III. Права і обов'язки автора сценарію

Автор зобов'язується написати сценарій або певну частину сценарію (літе­ратурний сценарій, частина сценарію з діалогами або без діалогів, 1, 2 і т. д. вер­сії сценарію). Характеристики створюваного твору визначаються відповідно до положень розділу II. Договір повинен встановлювати строк здавання виконаної роботи (варіант: поетапно), а також строк, протягом якого продюсер може від­мовитися прийняти виконану роботу, якщо не були дотримані основні заздале­гідь застережені умови.

Договір повинен чітко визначити:

• чи може продюсер вимагати внесення змін до сценарію і в якому обсязі і (чи може автор претендувати на додаткову винагороду за внесення змін); і

• чи може продюсер запросити співавтора, кандидатура якого буде вибрана і сторонами спільно. У разі появи співавтора фінансовий стан автора, визнане-1 ний у розділі V, залишається незмінним. і

Автор гарантує продюсеру, що він є володільцем усіх прав на внесок до ау-1 діовізуального твору. 1

IV. Обсяг прав і

У цьому розділі визначаються права на аудіовізуальний твір, передані авто-1 ром продюсеру. т

Слід розрізняти дві категорії прав: майнові і моральні. Ш

До моральних прав, у першу чергу, відносяться право авторства і право наш недоторканність твору. Вони є невідчужуваними. Ш

Що стосується майнових прав, договір повинен точно і детально описуватйЯ передані права і види дозволеного використання аудіовізуального твору. ДляВ

332

ІНШІ НОРМАТИВНІ МАТЕРІАЛИ І ДОКУМЕНТИ

кожного виду використання твору слід чітко визначити обсяг переданих прав відповідно до внутрішнього законодавства даної держави. Переважно продюсеру передається право на:

• використання сценарію для створення на його основі аудіовізуального твору з врахуванням необхідної переробки в процесі створення аудіовізуально­ го твору;

• використання відзнятого на основі сценарію аудіовізуального твору в усіх визначених договором форматах, усіх допустимих техніках і видах викорис­ тання тощо.

Переважно автор зберігає за собою:

• всі права на сценарій, не пов'язані з його аудіовізуальним використанням, наприклад, видання книги за фільмом, видання сценарію, випуск аудіокасети тощо;

• права на «римейк»;

• права і винагорода за всі види «вторинного» використання аудіовізуаль­ ного твору, створеного на основі сценарію (кабельне телебачення, приватне ко­ піювання, здавання примірників у прокат, надання в користування тощо). Від­ повідно до Директиви Європейського Співтовариства, що стосується здавання примірників аудіовізуального твору у прокат або їх позичання, автор не може відступити ці свої правоможності продюсеру. Це принаймні відноситься до ка­ бельного телебачення відповідно до пункту 29 відповідної Директиви ЄС.

Договір повинен містити застереження на користь організацій колективного управління майновими правами, в якому, крім іншого, повинно бути визначено, чи не підлягають права на первинне використання твору (наприклад, на поши­рення твору шляхом передачі в ефір) колективному управлінню, і головне, за­безпечити частку автора при примусових або колективних ліцензіях (див. та­кож розділ V). Застереження вноситься до договору, щоб зобов'язати продюсера інформувати відповідних користувачів аудіовізуальними творами (наприклад, телемовні організації) про обов'язок виплатити автору винагороду.

Всі права, прямо не передані за договором продюсеру, вважаються непере-даними і належать автору. В багатьох країнах заборонено передавати права на використання творів способами, які на момент укладення договору невідомі, але можуть з'явитися в майбутньому. Та навіть у тих державах, де законодав­ство не містить такої заборони, подібне відступлення викликає великі сумніви.