Архитектура и строительство

Возникновение нового архитектурного стиля — стиля Возрождения — свя­зано в первую очередь с именем знаменитого флорентийского архитектора Брунеллески. Особенностью нового стиля является обращение к античным образцам, но не их копирование. Архитектура Возрождения вызывает впечат­ление равновесия, гармонии и покоя. Еще одной центральной фигурой в ар­хитектуре Раннего Возрождения был Леон Батиста Альберта (1404—1474 гг.), который первым стал воплощением гуманистического идеала «универсаль­ного человека». Он написал несколько трактатов, посвященных теории живо­писи и архитектуры. Наиболее известное здание, возведенное по его проекту, это палаццо Ручеллаи во Флоренции. Главным его нововведением стала ор­дерная декорировка фасада.

В период Высокого Возрождения ведущее положение в развитии архитек­туры занимает Рим. Крупнейший архитектор — Донато дАнжело Браманте (1444—1514 гг.), который перестроил Ватикан и создал проект самого значи­тельного архитектурного сооружения эпохи — собора св. Петра. При Браман­те только началось его строительство, продолжили его Рафаэль, Перуцци, Ан-тонио да Сангалло Младший, а закончил Микеланджело, и каждый из них внес что-то свое в архитектурный облик собора (в частности, возведение пе­рекрытия над громадным куполом собора — заслуга Микеланджело).

В конце XVI в. появляется новый стиль — барокко, получивший развитие в XVH-XVIII вв.

623

О Брунеллески Филиппа Брунеллески (1377—1446 гг.) — флорентиец, скульптор и архитектор. Известно, что в молодости ув­лекался математикой и геометрическими методами построения иллюзорного пространства: на площадях Флоренции он устанавливал декорации, которые с определенного места выглядели как настоящие здания. Любил шутки и ро­зыгрыши, из-за чего, возможно, его долго не принимали всерьез. С 1404 г. уча-ствует в разработке проекта по возведению купола строящегося во Флорен-

ции собора Санта Мария дель Фиоре, в конце концов-получает заказ на вы-

полнение работы и становится ее руководителем.

Начиная с 1418 года жизнь Брунеллески оказывается прочно спа­янной с историей флорентийского зодчества его времени. Если до кон­курса на строительные леса для купола Брунеллески оставался «част­ным» человеком, свободным в выборе занятий и развлечений, если он мог позволить себе иногда вести жизнь «гуляки праздного» (Пушкин), то теперь он становится человеком государственным, жизнь которого расписана по часам, который работает сразу на нескольких объектах, руководит большими группами мастеров и рабочих.

Параллельно со строительством собора в том же, 1419 году Брунел­лески начинает работы по созданию комплекса Воспитательного Дома; через три года берет на себя перестройку церкви Сан Лоренцо; в это же время работает на менее ответственных строительных площадках — в капелле Барбадори в церкви Сайта Феличита по другую сторону Арно и в Палаццо Барбадори; с 1424 года начинается реконструкция крепо­стных стен Флоренции; с 1429-го — работы в монастыре Сайта Кроче; с 1432-го —перестройка жилых кварталов вокруг Собора — создание разного рода служебных помещений для Опера дель Дуомо; 1442 году кардинальная перестройка Палаццо дель Парте Гвельфа; реконструк­ция помещений в Палаццо Синьории (дата не установлена); наконец, 1446 году, перед самой кончиной мастера, открывается строительная площадь Санто Спирито. Ни одно из начатых Филиппе больших стро­ительств не было им закончено, на всех он был занят, всеми руководил одновременно. При этом следует иметь в виду, что работа в Соборе не ограничивалась для Брунеллески возведением купола, он участвовал в создании гробницы святого Зинобия, строил крипту под алтарем свя­того, помогал при установке нового органа, монтировке и креплении певческих трибун и выполнял множество других менее ответственных ' дел. И это только во Флоренции. Параллельно он строил в Пизе, Пис-тойе, Прато — в эти города ездил регулярно, иногда несколько раз в год; в Сиене, Лукке, Вольтерре, в Ливорно и его окрестностях, в Сан Джованни Ва д'Арно он возглавляет фортификационные работы. Он заседает в различных советах, комиссиях, дает консультации по воп­росам, связанным с архитектурой, строительством, инженерным делом; его приглашают в Милан в связи с постройкой собора, спрашивают его совета относительно укрепления Миланского замка; он ездит в каче-

624

стве консультанта в Феррару, в Римини, в Мантую, проводит экспер-тизу мрамора в Карраре, куда выезжает неоднократно.

(Данилова И.Е. Брунеллески и Флоренция. С. 48)

Описание Симеон Лехаци — армянский путешественник, объехав-

Венеции XVII в. ший в XVII в. многие страны Европы и Ближнего Восто-у Симеона Лехаци ка и описавший свои впечатления в «Путевых заметках»

Наконец, мы достигли красивого порта, известного и прославлен-ного, удивительного города и богом созданного острова — великой Be- неции. Уже в двух днях пути по морю показались словно Медный го- род колокольня св. Марка и церкви...

Этот город [кажется] всем людям удивительным и чудесным, ибо он не остров, но не море и не суша, а подобно памятнику Гераклу пост- роен на дорогостоящем и очень прочном основании. Таких строении и зданий человек нигде не увидит, и, кроме бога, никто не может [их] . построить. Они воздвигнуты на воде из нетесанных камней величиной в человеческий рост, а улицы — все вода...