- •Бенедикт Сарнов. Занимательное литературоведение, или Новые похождения знакомых героев
- •Isвn 5-7516-0058-4
- •Из письма л. Н. Толстого княгине л. И. Волконской
- •Из статьи л. Н. Толстого
- •Из книги т. А. Кузминской
- •Из письма л. Н. Толстого м. С. Башилову
- •Из писем л. Н. Толстого
- •Как создавалась повесть л. Н. Толстого
- •Из письма л. Н. Толстого графине а. А. Толстой
- •Из письма л. Н. Толстого в. В. Стасову
- •Из письма л. Н. Толстого в. В. Стасову
- •Письмо л. Н. Толстого а. А. Каргановой
- •Из повести л. Н. Толстого "хаджи-мурат"
- •Из повести л. Н. Толстого "хаджи-мурат"
- •Как некрасов создавал свою поэму
- •Из "записок княгини м. Н. Волконской"
- •Продолжение "записок княгини
- •Из поэмы н. А. Некрасова
- •Из письма н. А. Некрасова м. С. Волконскому
- •Из "записок княгини м. Н. Волконской"
- •Из поэмы н. А. Некрасова "русские женщины"
- •Портрет - это всегда автопортрет
- •Из стихотворения михаила лермонтова
- •Из романа л. Н. Толстого "война и мир":
- •Крестная наташи ростовой,
- •Л. Н. Толстой. "война и мир"
- •А. С. Грибоедов. "горе от ума"
- •Из статьи н. К. Пиксанова
- •Из книги м. О. Гершензона
- •Л. Н. Толстой. Из предисловия
- •Л. Н. Толстой "война и мир"
- •Может ли у одного литературного героя
- •Из книги п. И. Филевского
- •А. П. Чехов. Из дневника 1896 года
- •Из письма а. П. Чехова а. С. Суворину
- •14 Октября 1888 года
- •Из записной книжки а. П. Чехова
- •Из книги п. И. Филевского
- •Жизненный факт и художественный сюжет
- •Из воспоминаний п. А. Сергеенко
- •Из книги максима дю кана
- •Из книги биографа и исследователя творчества
- •Из дневника л. Н. Толстого
- •11 Февраля 1890 года
- •Из показаний антуана берте
- •Из воспоминаний в. Н. Житовой
- •Из книги н. Г. Чернышевского
- •Из статьи н. Г. Чернышевского "о поэзии"
- •Разгадка тайны трех карт в повести
- •Из книги п. И. Бартенева - "рассказы о пушкине,
- •Из письма л. Н. Толстого н. Н. Страхову.
- •26 Апреля 1876 года
- •Какая сила толкает писателя
- •Из книги п в. Анненкова
- •Почему л. Н. Толстой
- •Литературное наследство. Том 94-й.
- •Из первой завершенной редакции
- •Правда факта
- •Из повести н. В. Гоголя "шинель"
- •Откуда а. С. Пушкин взял сюжет для своей
- •Из "легенды об арабском звездочете"
- •В. Вересаев. "пушкин в жизни"
- •Из письма а. С. Пушкина н. Н. Пушкиной
- •20 И 22 апреля 1934 года
- •2 Июля 1834 года
- •А. С. Пушкин а. Х. Бенкендорфу
- •4 Июля 1834 года
- •Из письма в. А. Жуковского а. С. Пушкину
- •6 Июля 1834 года
- •Из письма а. С. Пушкина в. А. Жуковскому
- •6 Июля 1834 года
- •11 Июля 1934 года
- •Из черновых вариантов
- •Как складывается сюжет
- •Что такое фабула
- •Сюжет - выражение авторской мысли
- •Из воспоминаний т. В. Ивановой
- •Мих. Зощенко "иностранцы"
- •Из повести александра вельтмана
- •Из комедии н. В. Гоголя "ревизор"
- •Правдоподобно ли то, что происходит
- •Из отклика ф. В. Булгарина
- •Из письма ф. Ф. Вигеля к м. Н. Загоскину
- •Н. В. Гоголь из "авторской исповеди"
- •Необходимость в одежде случайности
- •Из повести александра вельтмана
- •Из комедии н. В. Гоголя "ревизор"
- •Сюжет и характер
- •Из романа александра дюма "граф монте-кристо"
- •Как складывался характер героя
- •Первоначальный план повести а. С. Пушкина,
- •Более поздний вариант плана "капитанской дочки",
- •Из правительственного сообщения
- •Заметка о шванвичах, сохранившаяся в бумагах
- •А. С. Пушкин. Из дополнительных замечаний
- •А. С. Пушкин "капитанская дочка"
- •Начало первой главы пушкинской
- •Из первой главы повести а. С. Пушкина
- •Из стихотворения а. С. Пушкина "моя родословная"
- •Из повести а. С. Пушкина "капитанская дочка"
- •Из повести а. С. Пушкина "капитанская дочка"
- •Из повести а. С. Пушкина "капитанская дочка"
- •Из письма п. А. Вяземского а. С. Пушкину
- •А. С. Пушкин "капитанская дочка"
- •Характер и сюжет
- •Ответ евгения замятина
- •Ответ вячеслава шишкова
- •Из книги "как мы пишем".
- •Как рождался и складывался сюжет драмы
- •История, рассказанная н. В. Давыдовым
- •Из драмы л. Н. Толстого "живой труп"
- •Из драмы л. Н. Толстого "живой труп"
- •Из драмы л. Н. Толстого "живой труп"
- •Из драмы л. Н. Толстого "живой труп"
- •Из письма с. А. Толстой т. А. Кузминской
- •20 Декабря 1885 года
- •Из письма л. Н. Толстого с. А. Толстой
- •8 Июля 1897 года
- •Из драмы л. Н. Толстого "живой труп.
- •Из письма л. Н. Толстого н. Н. Страхову
- •26 Апреля 1876 года
- •Из статьи в. В. Маяковского
- •Из рассказа и. Ильфа и е. Петрова
- •Из восьмого тома "литературной энциклопедии",
- •Из книги "100 сочинений для школьников
- •Из статьи и. Вирабова
- •Из статьи и. Вирабова
- •Из статьи и. Вирабова
- •Из статьи и. Вирабова
- •Расследование,
- •Второе заседание президиума
- •Еще одно расследование,
- •Евгений петров. Из воспоминаний об ильфе
- •Из романа ильи ильфа и евгения петрова
- •Из книги в. В. Розанова "уединенное"
- •Что это значит - мыслить образами?
- •Из статьи шарля бодлера
- •Из романа л. Н. Толстого "анна каренина"
- •Расследование,
- •Новое расследование,
- •А. С. Пушкин. Из предисловия
- •В. Г. Белинский. "сочинения александра пушкина".
- •Из письма в. Г. Белинского м. Ф. Орловой.
- •4 Октября 1843 года
- •Ф. М. Достоевский. Из речи о пушкине,
- •Вечные спутники
- •Из статьи в. Г. Белинского "горе от ума"
- •Из речи и. С. Тургенева "гамлет и дон-кихот",
- •Из статьи в. Г. Белинского "гамлет",
- •Из речи и. С тургенева "гамлет и дон кихот",
- •Из стихотворения
- •1833 Году. А примерно в то же время другой поэт, живший, правда, в другой
- •Из книги м. Е. Салтыкова-щедрина
- •Сатира или трагедия?
- •Из романа и. А. Гончарова "обломов"
- •Из романа и. А. Гончарова "обломов"
- •Из статьи н. А. Добролюбова
- •Из книги в. В. Розанова "уединенное.
- •Из книги в. В. Розанова "опавшие листья.
Из романа л. Н. Толстого "анна каренина"
Утро он работал в студии над большой картиной. Придя к себе, он
рассердился на жену за то, что она не умела обойтись с хозяйкой, требовавшею
денег...
- Оставь меня в покое, ради Бога! - воскликнул со слезами в голосе
Михайлов и, заткнув уши, ушел в свою рабочую комнату за перегородкой и запер
за собою дверь. "Бестолковая!" - сказал он себе, сел за стол и, раскрыв
папку, тотчас с особенным жаром принялся за начатый рисунок.
Никогда он с таким жаром и успехом не работал, как когда его жизнь шла
плохо и в особенности когда он ссорился с женой. "Ах, провалиться бы
куда-нибудь!" - думал он, продолжая работать. Он делал рисунок для фигуры
человека, находящегося в припадке гнева. Рисунок был сделан прежде; но он
был недоволен им. "Нет, тот был лучше. Где он?" Он пошел к жене и,
насупившись, не глядя на нее, спросил у старшей девочки, где та бумага,
которую он дал им. Бумага с брошенным рисунком нашлась, но была испачкана и
закапана стеарином. Он все-таки взял рисунок, положил к себе на стол и,
отдалившись и прищурившись, стал смотреть на него. Вдруг он улыбнулся и
радостно взмахнул руками.
- Так, так! - проговорил он и тотчас же, взяв карандаш, начал быстро
рисовать. Пятно стеарина давало человеку новую позу.
Он рисовал эту новую позу, и вдруг ему вспомнилось с выдающимся
подбородком энергичное лицо купца, у которого он брал сигары, и он это самое
лицо, этот подбородок нарисовал человеку. Он засмеялся от радости, фигура
вдруг из мертвой, выдуманной стала живая и такая, которой нельзя уже было
изменить. Фигура эта жила и была ясно и несомненно определена. Можно было
поправить рисунок сообразно с требованиями этой фигуры, можно и должно даже
было иначе расставить ноги, совсем переменить положение левой руки, откинуть
волосы. Но, делая эти поправки, он не изменял фигуры, а только откидывал то,
что скрывало фигуру. Он как бы снимал с нее те покровы, из-за которых она не
вся была видна, каждая новая черта только больше выказывала всю фигуру во
всей ее энергической силе, такою, какою она явилась ему вдруг от
произведенного стеарином пятна.
Из этого отрывка очень ясно видно - гораздо яснее, чем из мимолетного и
лаконичного признания Поля Гаварни, как сложен, интуитивен и в основе своей
непредсказуем процесс художественного мышления. Из каких случайных, даже для
самого художника неожиданных вспышек его художественного сознания рождается
и складывается создаваемый им образ.
Но может быть, все это имеет отношение только к художнику, имеющему
дело с карандашом и бумагой или с кистью, холстом и красками?
На первый взгляд ни о каком сходстве с литератором-писателем или поэтом
- тут не может быть и речи.
Взять хотя бы это пятно стеарина, которое случайно попало на рисунок
художника Михайлова и придало изображенному на этом рисунке человеку новую
позу. Ведь именно с этого случайно капнувшего на бумагу стеарина, в
сущности, и началось у него истинное рождение образа. Именно благодаря этому
пятну "фигура вдруг из мертвой, выдуманной стала живая и такая, которой
нельзя уже было изменить".
А теперь представьте себе, что такое же пятно стеарина капнуло не на
рисунок, а на рукопись писателя. Могло это стать толчком для его
воображения? Изменило бы что-нибудь в его отношении к создаваемому им
образу?
Нет, конечно!
И все же сходство работы художника-живописца или рисовальщика с работой
писателя несомненно. В сущности, это даже не сходство, а - тождество.
О работе толстовского художника Михайлова мы сперва узнаем, что он
"делая рисунок для фигуры человека, находящегося в припадке гнева". Замысел
довольно туманный. Вернее - пока еще абстрактный. Речь идет не о каком-то
конкретном человеке с индивидуальным, только ему присущим выражением позы и
лица, а о человеке вообще, о котором нам (да и самому художнику) известно
только то, что он на что-то или на кого-то гневается.
Но вот благодаря какой-то случайности (в данном случае - пятну
стеарина, а могла это быть и какая-нибудь другая случайность, скажем, иначе
падающий свет) фигура в воображении художника "из мертвой, выдуманной стала
живая". И почему-то тут же ему вдруг "вспомнилось с выдающимся подбородком
энергическое лицо купца, у которого он брал сигары". И тотчас же вот это
самое лицо, этот самый подбородок он нарисовал человеку, которого старался
изобразить.
А теперь вспомни, как рождался у Ильфа и Петрова образ Остапа Бендера.
Началось с того, что авторам понадобилось ввести в свой роман фигуру
молодого, разбитного жулика. Сперва они знали о своем будущем герое очень
мало. Чем-то он напоминал им диккенсовского Джингля. Но это был еще очень
туманный, очень неясный и в конечном счете такой же абстрактный образ, как у
художника Михайлова первоначальная его фигура некоего человека в припадке
гнева. Правда, у них была припасена для этого будущего своего героя фраза,
которую они слышали от какого-то своего знакомого: "Может быть, тебе дать
еще ключ от квартиры, где деньги лежат?" Реплика эта, которую они вложили в
уста Остапа, сыграла примерно ту же роль, какую для художника Михайлова
сыграл выдающийся энергический подбородок знакомого купца, у которого он
обычно покупал сигары. Именно благодаря этой - ставшей впоследствии
классической фразе туманный еще образ Остапа стал наливаться соками живой
жизни. А потом...
Прочли они как-то в газете фразу, традиционно заключающую
предпраздничный приказ войскам, готовящимся к первомайскому параду:
"Командовать парадом буду я". Фраза показалась им комичной. И тут же они
вложили ее в уста Остапу. И фраза засверкала в его устах, придав его облику
еще одну неповторимую, только ему присущую черту: способность в ничем,
казалось бы, не примечательных подробностях окружающего мира видеть повод
для иронии, для легкой веселой насмешки. Прочли в книге об уходе Толстого из
Ясной Поляны текст газетной телеграммы: "Графиня изменившимся лицом бежит
пруду", - и тотчас пустили и его в дело, заставив Остапа дать такую же
телеграмму Александру Ивановичу Корейко. Все эти, мгновенно прилепившиеся к
Остапу и сросшиеся с его обликом подробности и детали сделали его фигуру не
только живой, но и такой, как говорит Толстой о фигуре на рисунке Михайлова,
"которой нельзя уже было изменить":
"Фигура эта жила и была ясно и несомненно определена. Можно было
поправить рисунок сообразно с требованиями этой фигуры, можно и должно даже
было иначе расставить ноги, совсем переменить положение левой руки, откинуть
волосы. Но, делая эти поправки, он не изменял фигуры, а только откидывал то,
что скрывало фигуру".
Вот так же было и с Остапом. Когда фигура его ожила и стала "такая,
которой нельзя уже было изменить", оказалось, что фигура эта - ярче,
крупнее, чем она была задумана. И действовать она уже должна была в
соответствии с этим прояснившимся своим обликом и новым значением.
Так же было и у Пушкина с его Татьяной, когда вдруг, неожиданно для
него, она "удрала штуку" - вышла замуж за генерала. Внести это кардинальное
изменение в свой первоначальный замысел Пушкина заставило именно вот это
стремление, как говорит Толстой, "не изменить фигуру, а только откинуть то,
что скрывало фигуру".
Не случайно Толстой говорит, что поправить рисунок сообразно с
требованиями фигуры, "иначе расставить ноги, совсем переменить положение
левой руки, откинуть волосы" было не только можно, но и - должно. Это
необходимо было сделать, чтобы снять с нее "те покровы, из-за которых она не
вся была видна".
Каждая такая перемена в позе, "каждая новая черта только больше
выказывала всю фигуру во всей ее энергической силе".
Вот так же и внезапная перемена в судьбе Татьяны Лариной ("удрала
штуку") не меняла, не искажала, не деформировала ее характер, а только
"больше выказывала", как говорит Толстой, то есть обнажала, проявляла все
своеобразие и незаурядность этого характера.
И уже в соответствии с этим своеобразием и с этой не заурядностью
Пушкин должен был - не мог иначе! - вносить и другие, иногда мелкие, а
иногда и не такие уж мелкие, изменения в свой первоначальный замысел.
Чтобы как можно конкретнее представить себе, как и почему это
происходило, мне придется провести еще одно небольшое расследование.
Разумеется, вместе с моим постоянным спутником Тугодумом.