XXVI,

264. Набоков В, В, [Подпись: В. Сирин] Кинематограф // Руль. — 1928. — № 2433.

265. Набоков В, В, Машенька. — Берлин, 1926,

266. Н. В. Кинематограф и зрение // Сине-Фоно. — 1909—1910. — № 22.

267. Недоброво Вл. «Обломок империи» // Жизнь искусства, — 1929. — № 36.

268. Некто М. Чудо XIX столетия // Русский листок. — 1896. — 7 мая.

269. Немирович-Данченко В. И. Избр. письма в 2 т.: (1879—1943), — М, 1979.

270. Неопубликованное письмо Куприна // Русские новости. — 1946. — 25 янв. — № 37.

271. Никитин Ф, Из воспоминаний киноактера // Из истории Ленфильма. —■ Л, 1970. — Вып. 2.

272. Никольская Т. Л. Взгляды Тынянова на практику поэтического эксперимента // Тыняновский сборник: Вторые Тыняновские чтения, — Рига, 1986.

273. Нилус П. Новый вид искусства // Сине-Фоно. — 1911. — № 9.

274. Нилус Я. Торжество современного кинематографа // Проэктор. — 1917. — № 1—2.

275. Нольд Р. Под развесистой клюквой. — М.; Лм 1929.

276. Норман (Витте) А, Фантомы // Стихи. Статьи о театре, — Ташкент, 1920.

277. Нусинова Н., Цивьян Ю. Сологуб-сценарист // Альманах киносценариев. — 1989. — № 2.

278. Обозрение кинематографов // Вестник кинематографов в Санкт-Петербурге. — 1908. — № 4.

279. О кинетофоне // Кинематограф (Ростов н/Д). — 1915. — № 2—3.

280. Орлов Н, И. Первые киносъемки в России. [Машинопись, хр. в фонде В. Вишневского в ГФФ СССР.]

28L Осинский Я. Обломок империи // Известия. — 1929. — 3 нояб. — № 255.

I

460

Список литературы

282, Осповат А. Л., Тименчик Р. Д. «Печальну повесть сохранить,,.» —

М, 1985.

283. Остроумов Л. Е. Моя дружба с Великим Немым: [Машинопись, хр. в

фонде В. Вишневского в ГФФ СССР.]

284, Оцеп Ф. [Подпись: ф, Машков] Стихи о кино // Проэктор. — 1916. — № 7—8.

285. Павлова В. Забытое искусство. — Архив ЦМК.

286, Парные А. Е,, Тименчик Р, Д. Программы «Бродячей собаки» // Памятники культуры: Новые открытия, — 1983. — Л.( 1985,

287. Пастернак А. А Воспоминания. A. L. Pasternak. Memoirs, — Miin-chen, 1983.

288, П. Б. Нужны ли надписи в кинематографических картинках? // Проэктор. — 1916. — № 17.

289. Перепелкин И. Д. Доклад Российскому фотографическому обществу 15 ноября 1907 г. // Кино (Приложение к журналу «Светопись»}. — 1907. — № 7.

280. Перестиани И. И. Воспоминания. — Архив ЦМК.

291. Перестиани И, И. 75 лет жизни в искусстве. — М., 1962,

292. Перцов В. «Звенигора» // Новый ЛЕФ. — 1928. — № 1.

293. Петровский И. Кинодрама или киноповесть // Проэктор. — 1916. •—

№ 18. — № 19. — № 20.

294. Петроградский кино-журнал, —- 1916. — 25 янв. — № 1.

295. Пиотровский А, За материалистическую диалектику в кино против наступающей кино-реакции // Жизнь искусства. — 1929, — 24 нояб. — № 47.

296. Пиотровский А. Кинофикация искусств. — Л., 1929.

297. Пиотровский А, Новая победа советской кинематографии, На просмотре «Обломка Империи» // Кино (Л.). — 1929. — 3 сент. — № 35.

298. Пиотровский А. «Октябрь» должен быть перемонтирован // Жизнь искусства. — 1928. — № 13.

299. Пиотровский А. Театр. Кино. Жизнь. — Л., 1969,

300. Письма Александра Блока к Е. П. Иванову. — М.; Л., 1936.

301. Письмо в редакцию // Вестник кинематографии. — 1913. — № 17.

302. «Пламя неба» // Театральная газета. — 1915. — № 33.

303. Погодин А, Л. Вопросы теории и психологии творчества. — Т. 4. — Язык как творчество. — Харьков, 1913.

304. Пожарская М. Я. Русское театрально-декорационное искусство конца XIX—начала XX века, — M.f 1970.

305. Почтовый ящик // Проэктор. — 1916, — № 11—12.

306. Прокопенко Л. Куприн и кино // Искусство кино. — 1960. •— № 8.

307. Протей. Кинематографы // Театр и жизнь. — 1913. — 4 мая. — № 4.

308. Пудовкин В. И, Предисловие // Алейников М, Н. Пути советского кино и МХАТ. — М,, 1947.

309. Пустыгина Н. Г. Цитатность в романе Андрея Белого «Петербург» (Статья 2) // Учен. зап. Тартуского гос. ун-та. — Тарту, 1981. — Вып. 513.

310. Пустынин М. Быть или не быть // Весна. — 1908. — 8 окт.

311. Пушкин А. Поли. собр. соч. — М., 1937—1939. — Т. 2.

312. Радлов С. Беседы о Москве и кинематографе // Творчество (Харьков). — 1919. — № 4.

313. Раушенбах Б, В. Пространственные построения в живописи. — М.,

1980.

314. Раушенбах Б. В. Системы перспективы в изобразительном искусстве. —

М., 1986.

315. Рашковская М, А. Поэт в мире, мир в поэте // Встречи с прошлым. — М., 1982. — Вып. 4.

316. Рейснер Л, В Зимнем дворце // Новая жизнь. — 1917. — 11 нояб.

317. Рейснер С. А, Русская палеография нового времени. — М„ 1982.

461

Список литературы

318. Ромм М Обломок формализма // Кино. — 1929. — 15 окт. — № 41,

319. Рославлев А. В кинематографе // В башне. — (СПб.), 1907.

320. Ростиславов А. Фееричность постановки Синей птицы // Театр и искусство. — 1909. — № 15.

321. Сабанеев Л. Л, Воспоминания о Скрябине. — М.( 1925.

322. Сабанеев Л. Л. Кино-музыка // Театральная газета. — 1915. — № 21, ' 323. Сабанеев Л. Л. О публике // Театральная газета. — 1915. — № 38,

324. Сабанеев Л. Л. Экран и музыка // Театральная газета. — 1914. —-№ 27.

325. Сабинский Ч. Вот мчится тройка почтовая (Отрывок из режиссерского сценария 1914 г.) // Из истории кино. — М., 1960. — Вып. 3.

326. Сабинский Ч. Из записок старого киномастера. — Архив ЦМК,

327. Саввин И. А. Кинематограф на службе у истории и истории литературы // Вестник воспитания. — 1914. — № 8.

328. Саду ль Ж- Всеобщая история кино. — М.г 1958—1982.

329. Самоубийство в кинематографе // Кине-журнал. — 1911. — № 1.

330. Святловский В. Васильевский остров // Седые города. — Пг.( 1912,

331. С-ев М [Л. Сабанеев?] Музыка в электро-театрах // Вестник кинематографии. — 1914. — № 3/83.

332. Северянин И. Стихотворения, — Л., 1975.

333. Сельвинский И. Уляляевщина. — М., 1927,

334. Сельский С. Музыкальная импровизация в кинематографе // Кинематограф (Ростов н/Д). — 1915. — № 4—5.

335. Сенегамбий, Кинематограф и обряд жизни // Кине-журнал, — 1917, — № 1—2.

336. Серафимович А. Машинное надвигается // Русские ведомости. — 1912. — 1 янв.

337. Синематограф // Сине-Фоно. — 1912/1913. — № 13.

338. Сине-Фоно. — 1914. — № 18.

339. Скатов Н. Некрасов. Современники и продолжатели. — Л.г 1973.

340. Скворцова Н, В. Александр Блок в статье Андрея Белого «Химеры» // Мир А. Блока; Блоковский сб., V. — Тарту, 1985.

341. -ский. Кино-эпос // Театральная газета. — 1914. — № 52,

342. Смирнов И. П. Художественный смысл и эволюция поэтических систем. — М., 1977.

343. Соболев Д. Стилизатор современности... // День. — 1913. — 23 сент.

344. Соболь А. Голос меньшинства // Проэктор. — 1915. — № 3.

345. Соколов И. История изобретения кинематографа, — М.( 1960.

346. Соколов И. О борьбе социологии с физиологией (Сюжет и режиссура в «Обломке империи») // Кино (Л.). — 1929. — 22 окт. — № 42.

347. Соколов И. «СВД» // Кино-фронт. — 1927. — № 9—10.

348. Сологуб Ф. К. Барышня Лиза: Сценарий. — ИРЛИ, ф. 289, оп. 1, № 184.

349. Сологуб Ф. К. В кинематографе. — ИРЛИ, ф. 289, оп. 1, № 2, л. 279.

350. Сологуб Ф. Нетленное племя // Театр и искусство. — 1912. — № 51.

351. Сологуб Ф. К. Письмо к А. А. Санину. — Музей МХАТ, архив А. А. Санина, № 5323/1250.

352. Сологуб Ф. К. Собр. соч. — Спб.г [Б. г.]. ~ Т. 4.

353. Ставроцкий А. Соль в рояли // Кино. (М.). — 1928. — 4 дек. — № 49 (273).

354. Станиславский К. С. Собр. соч. — М„ 1960. — Т, 7.

355. Старк Э. С ногами на столе // Театр и искусство. — 1913. — № 39.

356. Стасов о кинематографе / Публикация А. Шифмана // Искусство кино. — 1957. — № 3.

357. Степанов В. Кино в Кинешме. — Архив ЦМК.

358. Степун Ф. Памяти Андрея Белого // Современные записки. —• 1934, — LVI.

359. Сторицын П. Распинатели А. П. Чехова // Обозрение театров. — 1914. — № 2486.

v

462

Список литературы

360. Струве Г, Русская литература в изгнании. — Нью-Йорк, 1956.

361. [Сулержицкий Л. А] Л. А. Сулержицкий. — М., 1970.

362. Сулержицкий Л. А [О кинематографе) // Вестник кинематографии. —

1911. — № 5.

363. Сургучов И. [Подпись: И. С] «Ложь» // Кулисы. — 1917, — № 23.

364. Сургучов И. Несмятые подушки (о кино-режиссерах) // Кулисы. — 1917. — № 26—27.

365. Суслов А. Зимний дворец (1754—1927); Исторический очерк. — Л.,

1928.

366. Сценарий и актер. Анкета // Театральная газета — 1914. — № 28—30.

367. Тавричанин Я. Искусство и кинематограф // Вестник кинематографии. —

1912. — № 52.

368. Тарковский А. А. О кинообразе // Искусство кино. — 1979. — № 3.

369. «Татьяна Репина» // Обозрение театров. — 1915. — 11 авг. — № 2842.

370. Театральность и кинематографичность // Вестник кинематографии. — 1911. — № 7,

371. Театр и искусство. — 1911. — № 7.

372. Тельберг Г. Влияние синематографа на зрение, (Мнение проф. Казанского университета г. Агабабова) // Сине-Фоно. — 1909—1910. —- № 3.

373. Тименчик Р. Д, К символике трамвая в русской поэзии. Тр. по знаковым системам, 21. — Тарту, 1987.

374. Тименчик Р. Д. Стихоряд и киноязык в русской культуре начала XX века // Finitis duodecim lustris: Сб. статей к 60-летию проф. Ю. М. Лотмана. — Таллин, 1982.

375. Тименчик Р. Д. Тынянов и некоторые тенденции эстетической мысли 1910-х годов // Тыняновский сборник: Вторые Тыняновские чтения. —-Рига, 1986,

376. Тимошенко С. Кинорежиссура // Жизнь искусства. — 1б24. — № 11.

377. Тоддес £., Цивьян Ю. «Не кинограмота, а кино-культура». Кино и литература в творчестве Юрия Тынянова // Искусство кино. — 1986. —

№ 7.

378. Толоб И. И. |И. И. Горбунов-Посадов?] К истории проекционного аппарата // Сине-Фоно. — 1908. — № 6,

379. Томашевский Б. (Подпись: В. Г.] Нанук // Жизнь искусства. — 1924. —

№ 4.

380. Томашевский Б. [Подпись: В. Г.] Foolish Wives // Жизнь искусства; —

1924. — № 10.

381. Трауберг Л. 3. Мир наизнанку, — М, 1984.

382. Третьяков С. Антипод реальности // Новый ЛЕФ. — 1927. — № 5.

383. Третьяков С. Железная пауза. — Владивосток, 1919.

384. Третьяков С. «Октябрь» минус «Броненосец Потемкин» // Советское кино. — 1928. — № 2—3.

385. Трилогия о Максиме- — М., 1981.

386. Трубачев О. Ремесленная терминология в славянских языках, — М,

1966. .

387. Тун Р. Проблема времени в кино // Кино-журнал АРК. — 1925. — № 3.

388. Туркин В. [Подпись: Веронин]. Лица, слова и вещи // Пегас. — 1917. — № XU

389. Туркин В, О киноинсценировке литературных произведений // Как мы работаем над киносценарием. — М., 1936.

390. Тынянов Ю, Н. Поэтика. История литературы. Кино, — М., 1977.

391. Тыркова А. [Подпись: А, Вергежский]. Кинематограф // Сибирская жизнь, — 1912. — 27 янв.

392. Тэффи, в стерео-фото-кине-мато-скопо-био-фоно и проч. — графе // Сатирикон. — 1908. ~ № 33.

393. Тюрин Вл. Живая фотография. — Спб., 1898,

i

463

Список литературы

394. У-ель Н. Жизнь — кинематограф // Вестник кинематографии. — 1912. —. № 50.

395. У-ель И. Порвалась лента // Вестник кинематографии. — 1913. — № 2.

396. Умов Н. А. Характерные черты и задачи современной естественно-научной мысли: Речь на общем собрании членов II Менделеевского съезда (21 дек. 1911 г.) // Дневник второго Менделеевского съезда по общей и прикладной химии и физике в Санкт-Петербурге. — 1911. — № 5.

397. Ушаков Я. Три оператори. — Ки)Вг 1930.

398. Февральский А. В. Впередсмотрящий // Дзига Вертов в воспоминаниях современников. — М., 1976.

399. Февральский А. Пути к синтезу: Мейерхольд и кино. — М,, 1978.

400. Федоров-Давыдов А. Русское и советское искусство. ~ М., 1975.

401. Федоров-Давыдов А. Тезисы доклада о Вертове. — ЦГАЛИ, ф. 2057, оп. 1, ед. хр. 8,

402. Фелонов Л. Б, Монтаж в немом кино. — Ч. 1. — М.г 1973; Ч. 2. — М.( 1978.

403. Фельдман К. Кино и Аристотель // Советский экран. — 1929. — № 5.

404. Фельдман К. Человек с киноаппаратом // Кино и культура. — 1929. — № 5—6.

405. Философов Д. Анна Каренина Третья // Живой экран. — 1914. — № 21— 22.

406. Фильминки // Театральная газета. — 1915. — № 47,

407. Флакер А. Путешествие в страну живописи (Мандельштам о французской живописи) // Wiener Slawistischer Almanach. — 1984. — Bd 14.

408. Фланер. Кинематография // Жизнь. — 1909. — 5 янв. — № 1.

409. Фри-Дик. Плоды культуры // Кинематография. — 1915. — № 2.

410. Фридрих Эрмлер: Документы, Статьи. Воспоминания. — Л., 1974.

411. Ханжонков А. А. Первые годы русской кинематографии. — М.; Л.г : 1937.

412. Ханжонкова В. Д. Страницы прошлого (Записки монтажницы). -— Архив ЦМК.

413. Хлебников В. В. Собр. произведений. — Л., 1928—1933.

414. Хлебников В, В, Стихотворения, поэмы, драмы, проза, — М., 1986.

415. Хлебников В. В. Тетради. ~ ЦГАЛИ, ф. 527, оп/ 1, ед. хр. 93.

416. Хроника // Вестник кинематографии. — 1913. — № 18.

417. Худяков И. Новая отрасль искусства // Вестник кинематографии. — 1911. — № 8.

418. Худяков И, Новая отрасль искусства (Продолжение) // Вестник кинематографии. — 1911, — № 9,

419. Худяков И. Н. Опыт руководства к иллюстрации синематографических

картин. С указанием на 1000 тем. — М.( 1912.

420. «Цари биржи» // Кулисы. — 1917. — № 9—10.

421. Цветаева А. Воспоминания, — М.г 1971.

422. Цензор Д. Экран // Наша неделя. — 1915. — № 68.

423. Цивьян Ю. Г, Дмитрий Кирсанов, или поэтика паузы // Кино (Рига). — 1981. — № 7.

424. Цивьян Ю. Исторический фильм и динамика власти; Троцкий и Сталин в советском кино // Даугава. — 1988. — № 4,

425. Цивьян Ю, Г. К возникновению некоторых монтажных конструкций в раннем кинематографе // Изв. АН ЛатвССР, — 1983. — № 7 (432),

426. Цивьян Ю, Г. К генезису русского • стиля в кинематографе // Wiener Slawistischer Almanach. — 1984. — Bd 14.

427. Цивьян Ю. Г, К истории связей театра и кино в русской культуре начала XX в. («источник» и «мимикрия») // Проблемы синтеза в художественной культуре. — М., 1985.

V

464

Список литературы

428. Цивьян Ю. Г. О доктринальном построении текста в авангардном фильме 20-х годов // Russian Literature. — 1981. — X.

429. Чайковский Б, В. Записки кинорежиссера. — Архив ЦМК.

430. Чайковский В. В. Младенческие годы русского кино. — М., 1928.

431. Чаре кий В. [А. В. Луначарский?] «Синяя птица» на сцене Художественного театра // Синяя птица. — М.г 1908.

432. Честертон Г. К. Писатель в газете. — М, 1984.

433. Честертон Дж[=Г.]. К. Человек, который был Четвергом. — М., 1916,

434. Чехов М. Литературное наследие в 2 т. — Т. 1. — М., 1986.

435. Чуковский К Нат Пинкертон и современная литература, — М.( 1908.

436. Чулков Г. И. Живая фотография // Золотое Кино. — 1908. — № 6.

437. Чумаченко А, В кинематографе // Вестник кинематографии. — 1911. — № 7.

438. Шебуев И. Негативы. — М.. 1903.

439. Шенгели Г, Зима 1901. — ЦГАЛИ, ф. 2861, оп. 1, ед. хр. 1.

440. Шершеневич В. Автомобилья поступь. — М., 1916.

441. Шипу лине кий Ф, Душа кино // Кинематограф. — М, 1919.

442. Шипу лине кий Ф. История кино. — М.г 1934.

443. Шкловский В. За 40 лет. — М.г 1965.

444. Шкловский В. Б, Их настоящее. — М.; Л.г 1927,

445. Шкловский В. Б. Литература и кинематограф. — Берлин, 1923.

446. Шкловский В, О теории прозы. — М.; Л., 1925.

447. Шпиковский И. А все-таки хорош // Советский экран. — 1925. — № 26 (36).

448. Ш-р. Кино-театр // Рампа и жизнь. — 1913. — № 23.

449. Штраух М., Глизер Ю. Переписка // Искусство кино. — 1986. — № 1.

450. Щеглов И. Л. Театр иллюзии и Берта Кукельван // Народ и театр. —

СПб., 1911.

451. -ъ. [М. Каллаш?). Немые свидетели // Театральная газета, — 1914. —

№ 19.

452. Эверт В. Оскар Уайльд и «Синяя птица» // Студия. — 1912. — № 40/41.

453. Эйзенштейн в воспоминаниях современников. — М., 1974.

454. Эйзенштейн С. «Все мы работаем на одну и ту же аудиторию.,.» / Публикация Н. Клеймана // Искусство кино. — 1988, — № 1.

455. Эйзенштейн С. М. Избр. произведения в 6 т. — М„ 1964—1971.

456. Эйзенштейн С, Наш «Октябрь» // Кино (М), — 1928. — 13 марта,- — № 11.

457. Эйзенштейн С. О «Шинели» Н. В. Гоголя («практикум» со студентами-режиссерами ВГИКа 28 мая 1936 года) // Вопросы литературы. — 1986. — № 4.

458. Эйхенбаум Б. к вопросу о титрах // Кино (Л,). — 1926. — 7 дек. —

№ 48.

459. Эйхенбаум. Б. Литература и кинематограф // Советский экран. — 1926. — № 42.

460. Эйхенбаум В. М. Проблемы киностилистики // Поэтика кино. — М.; Л.г 1927.

461. Экс-король Мануэль на покое // Вестник кинематографии. — 1913. — № 85/5.

462. Эллис. Голубая'птица // Весы. — 1908. — № 10.

463. Эм. Альтенлов [Рецензия на книгу Э. Алтенло «К социологии кино») // Сине-Фоно. — 1914. — № 13.

464. Энгель Ю. [Подпись: Ю. Э.] О кинематографе // Русские ведомости. —

1908. — 27 нояб. — № 275.

465. Эрмлер Ф. «Открытое письмо» // Советский экран. — 1929. — № 43.

466. Юг Г. Кинематограф как фактор мирового объединения // Кине-жур-нал. — 1914. — № 8.

46?, Якобсон Р. Конец кино? // Строение фильма. — М.( 1984.

*

465

Список литературы

468. Яковлев И. Сон наяву // Новое время. — 1896. — 29 янв. (10 февр,). — № 7155.

469. Ямпольский М. Б, Доктор Ланг и мистер Мабузе (в печати).

470. Ямпольский М. Б, Звездный язык кино // Кино (Рига). — 1985. — № 10.

471. Ямпольский М. Б. «Нераскрытые» преступления на экране. ■— Кино

(Рига). — 1986. — № 4.

472. Ямпольский М Панорама как зрелище мира // Декоративнее искусство. — 1986. — № 10.

473. Ямпольский М Б, Фильм ужасов Луи Люмьера // Кино (Рига), — 1986. — № 2.

474. Ярцев П. М. Кинематограф // Вестник кинематографии. — 1913, —

№ 11.

475. Abel Д. American film and the French literary avant-garde (1914—1924) // Contemporary Literature. — 1975. — Vol. 17, N 1»

476. Abel R, French cinema: The first wave, 1915—1920. — Princeton, New

Jersey; Guildford, Surrey, 1984.

477. Adorno T. W., Eisler H. Komposition fur den Film. — Munchen, 1969.

478. Albeia F. «Stuttgart» : Dramatique de la forme cinematographique : S. M. Eisenstein et la construct!visme russe. (These doctorale, inedite).

479. Albera F. Tempete sur la Sarraz // Travelling. — Lausanne. — 1979.

480. Altenloh £. Zur Soziologie des Kino: Die Kino-Unternehmung u. die sozialen Schichten ihrer Besucher. — Jena, 1914.

481. Analyse catalographique de films de Georges Melies. — Paris, 1981.

482. Aumont J. Le point de vue // Communications. — 1983. — N 38.

483. Baltrusaitis J. Anamorphic art. — New York, 1977.

484. Barthes R. L'obvie et l'obtus : Essais critiques. — Paris, 1982.

485. Basin A. Le cinema et les autres arts. — Paris, 1959.

486. Batkiewicz A. Portrety wielkich miast w kinie lat dwudziestych // Z dzie-jow awangardy filmowej. — Katowice, 1976.

487. Baudry J.-L, Le dispositif // Communications. — 1975. — N 23.

488. Beilenhoff W. Nachwort // Vertov Dz. Schriften zum Film. — Munchen, 1973.

489. Benjamin W. Allegorien kultureller Erfahrung. — Leipzig, 1684.

490. Benjamin W. Charles Baudelaire: Ein Lyriker im Zeitalter des Hochkapi-talismus. — Frankfurt a. M., 1974.

491. Berberova N. A memoir and a comment: The «circle» of Petersburg // Andrey Bely: A crit. rev. — Kentucky, 1978.

492. BordweU D. Narration in the fiction film. — London, 1985.

493. Bottomore S. Dreyfus and documentary // Sight a. Sound. — 1984. — Vol. 53, N 4.

494. Bouissac P. Semiotics and surrealism // Semiotica. — 1979. — Vol. 25, N 1/2.

495. Boussinot R. L'Encyclopedie du cinema. Paris, 1980. — T. 1 (A—H).

496. Branigan E. Point of view in the cinema: A theory of narration a. subjectivity in classical film. — Berlin; New York; Amsterdam, 1984.

497 British film catalogue (1895—1970). — London, 1973.

498. Brown/ow K. Lillian Gish // Films a. Filming. — 1983. — Nov.

499. Brownlow K, The parade's gone by... — London, 1968.

500. Brownlow K. Silent films: What was the right speed? // Sight a. Sound. — 1980. — Summer.

501. Bunuel L. Mon dernier soupir. — Paris, 1982.

502. Batch N. Film's institutional mode of representation and the Soviet response // October. — 1979. — N 11.

503. Burch N. Passion, poursuite : la linearisation // Communications. — 1983. —

N 38.

504. Burch N. Porter, or ambivalence ■// Screen. — 1978/1979. — Vol. 19,

N 4.

30 W2326

•

466

Слисок литературы

v 505. Burch N. То the distant observer. — Berkeley; Los Angeles, 1979.

506. Burch N. Un mode de representation primitif? // Iris. — 1984. — Vol. 2, N 1.

507. Casetti F, Les yeux dans les yeux // Communications. — 1983. — N 38.

508. Cavell S. The world viewed: Reflections on the ontology of film. — New Yorkr 1971.

509. Chanan M. The dream that kicks: The prehistory a, early years of cinema in Britain. — London; Boston, 1980.

510. СШоп M. La voix au cinema. — Paris, 1982.

511. Chisolm B. Reading intertitles // J. Popul. Film. a. Television. — 1987. ~ Vol. 15, N 3.

512. Collet J. Camera // Lectures du film. — Paris, 1977.

513. De Gourmont R. Cinematographe // Mercure de France. — 1907. — 1. sept.

514. Derrida J. De la grammatologie. — Paris. 1967.

515. Deslcmdes J., Richard J. Histoire comparee du cinema. — Tournai, 1968.

516. Deutelbaum M. Structural patterning in the Lumiere films // Film before Griffith. — Berkeley; Los Angeles; London, 1983.

517. Dreibante E.t Trofimovs Й. Sergejs Eizensteins. — R., 1970.

518. Eisenstein S. Film form. — New York, 1949.

519. Epstein J. For a new avant-garde // The avant-garde film: A reader of theory and criticism. — New York, 1978.

520. Faure E. The art of cineplastics // Film: An anthology. Berkeley; 1969.

521. Fell J. Film and the narrative tradition. — Oklahoma, 1974.

522. Fell J. Motive, mischief and melodrama // Film before Griffith. — Berkeley; Los Angeles; London, 1982.

523. Fenollosa E. The Chinese written character as a medium of poetry // Instigations of Ezra Pound. — New York, 1967,

524. Film-Photos wie noch me. — Frankfurt a. M.F 1929.

525. Foucault M. «Ceci n'est pas une pipe» // Cahiers du chemin. -— 1968, — N 2.

526. Frarnpton H. Circles of confusion. — New York, 1983.

527. Futurist manifestos / Ed. by U. Apollonio, — New York, 1973.

528. Gaudreault A. De 'L'arrivee d'un train' a 'The Lonedale operator' : une trajectoire a parcourir // D. W. Griffith. — Paris, 1984.

529. Goldey E. Le film dans les mises en scene d'Erwin Piscator // Rev. du Cinema. — 1930. — Janv,

530. Gunning T. An unseen energy swallows space // Film before Griffith. — Berkeley; Los Angeles; London, 1983.

531. Hull E. T. A system for the notation of proxemic behaviour // Amer. Anthropologist. — 1963, — N 65.

532. Hartmann-Flyer H. The time bomb // Andrey Bely: A crit. rev. — Kentucky, 1978.

533. Hatte ich das Kino! : die Schriftsteller u. der Stummfilm. — Miinchen, 1976.

534. Hendrykowski M. S!owo w filmie. — Warszawa, 1982,

535. Hitchkock — Truffaut. — New York, 1969.

536. lampojski M. Les experiences de Kouleshov et la nouvelle anthropologie de 1'acteur // Iris. — 1986. — Vol. 4f N 1.

537. hzykowski K. X muza. — Warszawa, 1957.

538. John W. Kafka und die anfange des Kinos // Jb. deutschen Schillergeselb schaft. — Stuttgart, 1962, — Bd 6.

539. Jasienski B. Utwory poetyckie. — Warszawa, 1960.

540. Jen/i P. Georges Melies cineaste. — Paris, 1984.

54 1, Kino-Debatte / Hrsg. von A. Kaes. — Miinchen, 1978.

542. Kirby M. Futurist performance. — New York, 1971.

467

Список литературы

543. Kirsanoft D. Les problemes de la photogenie // Cinea-cine pour tous. — 1926. — N 62.

544. Krakauer Z. L'homme a l'appareil de prises de vues // Monde. — 1929. —

8. juin.

545. Lange K. Die «Kunst» des Lichtspieltheaters. — Gren2boten, 1913.

546. Lehmann H. Die Kinematographie, ihre Grundlagen und ihre Anwendun-gen. — Leipzig, 1919.

547. Les Lumiere. — Paris, 1985.

548. Leyda J. Kino: A history of the Russian a. Soviet film. — New York,

1973.

549. Lindsay V. The art of the moving picture. — New York, 1970.

550. Lissitzky E. Erinnerungen, Briefe, Schriften. — Dresden, 1976.

551. Low R., Monweil R. The history of the British film (1896—1906). — London, 1973. — Vol. 1.

552. Malthite-Melies M. Melics l'enchanteur. — Paris, 1973.

553. Masing O. Das Kinematographenunwesen. — R.r 1913.

554. Matuszewski B. La photographie animee, ce qu'elle est, ce qu'elle doit etre. — Paris, 1898.

555. Matuszewski B. Une nouvelle source de l'histoire. — Paris, 1898.

556. May L. Screening out the past: The birth of mass culture a. the motion. picture industry. — New York; Oxford, 1980.

557. Mesguich F. Tours de manivelle: Souvenirs d'un chasseur d'imagee. —

Paris, 1933.

558. Metz Ch. Langage et cinema. — Paris, 1971,

559. Metz Ch. Le signifiant imaginaire. — Paris, 1977.

560. Me?z Ch. Une etape dans la reflexion sur le cinema: Essais sur la signification au cinema. — Paris, 1972. — T. 2.

561. MicfteJson A. An interview with Michael Kaufman // October. — 1979. —

N U.

562. Michelson A. The man with a movie camera: From magician to episte-

mologist // Art-forum. — 1972. — Vol. 10, N 7.

563. Miczka T. Filmowe eksperymenty Wlodzimierza Majakowskiego // Kino. —

1979. — N 8.

564. Mitry J. Esthetique et psychologie du cinema. — Paris, 1963. — T. 1.

565. Mukafovsky J. Zur Asthetik des Films // Poetik des Films, — Miinchen,

1974,

566. Munsterberg H. The film: A psychological study: The silent photoplay in

1916. — New York, 1970-

568. Nabokov V. Look at the Harlequinsl — London, 1980.

569. Niver K. R. Motion pictures from the library of Congress paper print collection. — Berkley; Los Angeles, 1967.

570. Oms M. Une esthetique d'opera // Cahiers de la cinematheque. Le cinema muet italien. — [S. a.]. — N 26/27.

571. Panoisky E. Style and medium in the motion pictures // Film theory and criticism. — New York., 1974.

572. Pasolini P, P. Discours sur le plan-sequence ou le cinema comme semiologie de la realite // Cahiers du cinema. — 1977, — N 192.

573. Petrit V. Constructivism in film: The man with the movie camera: A cinematic analysis. — Cambridge, 1987.

574. Pinthus K. Quo vadis Kino? // Kino-Debatte. — Munchen, 1978.

575. Pitera Z. Epopeja napisu filmowego, czyli zapoznana karta historii kina It Kino. — 1975. — N 9.

576. Pratt G. C. Spellbound in darkness: A history of the silent film, — New York, 1973.

577. Puce V. Kinojauniba // Lit. un Maksla. — 1982. — 3., 10., 17., 24. sept.; 7., 15. okt.

578. Ramsay T. A million and one nights. — New York, 1964,

30*

9

468

Список литературы

579. RoparS'Wuilleumier М-С Fonction de la metaphore dans «Octobre» d'Eisenstein // Litterature. — 1973. — N 11.

580. Sadoul G. Dziga Vertov, — Paris, 1971.

581. Sadoul G. Louis Lumiere. — Paris, 1964.

582. Salt B. Film style and technology. — London, 1984.

583. Salt B. The early development of film form // Film before Griffith, —

Berkeley; Los Angeles; London, 1983.

584. Shapiro M. Words and pictures. — Hague; Paris, 1983.

585. Sontag S. A Susan Sontag reader. — New Yorkr 1982.

586. Stoneman R. Perspective correction: Early film to the avant-garde // Afterimage. — 1981. — N 8/9.

587. Swariz M An overview of cinema on the fairgrounds // J. Popul. Film a. Television. — 1982. — Vol. 15, N 3.

588. Tsyviane Y. L'homme a la camera1 de Dziga Vertov en tant que texte constructiviste // Rev. du cinema (Image et son). — 1980. — N 351.

589. Tsyviane Y. Notes historiques en marge de l'experience de Koulechov // Iris. — 1986. — Vol. 4, N 1.

560. Vladimir Ma j akovski j: Memoirs a. essays. — Stockholm, 1975.

591. Winter O. The cinematograph // Sight a. Sound. — 1982. — Autumn.

592. Wool! V. The movies // New Republic. — 1926. — Aug. 4.

593. Worth S,, Adair J. Through Navajo eyes. — Bloomington; London, 1972.

594. Zurbuch W. Die Linguistik des Films // Sprache im Techn. Zeitalter. — 1968. — N 27.

Именной указатель

Абель P. 52, 404

Абрамович 22

Аверченко А. 87—89, 9?

Адамович О, 393

Адорно Т. 99

Азагаров Г. 104, ИЗ, 305, 315, 428

Азанчеев Б. 104, 113, 439

Алейников М. 126, 204, 205

Александров Г. 332, 342, 44?

Алперс Б. 93, 395, 396, 407—409

Алтенло Э. 30г 47

Альбера Ф. 266, 342, 447, 451

Альфонс XIII 194

Амфитеатров А, 26, 135, 206

Андреев Л. 25, 61, 138, 165, 205f 215,

230г 275, 326, 397 Андреева М. 135 Анненков Ю. 146, 271 Анощенко (-Анод) А. 92, 101, 109—

111, ИЗ, 114, 116—118, 255, 290,

438 Арабажин К. 121 Арбатов Н. 259 Арватов Б. 353 Аргамаков К. 97, 117 Аркатов А. 309 Арнхейм Р. 172, 181 Асеев Н. 452 Ахрамович-Ашмарин В. 310

Базен А. 298

Балаш Б. 98, 249 Балиев Н. 190 Балтрушайтис Ю. 383 Балуев 87 Баранцевич 3. 257 Баргесс Н. 270 Баржи, Ле (см. Ле Баржи) Баркер Р. 269 Барнет Б. 311, 409 Барт Р. 442 Бартоги 59 Бассалыго Д. 394, 395

Бауэр Е. 245, 248, 249, 258, 265, 267,

305, 310, 438, 444 Бекетова М. 33

Бек-Назаров А. 452 Белинская 19

Белый А. 21, 48, 52, 94, 100, 114, 128, 132, 133, 177, 207, 216, 217, 220,

222—225, 228, 230, 231, 233—238, 245, 246, 263, 271—273, 334, 344, 345, 436, 443

Беляев Н. 238 Бенвенист Э. 188, 198 Бенуа А. 26, 207, 213, 315 Беньямин В. 255 Берберов Н. 199, 442 Берберова Н. 199 Бергман И. 33, 283 Бергсон А. 74 Берлиоз Г. 109

Бернанос Ж. 298 Бернар С. 123

Берсенев И. 444 Бертини ф. 64, 65 Бертолуччи Б. 39 Бескин Э. 59 Бесстужев А. 527 Бетховен Л. ван 92, 109 Берч Н. 160, 176, 240, 253, 281—289, 358

Еиншток В. 209

Бири У. 311

Битцер Г. 126

Блейман М. 329, 413, 420, 422

Блок А. 33, 50, 52, 62, 127, 135, 146,

148, 206, 223, 224, 238, 255, 334,

335, 338, 44? Блонский М. 33 Бляхин П. 396, 416 Боборыкин П. 26 Бобров С. 68, 316 Богомильский Д. 443 Болдырев Д. 197 Бордуэлл Д. 300 Борелли Л. 65 Бойтлер М. 59 Браиловский М. 131

Браунлоу К. 72, 74, 91, 117, 126, 170, 296, 311, 446

Брачелли Д, 383 Брессон Р. 298, 299 Бретон А. 52

Брик Л. 319

Брик О. 343, 350, 360, 385, 448, 450 Брукс Л. 311

Брюсов В. 207, 230, 256, 338, 440, 445

Булычев В. 109, 438 Буиссак П. 445 Бунюэль Л. 264, 276, 340 Бургасов ф, 265 Бурлкж Д. 138 Бухов А, 54 Быховский М. 138

•

470

Именной указатель

Вальтер К. 145

Вандербильты 57

Варламов К- 50

Васильев А. 191

Васильев Г. 77

Васильев Н. 310

Васильев С. 285, 286, 315, 316

Васильева Ф. 29, 30

Вахтангов Е. 103

Ваше Ж. 52

Верди Д. 118

Бермель С. 290

Вернер А. 18, 134

Вернер М. 309

Вертов Д. 80, 83, 149, 169, 281, 325, 338, 356—359, 361, 362, 364, 365, 368—370, 371, 378, 380, 381, 383— 386, 388—392, 399( 409, 410, 411, 414, 421, 423, 439, 444, 448, 449, 450, 451

Веселовский С. 109, 245, 253, 259

Вечорка Т. 31

Виленский Э, 372 Вине Р. 180 Внноградская К. 409 Винтер О. 275 Висковский В. 285, 41? Вишневский Вен, 177, 205

Вознесенский А. 167, 282—284, 286, 288, 311, 312, 321

Волков А. 305 Болконский С. 34, 170 Волошин М. 21, 52, 94, 128 Вольтер 354 Вульф В, 189 Вяльцева А. 444

Гавкин Н. 439 Гайдаров В. 317, 318 Ган А. 449 Ганнинг Т. 268 Ганс А. 74, 183, 297, 404 Гардин В, 91, 165, 167, 308, 321 Гармс R 30, 50, 99, 170, 290, 316, 443

Гаспаров М. 208 Гейер Б. 75 Гензель 19

Герман А. "200, 311 Герман Г 245, 248, 290 Германова М. 165 Герцен А. 60 Гете И. В. 449 Гехтман 62 Гзовская О. 75, 251 Глаголин Б. 328

Глинка М. 22 Глупышкин см. Дид А.

Глюк Е. 428 Гнедич П. 122, 443

Гогенцоллерн В. 90

Гоголь Н. 132, 223, 271, 443

Голдобин А. 104, ИЗ, 438

Гомон Л- 121

Гончаров В. 120, 203, 243, 301—305

Гончаров И. 254

Гончарова Н. 445

Горин-Горяинов Б. 441

Городецкий С. 26, 128, 163, 164

Горький А. 15, 16, 22, 167, 176, 177, ■>

436, 437 Гофман Н. 257 Гофмансталь Г. фон 282, 283 Григорьев-Истомин Н. 309 Грин Т. 446 Гриффит Д. 14, 117, 126, 127, 195,

282, 296, 307, 208 Гросс Г. 415, 416 Гуаццони Э. 52 Гумилев Н. 140 Гуревич Л. 32, 215, 317 Гуревич С. 301 Гутман Д. 441 f

Гюго В. 109

Даль В. 409 Даниэль М. 277 ' Дарто Л- 436, 437 Дебри А. 452 Де Гурмон Р. 128 Делакруа Э. 109 Деррида Ж. 287, 448 Десмет Я. 28 Дестрэ Ж. 449 Дигмелов А. 170

Дид А. (Глупышкин, Дурашкин) 48, 95, 243, 337, 44?

Длугач М. 389 Дмитриев 36

Добин Е. 352 Добычии Л. 57

Довженко А. 329, 393, 395 Достоевский ф. 188, 298, 329, 330#

422, 442 Драйзер Т. 329, 331 Дранков А. 96 Дрейфус 274 Дробашенко С. 360 Дублие Ф. 274 Дуганов Р. 326 Дурашкин (см. Дид А.) Дэлтон С. 192 .

Дюко де Орон 80 Дюпон Э. 438, 450 Дюран М- 449 Дюшан М. 449 Дюшен Б. 29, 102

471

Именной указатель

Егоров В. 212 Еней Е. 413

Ермолова М. 205

Ефремов М- 396

Жанн П. 191

Жданов Я. 41, 184, 276, 277 Желябужский Ю. 126, 127 Жироду Ж. 396

Жуковский В- 228, 441

Завелев Б. 265, 267, 438, 444 Зауэр Ф. 450 Зебер Г. 447 Зекка Ф. 107 Зелинский К, 448 Зданевич И. 449

Зиберберг Х.-Ю. 180 Зозуля Е. 95, 97 Золя Э. 342 Зоркая Н. 33, 439

Ибсен Г. 188, 272

Иванов Вяч. Вс. 391

Иванов В. И. 189

Иванов Евг. Павл. 52

Иванов Евг. Плат. 310

Иванов-Барков Е. 147, 196

Иванов-Гай А. 252, 253, 444

Ивонин А. 419

Игнатов И. 18, 33, 47, 51, 54, 55, 84, 107, 165, 172, 227, 228, 241, 307, 329, 330, 331, 437, 447

Иезуитов Н. 208

Ижиковский К. 16, 252, 286 Ильяшенко Л. 131 Инсаров Г. 120

Ипполитов-Иванов М. 91, 96 Ирвинг В. 396

Кавальканти Ф. 297 Каверин В. 145 Казаченко Г. 120 Каллаш М. 165, 167 Кальметт 303, 304 Канудо Р. 149, 326 Каралли В, 247, 310 Карнеги 57 Каржанский Н. 157 Карра К. 139 Карре М. 306

Касьянов В. 266, 446 '

Катаев В. 310

Кауфман М. 357, 362, 448, 449, 450 Кафка Ф. 145

Керенский А. 89, 334, 335, 338, 339, 350, 351, 353—355, 410, 451

Кирсанов Д, 72 Кирсанов С. 447

Киру А. 298

Китон Б, 80

Клер Р. 77, 190

Клуцис А. 450

Кляйн-Рогге Р. 181

Книппер-Чехова О. 165, 167

Ковальский К. 48

Ковальский О. 48

Коврайский 199

Коган Л. 174, 441

Коген Г. 443

Козинцев Г. 199, 321

Койранский А. 22, 26, 47, 62, 81, 83

Кольцов М. 150

Комиссаржевский Ф. 206

Кондорова О. 428

Корнилов Л. 87, 333, 334, 410

Косоротов A. 260

Кракауэр 3. 180, 182, 447, 449

Кранцфельд Ф. 70, 241

Кресин М. 452

Кричевский Ю. 71, 427

Крумин 416

Крученых А. 293, 327

Кручинин (Хлебников) Н. 93, 438

Крэг Г. 258

Крылов И. 221

Кугель А. 49, 146, 247, 272, 436, 440

Кузмин М. 58, 160, 180, 183

Кулешов Л. 157, 160, 364, 365, 394,

419, 448 Куприн А, 91, 92, 147, 148, 198, 230,

441 К у рейнский А. 284, 286 Кшесинская М. 89 Кэвелл С. 51 Кэмпбелл К. 309

Лавсон 19 Лазарев И. 317 Ланг Ф. 180 Ланге К. 30 Ларин К 310 Ларсен В. 219 Ле Баржи 30 Ледовский Н. 59 Леже Ф. 449 Ленда Д. 87, 96 Леман X. 443 Лемонтье К. 444 Лени П. 447

Ленин В 89, 199, 334, 335, 351, 361,

419, 420 Лентовский М. 208, 211 Леонтьев К, 441 Леонтьев П. 309 Леонтьевский Е. 443 Лернер Н. 243 Лермонтов М. 305

•

472

Именной указатель

Ли (Земцова) А, 150

Лилина М. 165

Линдер М. 48, 78, 95, 187

Линдсей В. 326

Лкнцбах Я. 327

Лисицкий Э. 388, 450 *

Лихачев Б. 81

Лозинский М. 140

Лопатин Н. 55

Лорре П. 110

Лотман Ю. 9, 124, 135, 286

Лотов А. 445

Луначарский А. 207, 361, 442

Л'Эрбье М. 405( 446

Любош С. 49

Люмьеры братья (Л. и О.) 15, 16г 78 157, 193, 270

Люмьер Л. 16, 24, 35, 116, 117, 144 147, 166—172, 174, 176, 183, 184 186, 191, 193, 195, 196, 199, 201 250. 268, 275, 324, 371, 436, 440 441

Магритт Р. 295, 297, 445

Мазуркевич В. 306

Майзель Э. 74

Майклсон А. 358, 447

Мак Лаглен В. 311

Максимов В. 75, 190

Малахиева-Мирович В, 211

Малларме С 281

Мальтет-Мельес М. 187

Малынет 271

Мандельштам О. 24, 124, 255, 317

Манн О. 188, 197, 201, 261, 262, 263,

317

Мануэль 58

Марей Ж. 452

Маринетти Ф. 449

Мария-Антуанетта 342 Марков В. 445

Маркс братья 439

Маркс М. 439

Мартен Ф. 98 Мартинсон С. 441 Мартов Б. 109, 245 Мартов М. 306 Маршак С 240, 241, 261—264 Матхаузер 3. 31? Маурин Е. 34, 41, 71, 85, 116 Мах Э. 80

Маяковский В, 84, 224, 317—319, 326, 396, 422, 448, 449

Мейер (Мундвиллер) Ж. 436 Мейерхольд В. 132, 150, 284, 335—

337, 353 Мелиоранский Н. 129 Мельес Ж. 84, 107, 117, 120, 187г

191, 193, 209, 211, 212, 214, 221,

223, 224, 225, 231, 235—237, 263,

264, 276, 443, 447 Мендельсон Я. 116 Меничелли П. 64, 65 Мережковский Д. 100 Месгиш Ф, 107, 157, 193, 194, 262,

269 Метерлинк М. 205—211, 282, 283, 442f

444 Метр А. 294 Метц К. 204, 437 Миклашевский К. 258, 337, 441 Минский Н. 213 Митяев 71 Михайлов М. 243 Михин Б. 419 Млечин В. 408, 409 Могилянский М. 127 Мозжухин И- 75 Мопассан Г. де 266 Моравская М. 441 Моро А, 396 Моррис У. 112 Москвин И. 76 Мукаржовски Я. 447 Мунштейн (Lolo) 20 Мунэ-Сюлли Ж. 115 Муратов П. 115, 116, 118, 300 Муров 393 Мэй Л. 57

Мюнстерберг X. 80, 116, 446 Мюссе А, де 109

Набоков В. 81, 198, 201, 291, 445

Надэн 194 Нарбут В. 452 Недоброво В. 393, 411, 413 Нелидов А. 335, 336

Немирович-Данченко В, 205, 214, 297,

298, 441, 442 Никитин Ф. 392, 397, 400, 402, 408,

410, 416, 417, 451 Нилус П. 38, 211, 251 Нильсен А. 70 Новалис 209 Нольд Р. 443

Ожегов С. 409

Омон Ж. 446

Омон Ш. 436, 437

Оме М, 96

Орленев П. 188, 190, 321

Орлова В. 428

Осинский Н. 397, 421, 423 Ошоват А. 452 Остроумов Л. 97, 149 Охлопков Н. 386 Оцеп Ф. 122, 394, 451

473

Именной указатель

Павасарс X. 17 Павлов И. 400 Павлова В. 257

Панов Н. 428

Панофски Э. 55, 99, 276, 297

Парнис А. 127

Пастернак А. 18

Пастернак Б. 68

Пастроне Д. 125, 270

Патэ братья 18г 29, 132, 163, 231

Перестиани И. 108, 150, 438, 441

Перепелкин И. 326

Перов В. 387

Перро В. 326

Перцов В. 329

Петрич В. 447

Пик Л. 281

Пинтус К. 53

Пиотровский А. 338, 393, 450

Пискатор Э. 416, 419, 420

Питера 3. 446

Погодин А, 328

Пожарская М. 212

Пол Р. 219, 225, 227—229, 446

Полонский В. 75, 310

Поплавский Б. 22

Портер Э. 234

Приютов 129

Промио М. 157

Пронин Б. 127

Протазанов Я. 265, 270

Пустыгина Н. 220

Пуце В. 39, 134

Пушкин А, 135, 243, 354

Пэре Б. 87

Пясецкий П. 269, 270

Радаев С. 326

Радзишевский В. 326

Радин Н. 265

Разин С. 84, 96

Рамен П. 98

Расин Ж. 305

Распутин Г. 89, 245, 342

Ребикова А. 438

Режан Г. 210

Рейнгардт М. 282, 444

Рейснер Л. 353

Рейснер С. 445

Рескин Д. 112

Рид Д. 350, 351

Римский Н. 426

Роберта Р. 64

Роб и да А. 86 '

Робинсон Д. 269

Рожкалне А. 102

Розанов В. 57

Розенвальд 41, 59, 60

Романовы 57, 339, 351, 419; Алек-

сандр III 86, 87, 333, 344, 351, 447; Екатерина II 354; Николай II 120, 157, 342, 343, 351, 354

Ромашков В. 203

Ромм М. 396

Ропарс-Вюйемье М.~К* 333

Рославлев А. 211

Рубин Н. 129

Рузвельты 57

Рунич О. 41?

Руттман В. 420, 448

Сабанеев Л. 92, 98, 101, 103, 104, 111—113, 117, 438

Сабинский Ч. 247, 258, 444 Саввин Н. 78

Садуль Ж. 53, 167, 178, 441, 449 Саламонский 17, 60 Салтыков Н. 195 Сальвини С. 64 Санин А. 125, 126, 251, 442 Сапунов Н. 336 Свансон Г. 311 Светлов Б. 120 Свилова Е. 357

Северянин И. 139—141, 145, 148, 439 Сенкевич Г. 52 Сен-Сане К. 96, 106 Сепп П. 309 Серафимович А. 47 Серф К. 157 Силлинг 144 Скола Э. 39 Смирнов И. 31? Смит Э. 250 Смоленский А. 277 Соболь А. 280 Соколов И, 327, 393, 396 Соллертинский И. 442 Сологуб Ф. 22, 40, 70, 125, 131—133, 245, 246, 251, 252, 293

Солт Б. 72, 191, 240, 250, 299, 301

Спенсер Г. 443

Ставроцкий А. 97

Станиславский К. 103, 205, 208—210,

212, 214, 297, 442 Старевич В. 146, 280 Старк Э. 161

Стасов В. 116, 167, 186, 275 Степанов И. 56 Сторицын П. 206 Стрейч Я. 452

Сулержицкий Л. 208, 210—212 Сукиасов И. 446 Суорц М. 30 Супо Ф. 440 Сургучов И. 248, 256 Суриков В. 203

•

474

Именной указатель

Сэпман И. 417, 451 Сю Э. 60

Тавричанин П. 56

Таиров А. 282, 444

Таланов И. 428

Тарасов Н. 439

Тарковский А. 149

Теннисон А, 396

Терентьев И. 353

Тэффи Н. 438

Тименчик Р. 9Г 127, 135, 238, 317,

345, 354, 441, 452 Толлер Э. 416, 419 Толоб Н. И. (Болотин) 289 Толстой Л. 126, 138, 165, 167, 168,

206, 243, 275, 286, 321, 419 Томашевский Б. 126 Трауберг И. 451, 394 Трауберг Л. 84, 199, 321 Третьяков С 271, 350, 448, 449 Троцкий Л. 89г 351, 419 Тун Р. 81

Туржанский В. 309 Туркин В. 26, 260, 313, 445 Туркан Н. 26, 248, 257 Тынянов Ю. 98, 99, 272, 279, 287,

397, 438 Тюрин В. 15?

Уильямсон Д. 191, 193

Умов Н. 82 Уральский А. 310 Уэллс О. 125

Файдт К. 181 Февральский А. 131, 448 Федоров А. 285 Федоров-Давыдов А. 448 Фейяд И. 30?( 316 Фелл Д. 269 Фелонов Л. 288 Фельдман К. 361, 44? Феноллоза Э. 326 Филиппов Н. 134 Философов Н. 167 Флакер А. 255 Фламмарион 86 Фор Э. 115 Форестье Л. 266 Фрейд 3/ 282, 400, 412 Фрэмптон X. 448 Фуко М. 445

Ханжонков А. 120, 144, 220, 253, 444,

446 Ханжонкова В. 310, 445 Харитонов Д. 108 Хартман-Флайер X. 217

Хичкок А. ПО, 195, 200, 287 Хлебников В. 83, 84, 86, 293, 317

Холодная В. 77, 108, 258, 312, 444

Хоу Л. 268

Худяков И. 103, 106, 110—113, 134

Хэндриковски М- 286

Хэпуорт С. 191, 220—223, 316

Цветаева А. 427 Цензор Д. 16 Цилле X. 450

Чайковский Б. 257, 265, 311 Чайковский В. 18, 62, 93, 100

Чайковский П. 92, 118

Чаплин Ч. 14, 447

Чардынин П. 108, 138, 247, 254, 260,

292, 300, 311, 424 Чеботаревская А. 131 Червяков Е. 444 Чернышев А. 447 Честертон Г. К. 73, 345 Чехов А. 146, 206, 442 Чехов М. 310 Чешихин В. 109 Чичерин А. 448 Чуковский К. 57, 60, 69, 223 Чулков Г. 48, 100, 136, 436 Чумаченко А. 440 Чэнэн М. 316

Шанцер 37, 57, 67 Шапиро М. 442

Шарлюс 10?

Шебуев Н. 21

Шекспир У. 307, 449

Шенгели Г. 208

Шершеневич В. 139

Щипулинский Ф. 145, 194

Шкловский В. 126, 171, 278, 2?9, 396,

411, 439, 452 Шопен Ф. 118 Шпет Г. 274, 275, 320 Шпиковский Н. 76 Шпис В. 397 Шрейдер Г. 351 Штраух М. 446 Шуб Э. 451 Шуман Р. 109

Щеглов И. 95, 223, 289, 294

Эверс Г. 53

Эдисон Т. 121, 268, 328

Эйзенштейн С. 59, 60, 74, 86, 190, 195, 236, 237, 258, 270, 310, 321, 325, 331—335, 337—350, 353—355, 357, 392—394, 397—400, 405,

475

Именной указатель

409—411, 414, 423, 430, 439, 447, Юг Г. 326

450, 451 Юренева В. 444

Эллис 128, 131, 442 Юткевич С. 394

Энгель Ю. 162, 245, 259

Яблоновский С. 87 _ Якобсон Р. 98, 160

Эпштеин Ж. 281, 285, 445 Яковлев (Павловский) В. 15, 177—179

Эрмлер Р. 148, 325, 392—397, 399, Ямпольский М. 9, 86, 161, 306, 392, 400, 404, 407, 408, 410, 415, 417, 417

419—423, 434, 451 Ясеньский Б. 140

•

Указатель фильмов

Адский котел (Le chaudron infernal) 443

Адский кэк-уок (Le Cake-Walk infernal) 443

Алхимик Парафрагамус, или Адская реторта (L'Alchimiste Parafraga-mus ou la cornue infernale) 443

Анархист и его собака (The anarchist and his dog) 219

Анна Каренина 165

Антракт {Entr'acte) 76—77, 190.

Барышня из кафе 309

Барышня и мышка (The lady and

the mouse) 307—308 Беглец 305 Беженцы 253 Берлин — симфония большого города

(Berlin, die Symphonie der GroB-

stadt) 448 Большой глоток (The big swallow)

191 — 193 Бродяга (The tramp) 447 Броненосец «Потемкин» 74, 190, 245,

394, 439

Венециа некая ночь (Venetianische

Nacht) 444 Весной 449 Взрыв автомобиля (Explosion of а

motor саг) 222 В огне страстей и страданий 252, 444 «?» шофер (The «?» motorist) 225—

229, 316 Вор 92

Вот мчится тройка почтовая 247 Всколыхнулась Русь сермяжная и

грудью стала за святое дело 120 В студенческие годы 138 Выборгская сторона 199г 201, 441, 442

Галлюцинации барона Мюнхгаузена (Les hallucinations du baron de Munchhausen) 235

Гитлер, фильм из Германии (Hitler. Ein Film aus Deutschland) 180

Голубой экспресс 394, 451

Гостиница для командированных (L'Hotel des voyageurs de commerce) 443

Гражданин Кейн (Citizen Kane) 125, 133

Два портрета (L'image de Tautre) 306

Демон честолюбия 307

Десятая симфония (La Dixierae

Symphonie) 297 Дитя большого города 265 Дневник сельского кюре (Le journal

d'un cure de compagne) 298 Доведенный до анархии (Goaded to

anarchy) 219 Доктор Мабузе — игрок (Dr. Mabuse,

der Spieler) 180—183 Драма в кабаре футуристов № 13 445 Дровосек 307

Его глаза 285

Жена вакханка 165

Живой труп (Der lebende Leichnam)

451 Жизнь за жизнь 267 Жизнь и смерть А. С. Пушкина 243 Жюв и Фандор (Juve et Fandor)

316

Звенигора 329 Зеленая Мануэлла

(Die grime Manuela) 385, 450 Земля в плену 394 Змея (La serpe) 64

История цивилизации (La civilisation a travers les ages) 120

Кабинет доктора Калигари (Das Cabinet des Dr. Cahgari) 180r 181 Кабирия (Cabiria) 125, 270 Какого бывает, когда тебя переедут

(How it feels to be run over) 191 Кин (Kean) 389 Камо грядеши? {Quo vadis?) 52—54,

78

Киноглаз 83, 389

Кинооператор (The cameraman) 80

Княжна Тараканова 78

Колесо (La roue) 183, 404, 405

Коллежский регистратор 127

Коробейники 195

Коробка с проказами (La boite а

malice) 447 Король бокса (Le roi de boxe) 337,

447

Король Испании Альфонс XIII на охоте (Le roi Alphonse XIII 4 la chasse) 193 Крейцерова соната 308 Кровавая слава 315Г 428—429

477

Указатель фильмов

Купальни Дианы в Милане (Bains de Diane a Milan) 80

Курсистка Таня Скворцова 248, 257,

258 Леон Дрей 245

Ложь 249

Луна (La Luna) 39

Луна в метре от нас (La Lune к un

metre) 235 Любовь моряка 95, 289 Любовь статского советника 292

Мара 294

Мародеры (The spoilers) 309

Мертвец 444

Месть кинематографического оператора 146, 147, 307

Мой друг Иван Лапшин 200 Молчание (Tustnaden) 283 Молчи, грусть, молчи... 108, 109, 260, 300, 308, 311—314, 424—426

Морское купание (Baignade en тег)

116, 275

Москва 448

Мушкетеры Пит Элли (The musketeers of Pig Alley) 195

Набат 265

На крыльях ввысь 419

Назад, назад 81, 83, 88

Неведомая женщина (Das fremde

Madchen) 283 Немой меломан (Un muet melomane)

107 Немые свидетели 248 Необычайные приключения мистера

Веста в стране большевиков 419 Нерон 78

Новая служанка (The new maid) 446 Новые необычные виды борьбы (Nou-

velies luttes extravagantes) 443

О, женщины . .. 320

Обломок империи 148, 325, 392—423, 434, 435, 450—452

Оборона Севастополя 120

Обрыв 254, 445

Одиннадцатый 421

Окраина 409

Октябрь 86, 8?г 236, 324, 325, 329, 331—356, 392—394, 402, 410, 414, 416, 430—433 444, 450, 451

Отрубленная голова (Tete coupee) 214

Очи черные .. Очи страстные .., 257 Охота на медведя в России 194 Охота на уссурийского тигра 61

Парижская улица 144

Перевозка тяжестей 185

Песнь торжествующей любви 258

Пиковая дама 2?0—271

Письмецо матери 277

Пламя неба 305

Покойный Матиас Паскаль (Feu Mat*

thias Pascal) 405

Поликушка 126

Политый поливальщик (L'aiyoseur аг-rose) 438

Пороги Замбези 61

После смерти 265

Прибытие поезда к вокзалу Ла Сиота (L'arrivee du train en gare de la Ciotat) 165—183, 195, 438, 439

Приключения знаменитого начальника Петроградской сыскной полиции И. Д. Путилина 306, 426—428

Приключения Лины в Сочи 444

Пробуждение женщины (Erwachen des Weibes) 389, 390

Проданный аппетит 386

Путешествие на Луну (Voyage dans la Lune) 107, 223—225, 235—236

Путешествие через невозможное

(Voyage a travers de Г impossible) 225

Пэпо 452

Разрушение стены (Demolition d'un

mur) 78, 83

Рекордное апчхи (The record

sneeze) 443

Роман балерины 257, 258 Ромео и Джульетта 301

Саботаж (Sabotage) 195 Сатана ликующий 265 Сбежавший поезд 268 Седьмая заповедь 266 Симфония Донбасса 388, 450 Сказка мира 109 Слезы 284, 444

Сломанные побеги (Broken blos-

soms) 126, 12?

Смертельный насморк см. Это роковое чихание

Смерть герцога Гиза (La mort du

Due de Guise) 30, 96, 106, 301, 303, 304

Совет Пипле, или Прогулка по ярмарке (Le conseil du Pipelet ou tour a la foir) 447

Сон звездочета (Le reve de l'as-

tronome) 224

Сон кутилы см. Сон поклонника сыр* ных гренок

478

Указатель фильмов

Сон поклонника сырных гренок (The dream of a rarebit friend) 233, 234

Сплендор (Splendor) 39

Станционный смотритель 76

Старое и новое 334 г 335

Стачка 335, 395

Стенька Разин (Понизовая вольница) 84, 91, 96, 203г 301—304

Стреляй вместо меня (5а uj mana

vieta) 452

Студенческие годы см. В студенческие годы

Сцены из русско-японской войны (Scenes de la guerre russo-japo-

naise) 279

Счастье вечной ночи 310

Сюрприз для русских (A Russian

surprise) 219

Тайна большого колокола 307

Тайна комнаты {The chamber mystery) 446

Телефон-доносчик (The tell-tale telephone) 446

Темные силы — Григорий Распутин и его сподвижники 245

Теща анархиста (Anarkistens sviger-moder) 219

Тоже война 280

Только время (Rien que les heures) 297

Трехсотлетие царствования дома Романовых (1613—1913) 310

Туннель под Ла Маншем, или Франко-английский кошмар {Tunnel а travers La Manche ou le Cauche-mar franco-anglais) 276

Улица в Лионе {видимо, La Place

des Cordeliers) 174, 176 Улыбка Катиша (Le sourire de Ka-

ticha) 262—263

Умер бедняга в больнице военной

419 Усердный денщик 134 Ухарь-купец 304, 305 Уход великого старца 419

Фантомас (Fantomas) 307г 316, 446

фантастическая гидротерапия {Hyd-rotherapie fantastique) 443

Хризантемы 247

Цари биржи 259

Человек, который слишком много

знал (The man who knew too

much) 110 Человек с киноаппаратом 80, 149,

150, 169, 281, 325, 357—392, 410,

411, 414, 421, 451 Человек с резиновой головой (L'Hom-

me a la tete en caoutchouc) 443 Черный парус 394 Чертово колесо 265 400 проделок дьявола (Les 400 coups

du diable) 236, 237 Чудесная гирлянда (La guirlande mer-

veilleuse) 443 Чудесное пламя (La flamme merveil-

leuse) 443

Шинель 272

Эдип (Oedipe-Roi) 115

Это роковое чихание (That fatal

sneeze) 220—223 Это страшное чихание (That terrible

sneeze) 443

Юдифь из Бетулии (Judith from Be-thulia) 117

Ямщик, не гони лошадей 108, 438

Summary

Ideally, the practice of film history presupposes that each fact be considered from a dual perspective: as it appears to the film historian today and as it was viewed by the spectator at the time. On the one hand, history reads texts; on the other, each text has its own history of readings. If we admit that films imply their viewers, we have also to admit that it is not only films, but viewers too, that are subject to evolutionary changes. In this respect a history of film reception can be expected to provide a significant corrective to any merely factual history of film,

This book presents an attempt to historisize the notion of the viewer in Russia (1896—1930). The research is based on contemporary non-filmic material: articles, reviews, synopses, ads in trade journals; programme leaflets; handbooks for theatre owners, projectionists and film musicians; references to film in the prose and poetry of the 1900/1910s; mentions of cinema in people's diaries, personal correspondence and later reminiscences; 'cinema' as a component part of conversational metaphors and cliches; recurrent epithets and metaphors used to describe cinema as a medium; lists of titles; montage lists; scripts. Whenever possible, these are compared with existing filmic sources.

Part One (see English «contents» for its detailed structure) attempts to establish evolutionary changes in: exhibition practices and film-going habits; cinema architecture; projection rate

and its effect on audiences; film music and other aspects of a film show in 1904—1916.

DISPLACED PERCEPTION. One of the peculiarities of the period under discussion was that the aforementioned aspects, while appearing to be a part of the infrastructure of reception, were also its object. Two factors — a) the novelty of the medium itself; b) the fact that the complexity of the texts that the medium gave birth to was on a level lower than that of the receptive experience of the audience in the 1910s (cf. recurrent epithets like naive', 'primitive', 'infantile', 'Hottentot' that were used to describe films but in fact reflected the state of unsatisfied recep-tional expectations) — led to a situation where the Russian viewer before 1914 did not go 'to a film' but 'to the cinema'. This allows one to talk of a 'receptive image' of cinema of which some contours are imprinted in recurrent receptive metaphors, e. g.:

— the darkness of the cinema auditorium combined with the

silence of the screen characters gave rise to the persistent image of cinema as a sea-bed with fish-actors (1912—1935, last used by

*i ■

9

f

*"' ■*

480

Summary

Ossip Mandelstam); that same darkness combined with the monochrome screen image led to the receptive leitmotif of cinema as an underground kingdom (1896, Maxim Gorki — 1937, Boris Pop-lavski; cf. in the neighbouring tradition; Stumm wie ein Fisch und bieich wie Vnteriidisches schwimmt der Film im Teich des Nursichtbaren. ~ Robert Musil, 1925) and the other variants: cinema as the catacombs of culture; the ritual of secret sects, etc.;

— the figure of the projectionist gave impetus to the theme of the 'lord of the elements' ranging from Joshua stopping the sun and the moon (1907, Kornei Tchukovski) to the drunken imp, the arbiter of actors' destiny (last used: 1920);

— the fact that, in the 1900s and 1910s, the cinema auditorium was the only place where people from all urban classes met gave rise to a number of receptive associations: from the symbolist Utopia of 'sobornost' (1907, Andrei Bely) and the Marxist utopia of a classless society (1912, К. & O. Kovalski) to the current metaphor 'cinema as prostitution' (sustained by some other intrinsic qualities of the medium, such as: a cheap luxury, automatism and iterative nature of emotions, the egalitarianism of the lower order — Fedor Otsep, 1916).

These and some other recurrent motifs (flickering, projection noise, etc., read as an aesthetic fact) permit us to trace how cinema, once it had appeared in Russia, gradually adopted so that it could fit into the sprockets of Russian symbolist and post-symbolist culture.

RECEPTION SHIFT. Shortly before 1910 in Russia one can

detect a number of changes which seem to reflect a more general process of cinema changing its cultural identity:

— cinema-owners start renaming their cinemas. Quasi-scientific names (Synchrophon, Taumatograph, etc.) give way to names with a 'glamorous' connotation (Crystal Palace, Parisiana, etc.). The facade of the building changes accordingly; the 'technological' decorative motif gives way to the 'exotic';

— the interior architecture of the theatre changes. The long narrow auditorium gives way to square and oval shapes. The

screen, previously bare, acquires curtain hung in front of it,

and the rudiments of a stage;

— the social topography of the auditorium changes. The tariff scale develops from the initial dichotomy in prices (sitting places/standing places) into as many as seven or nine price zones. The proximity to the screen becomes a criterion of ticket price;

— live music everywhere replaces the earlier gramophone and orchestrion accompaniment to films.

These and other changes, corresponding to the changes of repertoire (from trick film to drama), are indicative of cinema's receptive adaptation to traditional forms of culture. The tech-

481

Summary

nological aspects, which had previously attracted the audience, are now masked and excluded from the field of reception.

FILM-GOING HABITS. The increase in film footage brought about some changes in exhibition practices and the way cinema was received in Russia in the 1910s.

— Audiences get used to thinking in terms of film titles and not in terms of 'going to the cinema' (AFGRUNDEN, LA CADIJTA DI TROIA were among the first film titles memorized by Russian patrons).

— Cinema owners start to mention the time of the performance. The audiences have to get used to the notion of «the start of the picture» and to linearize the way they experience films (QUO VADIS?).'Consequently, film going drops out of the lifestyle of a Russian flaneur.

— Cinema owners have to face up to the problem of latecomers. The foyer becomes an important part of theatre architecture as well as of film-going ritual. Between 1915 and 1918 foyers are decorated like a sa/ол to match the dominant film style. A new subculture emerges: foyer cine-philes whose «decadent» looks and behaviour emulate the Ermolieff studio style of acting and make-up. Newspapers claim that some of them never leave the foyer for the auditorium.

Part Two examines the evolution of film syntax through an analysis of its reception. Verbal descriptions of filmic texts are analysed in order to establish key words and expressions used to describe structural nodes of cinematic texts (end/start; cut; scale transition; ellipsis; etc.); these are used to reconstitute the implicit precinematic narrative norm and to establish the degree of receptional 'abnormality' of storytelling by means of films; changes in titling are believed to bear upon changes in film syntax reception and are examined accordingly.

TEXT BOUNDARIES. The viewer's implicit definition of the text and its parts changes

—■ from the film performance (seance) being considered the 'master text' and films ('кагала', i. e. 'picture') its constituent parts (consequences: floating text boundaries, i. e. 'user defined' notion of start/ending; contextual hypercorrection, i. e. occasional misreadings of adjacent films as forming a coherent chain, cf. censorship regulations concerning introduction of curtain in film theatres to be used before and after screening official newsreels),

— to a more classic conception of the 'master text' as a separate film with 'text defined' boundaries (reception problems involved: the centrifugal tendency of genealogically diverse elements — MS/theatre stage, CU/portrait photography, letter

31 102326

I

482

Summary

insert/written discourse, etc. —■ out weighted the unity imposed by their inclusion within these boundaries; cf. key words 'suddenly', 'separately', 'instantly' used to describe cuts).

SPATIAL BOUNDARIES. A set of contemporary written comments on L'ARRIVEE DU TRAIN EN GARE DE LA CIOTAT is analysed to find that some viewers

— perceived its space as unrealistic and its perspective as distorted;

— experienced cognitive ambiguity as to the mental representation accountable for the screen plane (penetrable/impenetrable; palpable/impalpable; transparent/solid);

— claimed the train made a curve before the screen;

— or stressed as peculiar the fact that objects disappeared as soon as they approached 'the foreground of the picture'.

Some strategies in pre-1910 film history directed at {actual or virtual) forced 'screen crossing' (stage-screen hybrids practised in Russia; Lumiere's and Mesguich's miseenscenes) are analysed in connection with other deictic elements in later film history (a character's look at the camera).

THE RECEPTION OF CINEMATIC NARRATIVE. Contemporary response to storyline discontinuities is considered from the point of view ot implicit norms of textual coherence shared by film (re)-viewers of the 1910s. This set of norms and reception-registered deviations from it (condemned as 'inadequacy' or hailed as an innovative aspect' of the medium) are described as the cultural background responsible for complex and conflictual development of narrative structures in film. The following issues are addressed:

— the norm of marked ellipsis and 'illegal', 'clumsy', 'primitive' cinematic transitions. Critical reaction to

a) jump-cuts,

b) in-frame transition markers (conjunctive, e. g. letters written to bridge temporal gaps, phone calls given to bridge spatial gaps; disjunctive, e. g. handshakes, exits, arrivals/departures, etc.),

c) transition inserts (comings and goings, cars, trains, etc.) and their later recognition as an aestetic fact (iermata);

— the norm of centered narrative focus secured by verbal means (availability of auxiliary elements; capability of graduated representation; iteration) and the receptive image of cinematic narrative as 'unbalanced', 'mechanical', 'spasmodic', 'gratuitous', 'purposeless', 'paltry'. The receptive image of cinema narrator: 'deaf mute', 'faulty', 'casual passer-by'. Cinematic narrative and cultural axes: static/'mobile, order/chaos, home/street, 'culture'/ 'Hie'. Cinematic narrative read as an aesthetic fact by modernist writers (Andrei Bely) and theatre directors (Stanislavski). Cinema

483

______________________________Summary

and modernist narrative perspective: the cult of the fragmentary, the fortuitous, the indirect, the unfinished;

— the norm of proxemic invariable and the reception of shot

scale. The following changes in the way the close-up was described are pointed out as significant:

a) the moment the close-up is no longer referred to as magnification (or 'growing up to natural size') and is perceived as

closing-in (c 1908),

b) the moment the close-up is no longer believed to imperil

the spatial integrity of the encompassing scene (1915—1917),

c) the new way the viewer defines the agent of the proxemic shift (the object is brought closer to the viewer — the viewer is brought closer to the object),

d) the moment the close-up loses its connotations of: excessive intentionality; vulgarity, aggressivity;

— written comments on camera movement which point at

a) proprioceptive ambiguity («moving rooms» in THE QUEEN OF SPADES, «revolving stage» metaphor used to describe tracking shots in CABIRIA),

b) unipunctual rather than syntagmatic/narrative reading of camera trajectory.

Observations on the close-up and camera movement allow one to make a more general assumption about early stages of film reception. The fundamental convention the modern viewer obeys: structural changes at the level of discourse do not predicate spatial changes in the diegesis — was not a universal intrinsic norm with early audiences.

THE DEVELOPMENT OF TITLING METHODS in Russia is examined both as a topic of contemporary discussion and as evidence of changing narrative competence of the viewer. Among the issues discussed in trade journals of the 1910s one finds

— retitling of war newsreels (1914) and fiction films (from 1915 on; cf. comments on giving Russian names to foreign characters well before this date);

— the optimum ratio between narrative titles and dialogue titles, the latter ones allegedly more advanced and appropriate for the 'Russian style' of filmmaking;

— the question of 'pure cinema' (1914—1916) with respect to which three different stands were taken: titles are alien to the new medium; titles are malum necessarium and should be applied only to avoid narrative ambiguity; being an intrinsic part of the style titles are responsible for 'visual entractes1 (Aleksandr Voz-nesenski), 'rhythmical pause' (Aleksandr Kursinski) or 'the enchantment of the sense of the phrase' (Vsevolod Meyerhold). The latter position was linked with the 'inner speech' (a psychological conception which was in fashion in Russia) applied to

зг

i

484

Summary

cinema viewing by Boris Glagolin in 1914, by Ivan Ignatov in 1919 and later by Boris Eikhenbaum and Sergei Eisenstein.

Two films of the 1910s are studied in order to estimate the proportion of intertitles falling within the following categories:

— narrative titles: iabula operators (expository:evaluative) and sjuzhet operators (time:space); their grammatical form (nominal:verbal); their relationship to the screen action (parallel: complementary);

— dialogue titles which are classified according to

— the way the title is related to the agent of speech who may be specified (lip movement; gesture; miseenscene; situa-tional context) or unspecified (out of frame; speaker irrelevant; leitmotif line);

— the position of the title in respect to the act of speech (before/matching/after);

— the discursive position of the title: between scenes; between shots (4 types of transition); inserted within the shot (time lapse marked/ignored);

— the line/title relationship: one cue per title; one title covers a portion of the dialogue; overt/covert cues.

Part Three analyses the orientation of three specific films towards their anticipated audience reception and demonstrates some problems film-makers faced in their efforts to construct a model spectator. Being a textual analysis of some sequences of OCTOBER, MAN WITH A MOVIE CAMERA, A FRAGMENT OF THE EMPIRE, Part Three resists summarizing,

28

Оглавление

Введение

7

Историческая поэтика и историческая рецепция кино

Условные сокращения и система ссылок 11