(История искусства зарубежных стран. С. 107)

Классический V в. до н.э. ознаменовался великолепными архитек-период — Афин- турными постройками в разных городах Греции. В ский акрополь это время создаются наиболее совершенные в ар­хитектурно-художественном и строительно-техни­ческом отношениях комплексы. После разрушений во время персид­ский войны восстанавливаются города и отдельные памятники. Много было воздвигнуто храмов с богатыми скульптурными украшениями... В 447 году до н.э. начались большие работы по восстановлению и реконструкции после окончания греко-персидских войн центрального комплекса древнегреческой архитектуры Афинского акрополя... под общим художественным наблюдением скульптора Фидия. В строитель­стве принимали участие выдающиеся зодчие того времени Иктин, Кал-ликрат, Мнесикл и другие.

275

Акрополь, представляющий собой естественную скалу, возвышаю­щуюся на 150 метров над уровнем моря и находящуюся примерно в 5 километрах от порта Пирея (размеры по горизонтали: около 300 м в длину и 130 м в ширину), издавна (еще во 2 тысячелетии до н.э.) яв­лялся крепостью жителей этого района...

Пропилеи (входные ворота), сооруженные с 437 по 432 г. до н.э. ар­хитектором Мнесиклом, являлись фактически общественным здани­ем. Высота колонн западного шестиколонного дорического портика сооружения 8,57 м; ионические колонны, расположенные за ними по сторонам центрального прохода, несколько выше, их размеры состав­ляют 10,25 м. Помимо западного и примыкающего к нему восточного портиков, через которые проходили поднимавшиеся на акрополь, в со­став Пропилеи введены боковые, примыкающие к ним крылья. Левое, северное — пинакотека служило для собрания произведений живопи­си, а в правом, южном, помещалось хранилище рукописей (библиоте­ка). В целом возникла асимметричная композиция, уравновешиваемая небольшим храмом Нике Аптерос (бескрылой богини победы Нике), возведенным архитектором Калликратом...

Наиболее крупное сооружение акрополя — Парфенон воспринима­лось от Пропилеи в три четверти — зрители видели не какой-либо один из фасадов, а весь объем сооружения и сразу же получали общее пред­ставление о всей его объемной композиции...

Другой храм Афинского акрополя — Эрехтейон, посвященный двум главным божествам города Афин — Афине Полиаде и Посейдону, был построен в период с 421 по 407 г. до н.э. архитекторами Архилохом и Филоклом...

Акрополь как бы парит над Афинами, его силуэт формирует силуэт города. Здесь, в этом замечательном ансамбле, греческими строителя­ми было проявлено удивительное умение художественно связать со­оружения между собой и в то же самое время органически ввести их в природную среду, окружающий пейзаж.

(История искусства зарубежных стран. С. 119—121)

На акрополь есть один только вход; второго нет, так как весь акро­поль — отвесная скала и обнесен он крепкой стеной. Пропилеи имеют крышу из белого камня и по красоте и величине камня до сих пор нет ничего лучшего. Относительно изображений всадников я не могу точ­но сказать являются ли они фигурами сыновей Ксенофонта или про­сто сделаны для украшения. Направо от Пропилеи находится храм бес­крылой Победы... Налевб от Пропилеи находится здание с картинами; на тех, которым время не судило еще стать неузнаваемыми, изображе­ны Диомед и Одиссей; последний на Лемносе похищает лук Филокте-та, а первый уносит из Илиона изображение Афины. Тут же (на карти-

276

нах) изображен Орест, убивающий Эгисфа, и Пилад, убивающий сыно­вей Навпплия, пришедших на помощь Эгисфу...

Уже у самого входа в акрополь находится Гермес, которого называ­ют «Пропилейским», и Хариты, которые, говорят, сделал Сократ, сын Софрониска, о котором Пифия свидетельствовала, что он самый муд­рый из людей...

При входе в храм, который называют Парфеноном, «Храмом девы», все, что изображено на фронтонах, так называемых «орлах», — все от­носится к рождению Афины; задняя же сторона изображает спор По­сейдона из-за этой земли. Сама же статуя сделана из слоновой кости и золота. Посредине ее шлема сделано изображение сфинкса... по обеим же сторонам шлема сделаны изображения грифов.

(Павсаний. Описание Эллады. С. 60—66)

Эллинистический Построенный в середине IV в. до н.э. мавзолей период. в Галикарнасе (архитекторы Сатир и Пифей)

Галикарнасский был замечателен не только большими размерами мавзолей (35,6 х 26,8 м в плане; высота достигала 50 м), но

прежде всего новизной и смелостью своего компо­зиционного решения, а также синтетическим взаимодействием архи­тектуры с богатым скульптурным убранством. В композиции мавзо­лея сочетались черты восточной и греческой архитектуры. Сама идея подобного монумента и композиционный строй возникли в результа­те усиления в зто время влияния восточной культуры; архитектурно-пластические формы были взяты из греческого зодчества. Мавзолей представлял собой высокое призматическое сооружение, расчленен­ное на два яруса и увенчанное пирамидальным завершением. В пер­вом ярусе, решенном как подиум ионической колоннады, оформляв­шей второй ярус, находилось погребение, выше, над ним — заупокой­ный храм.

(История искусства зарубежных стран. С. 137—138)