Глава 1. Ранняя киноархитектура
< Питрины а вывеска начала 1900-х годов: завлекательностью обладают ученые слова и детали неведомых механизмов (Германия, 1903).
i оответствующие модели приобретенного проекционного ап-и Фита. В 1900-е годы в Москве кинотеатры назывались «Био-•»"И», «Тауматограф», «Патэграф» и т, д., а в Петербурге, ■ме того, работали «Местер-Театр» и «Эдисон-театр». Тех-■ IU3MOB и наукообразия не только не стеснялись, но и вся-ч*1 к и этот аспект зрелища подчеркивали. В ход шли ученые i \оиа, изобретенные самими владельцами, — «Электробио* Мыф» и «Примавивограф» в России, в Европе — «Велограф»,
• Когмограф», «Синеограф» и др. [587, с. 105].
Эта тенденция соответствовала ярмарочному, балаганному периоду, когда кинематограф был привлекателен в качестве Илучно-технического аттракциона. Однако на сломе 900-х и |(» х годов в рецепции кинематографа произошел резкий сдвиг. 1ь,|дельцы кинотеатров принялись тщательно маскировать техно м>гическую природу нового зрелища. Если сравнить списки А**н<твующих кинематографов середины и конца 1900-х годов г ткими же списками начала 1910-х годов, мы убедимся, что •итто сциентизмов занимает «блестящая» лексика. Характерный пример: в 1910 г. владелец первого в Риге стационарного •птотеатра «Синхрофон» сообщил в Строительную комиссию «> < поем намерении переименовать свой театр в «Северное
• тише»* Типичными названиями кинотеатров становятся «Зер-**1\.,ный Паласт», «Всемирный», «Ренессанс», «Ниагара», «Эк-
28
Часть I Внетекстовые структуры
. Зарождение нового стиля-, передвижной кинотеатр Десмета
(Голландия, 1908).
I
I
!; ватор», «Алебастра», «Лира», «Мираж», «Гелиус», «Идеал» и
даже «Цеппелин».
Как отмечено выше, мода на «блестящие» названия совпала с не менее резким сдвигом в области киноархитектуры. Функциональная архитектура «длинного зала» уступила место залу, похожему не столько на кинематограф, сколько на оперный театр. Технологическую природу зрелища в новый период стремятся забыть, подавить, вытеснить из поля рецепции.
Роскошные кинотеатры городского центра. : Начало „периода квадрата"
| Переход от раннего зала к архитектуре излишеств неко-
, торые наблюдатели относят к концу 1900-х годов: «Переде-
ланные вначале магазинные помещения уже не удовлетворяли театровладельцев и публику, почему нанимателям театров
i приходилось, по мере наживы, вновь проламывать подчас ка-
, питальные стены и этим самым расширять свои помещения,
29
Глава 1. Ранняя киноархите1Сгура
щлмьи заменять венскими или другими дорогими стульями, -I коленкоровые занавески — тяжелыми дорогими гобеленами» Г1Ш, с, 20—21]. Действительно, хотя роскошный тип кино-•« 11 ра по-настоящему утвердился к середине 10-х годов, черты
* - \ущего стиля определились, пока еще в виде эксцесса, около I'Ki/ г. Об этом времени Б. В. Дюшен вспоминал: «<.. .> как-то -пдруг» сразу открылось несколько кинематографов на Нев-«юм, некоторые даже «роскошно» оборудованные» [156, л. 2].
* > подробностях этого события рассказывает другой мемуарист, .|*н'р Н. И. Орлов, который был знаком с ф. А. Васильевой, v »чррью омского золотопромышленника: «В одну из своих мфаничных поездок Ф. Васильева увидела в Париже на улице съемки какой-то кинокартины. Она была любопытной и i шла расспрашивать актеров, оператора и режиссера о кино-■ очках. Французы были польщены вниманием такой богатой i'\i гкой барыни и пригласили ее в ателье бр. Патэ <.. ,> Она
* \мсла договориться на очень выгодных условиях и сделаться контрагентом фирмы Патэ для всей России. В Петербурге она могла прокатывать все картины Патэ бесплатно, но все, что будет давать прокат в других городах России, за вычетом о|и<шизационных и почтовых расходов, должно посылаться « 11ариж. Дело сразу же пошло широко и бойко. В Петер-1 vpre один за другим стали открываться кинотеатры. Все это 'j.imi точные копии с парижских кинотеатров, с оркестром, « \>|н,томг фойе и красивыми молоденькими буфетчицами и
* • "итролершами. Первый кинотеатр, получивший наименование «КАК В ПАРИЖЕ», находился в уютном особняке во л»"ре Невского проспекта. Снаружи он был украшен гигантами парижскими красочными плакатами, вход украшали
гы — летом и елки — зимой. По роскошному ковру пуб-
*л попадала в изящное фойе. В этом же кинотеатре после
ысов устраивались сеансы «парижского жанра» (т. е. откро-
• но порнографических картин). Сеансы эти устраивались
платно для очень избранных от «начальства» (полицмей-
Р*1, приставов и каких-то штатских с очень шикарными и
■личными дамами). Второй кинотеатр назывался «КАК В
' I ЩЕ» и находился напротив, на углу Невского и Литейного
" пектов. Здесь было два кинозала. В первом этаже шли
ни серьезные научные картины. Я помню картину по шел-
одетву, о подводных лодках и др. Во втором этаже шли
\ожественные картины. Обстановка была шикарной: золо-
1 [. i я мебель, огромные зеркала в золотых рамах, чудные
* рм, стены, обитые шелковым штофом, и такие же портьеры, \ меется, это не были общедоступные кинотеатры (входная па от 1 рубля и дороже) и служили, как говорила Ф. Ва*
|.ева, для «rendez-vous», т. е. были просто местом свидании для богатых посетителей» [280, л. 1—3].
30