Архитектура и строительство

Крито-микенский Архитектура, изобразительное искусство в период период «новых» дворцов (1700—1450 гг. до н.э.) достигают

высшего расцвета.

На фундаментах старых дворцов воздвигаются новые, гораздо бо­лее масштабные, с богатым внутренним убранством... Стены дворцов на некоторых участках сложены из правильных квадратов камня, час­тично из рваного камня, кирпича, колонны деревянные с большой, до­рического типа капителью на каменной базе. Внутренние стены поме­щений украшаются росписями по штукатурке, оформляется система освещения дворца световыми колодцами, отделывается женская поло­вина дворца. Устраиваются хозяйственные помещения, кладовые, ма­стерские и другие подсобные помещения, укрепляются входы во дво­рец и сооружается зрелищная площадка с местами для зрителей в виде лестницы.

Кносский дворец, так называемый Лабиринт (от слова лабрис — двуострая секира, священный на Крите предмет), теперь занимает пло­щадь около 10 000 кв. м и насчитывает несколько сотен помещений. Центром дворца был большой мощеный двор (50 х 28 м), деливший строение на восточную и западную половины. Вокруг двора группиро­валось множество помещений. В западной части находились тронный зал, дворцовое святилище, 22 большие кладовые. В восточной полови­не были комнаты царицы, парадный зал с изображением на стенах двой­ных секир. Дворец имел два этажа, водостоки, комнату омовений — ванную.

(История искусства зарубежных стран. С. 97)

273

Микенская Судя по огромному количеству украшений и пред-

архитектура метов из драгоценных металлов, находящихся в

шахтовых могилах, Микены были очень богаты. Рост их материального благополучия позволил позднее владыкам Микен предпринять грандиозную перестройку крепостных стен. Гро­мадные по высоте и особенно по толщине стены были выложены из огромных глыб камня, частью неправильной формы: такая именно клад­ка называется циклопической. Часть стен у ворот сложена также из больших, но правильных по форме квадров, уложенных ровными ря­дами. Справа от входа в главные ворота была устроена большая защит­ная башня. Ворота сложены из двух колоссальных плит, вертикально поставленных и перекрытых третьей громадной плитой. Для облегче­ния нагрузки на горизонтальную плиту над нею было оставлено пус­тое пространство; ряды кладок сходятся над перекрывающей плитой выше, образуя свободный треугольник, закрытый огромной, также тре­угольной плитой с рельефным изображением двух львиц. Два сильных хищника оперлись передними лапами на пьедестал, на котором возвы­шается колонна эгейского типа, идентичная критской, суживающаяся книзу. Над колонной изображена часть перекрытия из крупных в сече­нии балок. Львицы как бы охраняют вход во дворец. «Львиные воро­та» — первый известный нам пример в агейском искусстве монумен­тальной скульптуры. Фигуры животных выполнены реалистически, со знанием породы зверя.

(История искусства зарубежных стран. С. 100)

Доклассический VII в. до н.э. характерен ростом городов, расшире-период нием масштабов строительства. С середины столе-

тия начинают появляться монументальные пост-,ройки из камня, главным образом известняка мягких пород. Основ­ным видом этих сооружений были храмы, которые являлись не только культовыми, но отчасти и общественными зданиями. В VII в. до н.э. вырабатываются различные типы храмов, а также устанавливается оп­ределенный порядок в отношении частей здания, система сочетания декоративных и собственно конструктивных частей, получившая на­звание ордера.

Самый простой и, видимо, самый ранний тип храма — храм в антах, возникший из мегарона микенского времени. Главный фасад в этом случае оформляется торцами боковых стен, называемых антами, меж­ду которыми находятся две колонны, например в сокровищнице сики-онцев в Олимпии начала VIII в. до н.э.

Так называемый простиль имеет на фасаде колонны, расположен­ные впереди антов; обычно этих колонн четыре. Амфипростиль содер­жит колонны и на переднем и на заднем фасадах. Самый распростра­ненный тип храма — периптер, в котором колонны располагаются по

274

всему периметру сооружения. Чаще всего на главном фасаде их бывает шесть. Такие храмы называются гексастильными периптерами. Наибо­лее сложный тип храмового здания — диптер, который включает два ряда колонн, окружающих храм.

Сама целла храма делится на три помещения: переднее, служащее преддверием, пронаос, центральное, самое обширное, наос (или целла, собственно святилище) и опистодом — для хранения даров — со вхо­дом с заднего фасада.

Греческий архитектурный ордер состоит из следующих основных элементов: трехступенного стилобата как цокольной части храма, ко­лонн, включающих базу, ствол (фуст) и капитель, и антаблемента — перекрывающей части сооружения, делящегося в свою очередь на ар­хитрав (балку), фриз и карниз. Выше антаблемента находится треу­гольной формы фронтон, ограниченный сверху двумя скатами крыши.

В процессе формирования греческой архитектуры возникли два основных стиля: дорический и ионический...

Дорическая архитектура отличалась простотой и мужественностью своих форм, ионическая легкостью, стройностью, изяществом и отно­сительно большей декоративностью. Названные выше ордерные части применялись в обоих стилях и различались лишь в деталях...

Оба стиля возникли еще в деревянно-сырцовых постройках, и по­зднее формы их были переведены, лишь с небольшими изменениями, в камень. В деревянно-сырцовых сооружениях основные архитектурные элементы составляли насущно-необходимые конструктивные части. В ранних каменных постройках многие из них превратились в сугубо декоративные элементы, лишь в силу традиции воспроизводившиеся в новом твердом материале. Ордерная система, оправданная конструк­тивно и архитектурно, оказалась очень устойчивой и была использова­на без существенных изменений строителями последующего времени.