Часть I Внетекстовые структуры
К 439. ОбоирЫек»кеилтогр.> смтиигь-ркякпм», увес.к Спорта. Апр. 1913 г.
БОЛЬШОЙ театръ
Невсюй пр. 67, прот. Надежлинской. Tel. 99-97 и 199-33*
II1»II1IIII111Г1
3 зрнтельныхъ зала. 3 большая программы.
IHIIIII
Только въ „САТУРНА" при трехъ разныхь про-
граммухъ можно видЬть ВСЪ НОВЪЙЕШЯ ИЗбр&Н-
НЫЯ картины кинематографа.
Программы мЪняются гь кзждоы-ь залЪ 2 p*V3ft въ кедклю
по лонед%льнкнэмъ и пятницаиъ.
IIHtllllHIIMI
Обширное фойе, Ш> Зимшй садъ.
2 входа съ Невскаго npocir.
Въ Ыу ежедксбмые концерты струккаго оркестра,
Первоклассный чайный и фруктовый буфетъ.
Театръ открыть въ 6удн!е дни съ 3 часовъ и по
праэдникпм11 съ часу дня.
• Юкончав1е сеансов* не позже И1/,?, вечера.
За храненге перхняго платья 10 коп.
— Снимать верхнее платье необязательно. —
16, «Сатурн», каким он стал к 1913 году.
вались «стульями» и их цена, по курсу 1914 г., варьировалась от 35 до 75 копеек. Первое место называлось «креслами» и стоило рубль. Ложа на 4 персоны в кинотеатре «Художественный» (Невский, 102} стоила 4 рубля, купон в ложу — 1 рубль
45
Глава 1. Ранняя киноархитектура
ТЕАТРЪ
1 Садовая уд., 27.
Э°——
|Ч
Телеф. 607*92* Л
С^Т
<
Дирекц1я театра „Л*щфъ* лаетъ екИСД^ПЕО ДВ* роскошны* и обширныя программы.
Программы состоягъ «эъ каргпнъ исключительно
11Гр9ЫХЬ выпусков*.
Сеансы ежедневно въ булине дни съ 4 ч., а въ праздники съ 1 ч. Дня uo II1) ч. веч.
сГ
С&
ъ
Iwn'u вставлветь а Ый арш )»iim mi
мршу «цугов-
5 приложи» .\i Н Обозр.СнО. Кинематографом,, скэтиигь-рияговъ к театров»
17, «Ампир» (1914).
(ложи часто располагались по бокам, что позволяло современникам иронически недоумевать по поводу высоких расценок
и плохой видимости [246, с. 12]). В «Тиволи» (Невский, 90)
можно было купить ложи на 3 и на 2 персоны.
46
Часть I Внетекстовые структуры
П РОГ Р АП/Ч А
Т Е А Т Р Ъ
1 fl Т
Невский просп. 102
®В
Телефонь Л? 178-12,
по ПонедЪльникамъ и Пятннщамъ.
ЦЬНЫ МЪСТЯМЪ;
Ложа на 4 пер?. . .4 р - к. Купонт. В1> ложу . . I ,. — .. Бель-мтажъ (Щ.....ш) 1 .. — ..
1 е мtcTO (кресло)
2-е ..
3-е
4-е .. стул. 1.11 и НЕ р.
I р. - к.
— .. ?ь „
■' .. 50 .. • - .. 35 ..
Тещь открыть i\ будни сь 3 часовъ дня въ праздники п, I час, дня.
(кончим не позже I! часовъ вечера.
Снимать верхнее платье не обязательно.
18. «Художественный» (1914).
Кроме того, в больших кинотеатрах (типа петербургского «Сатурна»), оснащенных двумя или тремя залами, с самостоятельной программой в каждом, дешевле было взять один билет на все залы, чем на каждый в отдельности. Неиспользованные билеты, взятые на три зала, были действительны в течение 7 дней.
Детям и учащимся во всех кинотеатрах предоставлялась 507о-ная скидка.
47
___________________Глава 1, Ранняя киноархитектура______________________
Образ кинематографической
публики
Острое социологическое зрение, присущее русской прессе начала XX века, отчетливой картины кинематографической публики нарисовать не помогло. Диссертация Э. Алтенло «К социологии кино: Кино как учреждение и социальные прослойки его посетителей» [480] , изданная в 1914 г. в Германии, была сразу же замечена и сочувственно отрецензирована журналом «Сине-Фоно» [463, с. 35], но поводом к аналогичному анализу со стороны русской кинолитературы не послужила. В январе 1916 г. «Петроградский кино-журнал» писал: «Кинематографический зритель так же молчалив и нем, как кинематограф <...> Публика кинематографов, новая публика, созданная этим театром, — для нас загадочна и непонятна» [294, с. И], И. Н. Игнатов и в 1919 г. нашел нужным присоединиться к этому признанию: «Подобная «истории мидян» по своей темноте и непонятности, кинематографическая публика, кроме того, крайне разнообразна» [172, л. 2]. Разнообразие же киноаудитории 1900—1910-х годов в устах наблюдателя эпохи звучало не как призыв к ее дифференцированному описанию, а скорее как эмблема единства. Уже начиная с 1907 г., когда первое удивление от кинематографа улеглось и кинематографическая публика не только попала в поле зрения пишущих о кино, но и сделалась центром их внимания, типовой формулой стало сословное перечисление сидящих в зале, после которого следовало резюмирующее «все». «У них своя постоянная публика, свои «скопоманы», — писал в 1907 г, А. Койран-ский. — Но кроме завсегдатаев в них ходят все, решительно все» [193, с. 5]. В самом начале 1912 г. А. Серафимович выделил ключевое слово курсивом: «<...> загляните в зрительную залу. Вас поразит состав публики: здесь все, — студенты и жандармы, писатели и проститутки, офицеры и курсистки, всякого рода интеллигенты в очках, с бородкой, и рабочие, приказчики, торговцы, дамы света, модистки, чиновники, — словом, — все» [336],
Кинозал начала века, в отличие от зала театрального, собиравшего «хорошую публику», равно как и от мест «увеселений для народа», ценился за полноту сословного спектра. Вертикальный социологический срез кинопублики статистическими материалами не подкреплялся и вообще редко претендовал на научность. Перечисления такого рода следует скорее отнести к области социальных обобщений более широкого плана. Эс-сеистика тех лет дорожила образом кинозала как миниатюрой русского городского общества в целом, а при желании могла