Глава 8. Эстетические аспекты изготовления полных съемных протезов

В широком смысле эстетика является феноменом интеллекта. Когда использу­ются слова «эстетичный» или «неэсте­тичный», это вызывает эмоции, которые ассоциируются с тем, что является при­ятным или неприятным. Зрительное вос­приятие служит предпосылкой для эсте­тической привлекательности точно так же, как визуальный осмотр является об­щепринятым при обычном медицинском обследовании. И если интерпретация ме­дицинских анализов возможна благодаря наличию научных знаний, то постиже­ние эстетических принципов должно до­пускать логическую оценку основных принципов красоты.

Медицинской эстетикой называют дис­циплину, изучающую законы архитекто­нической красоты человеческого тела и методы их практической реализации.

Для того чтобы совокупность элемен­тов была признана эстетичной, ей необ­ходимо удовлетворять некоторым прин­ципам, в числе которых понятия компо­зиции, сил сцепления и разъединения, симметрии, пропорции, доминирования и др.

Композицией называется отношение между различными объектами, видимое через контрасты. В рамках нашего во­проса используется следующая термино­логия: стоматологическая композиция, стомато-лицевая композиция и лицевая композиция (рис. 8.1).

Силами сцепления являются элементы, расположенные в соответствии с каким-либо принципом и имеющие тенденцию к объединению композиции (см. рис. 8.2).

Силы разделения противоположны си­лам сцепления. Они обеспечивают раз-

К омпозиция

_{Т Т 1}

Рис. 8.1. Стоматологическая, стомато-лицевая и лицевая композиции.

Стоматологическая

Стомато-лицевая

Лицевая

130

Раздел I. Ортопедическое лечение больных при полной утрате зубов

Рис. 8.2. Силы сцепления.

нообразность в единстве, которое необ­ходимо для эффективности общего вида.

Таким образом, в стоматологической лицевой композиции гармония зависит от равновесия, создаваемого силами сцепления и разделения (рис. 8.3).

Следующее среди этих требований — наличие симметрии, или гармоническо­го расположения нескольких элементов по отношению друг к другу. В самом строгом смысле симметрия фигуры или тела — это способность демонстрировать зеркальное отображение по обе стороны центральной оси. Считается, что если композиция симметрична, то ей прису­ща гармония и визуальный баланс. Од­нако наличие гармонии и визуального баланса не во всех случаях связано с на­личием симметрии (рис. 8.4).

В отличие от строгой, статической симметрии, динамическая симметрия -это такое условие, при котором противо­положны две очень похожие, но не иден­тичные половины. Такие небольшие от­клонения от идеальной симметрии обычно дают более живой, натуральный эффект. По этой причине часто наиболее приятной кажется несколько неровная, несимметричная, а не идеальная симме­трия. Тот факт, что для человеческого те­ла характерна скорее динамическая, не­жели статическая симметрия, имеет не­посредственное значение для стоматоло­гии, и его необходимо принимать во вни­мание при создании любых стоматологи­ческих реставраций.

Современные исследования показали, что большая часть людей в действитель-

Рис. 8.3. Силы разделения.

Рис. 8.4. Симметрия.

ности предпочитает асимметричное лицо симметричному. Другими словами, в раз­умных пределах, самое привлекательное лицо — это лицо с небольшими диспро­порциями (рис. 8.5).

Тесно связано с понятием гармонии понятие пропорции, в данном контексте определяемое как правильность или рав­номерность. Исторически эффект гармо­нии возникает при наличии определен­ных пропорций. Один из примеров это­го — широко известное «золотое сечение» пифагорейцев. Согласно ему, отношение более короткой части (0,618) к более длинной (1,0) должно быть таким же, как отношение более длинной части к целому. Такая пропорция, близкая к отношению 5:8, считается обладающей выраженным эстетическим эффектом.

Этот принцип применялся к оценке человеческой внешности многими ис­следователями в течение многих веков. Для стоматологии это важно потому, что в положении «анфас» соотношение ви­димой ширины двух центральных резцов челюсти к ширине боковых резцов соот­ветствует пифагорейскому сечению. Бо­лее того, эта же пропорция должна быть применима к соотношению между боко­вым резцом к клыку и клыка к первому премоляру. «Золотая» пропорция являет­ся примером гармонии, при которой си­лы сцепления и разделения совмещены в равной степени.

Но поскольку эстетическое воспри­ятие сильно зависит от субъективных факторов, золотое сечение никогда не возводили в статус универсального стан­дарта в искусстве.

При отсутствии возможности или не­обходимости достичь золотого сечения следует сохранить существующую про­порцию, добиваясь при этом следующего эстетического принципа — равновесия.

Равновесие может быть определено как стабильность в результате точной ре­гулировки противоположных сил. Когда

Рис. 8.5. Асимметрическая композиция.

все части разумно подогнаны друг к дру­гу и когда ни один из составных элемен­тов не выходит из пропорции, это пред­полагает в результате устойчивое равно­весие. Наше чувство зрительного воспри­ятия используется для поддержания или приведения к равновесию. Когда пози­ция объекта на заднем плане восприни­мается с некомфортабельным напряже­нием, равновесие в композиции не до­стигнуто. Это напряжение возникает как противоположное нашему восприятию повторяющегося соотношения, оно име­ет значение и направление, на которые влияют структурные детали поверхности, на которой располагается воспринимае­мый причинный элемент. Для устранения напряжения или восстановления баланса существуют две возможности для наблю­дателя или стоматолога:

1. Двигать причинный элемент по на­ правлению линии сил, пока визуальное напряжение не будет полностью устра­ нено.

2. Ввести противоположный элемент вдоль той же линии сил, что будет спо­ собствовать равновесию.

Таким образом, неуравновешенная композиция выглядит незавершенной,

132