Лекция 12. Классицизм Теоретические работы

Почему началась реформа в 1730 году: Лингвистическая неорганичность силлабического принципа стихосложения для полиакцентного русского языка

«Новый и краткий способ к сложению российских стихов Тредиаковский: создал силлабо-тонику

Откуда черпал идеи:

1. Из античности – взял понятие стопа (чредование краткого (безуд) и долгого (уда)

2. Из фольклора - принцип равномерного распределения ударений

Тредиаковский выделил типы стоп: спондей, поррихий, хорей (трохей) и ямб.

Но ограниченная реформа: слишком тесная связь с силлабикой у Тредиаковского:

1. не упомянуты трехсложные стопы

2. не реформировался короткие стихи (они не могут держаться на одном ударении. Почему только длинные – декламационные стихи должны быть длинными и требуют много)

3. в основном женская рифма

Ломоносов «Письмо о правилах российского стихотворства»

В одном правиле Ломоносов снимает сразу два ограничения Треди аковского — короткие стихи, по его мнению, так же подлежат рефор мированию, как и длинные, а набор двухсложных стоп Тредиаковского дополняется трехсложными стопами.

Откуда такая широта идей: знаком, скорее всего был с немецкой литрой, европейской

Минусы: пристрастие к ямбу, ограничение на употреб пиррихиев в 2сл размерах

«Предисловии о пользе книг церковных в российском языке» Ломоносов, 1758

Необходимостью разграничения литературных стилей и установления прочных жанрово-стилевых соответствий.

Все слова русского языка он разделил на три группы. К первой отнес общие для церковно-славянского и русского, ко второй - практически ушедшие из разговорного обихода, но обычные в церковно-славянской письменной традиции, к третьей – исконно русские (говорю, ручей, который). На основе этого деления лексического состава русского языка на три генетических пласта Ломоносов и предлагает свою теорию стилей: «высокого, посредственного [среднего или простого] и низкого»

Высокий стиль предполагает использование славенороссийских слов и допускает включение церковнославянизмов, не утративших своей семантической актуальности. Это стиль героической поэмы, оды, ораторской речи.

Средний стиль формируется на основе славенороссийской лексики, но допускает включение «речений славенских, в высоком штиле употребительных, однако с великою осторожностью, чтобы слог не казался надутым» и «низких слов; однако остерегаться, чтобы не опуститься в подлость». Средний стиль — стиль всех прозаических театральных пьес, стихотворных посланий, сатир, эклог и элегий, а также научной и художественной прозы.

Низкий стиль основан на исконно русской лексике, из него вообще исключаются церковнославянизмы, но допустимо употребление слов, общих для церковнославянского и русского языков; допускается и использование «простонародных низких слов» (475). Это стиль эпиграммы, песни, комедии, эпистолярной и повествовательной бытовой прозы.

Отсечение языковых крайностей — безнадежно устаревших славянизмов и грубого вульгарного просторечия тоже свидетельствует о том, что в теоретиче ском плане Ломоносов ориентировался именно на усреднение стиле вой нормы нового русского литературного языка

Тредиаковский

Придерживался пуризма, но при этом придумал 2 программы.

1. 30-40е – ориентировался на языковую ситуацию во Франции (язык должен строится по принципу «пишу, как говорю» (устаревшая форма)

Славянский – жестокий, а русский нежный

- призывает как можно больше переводить с французского

- против старославянизмов (живое употребление, а значит и формирование правил)

- за фонетический принцип правописания, как принцип русской орфографии (для русского языка не подходит)

-идеальная речь – речь светского общества (но в России нет элиты)

-он пытался создать русскую салонную культуру

1646 год – переломный момент, когда его взгляды меняются

1648 год – «Разговор о правописании» - новые идеи. Говорит о единстве русского и старославянского языков.

2. Ориентир на славянский язык.

- славянский – образец стилистической чистоты и мерило семантической правильности

-западноевропейское влияние вредно

-нужна дистанция между литературным языком и разговорным (двуязычие)

Сумароков в «Наставление хотящим быти писателем»

Самым главным доказательством ориентации Сумарокова именно на национальные эстетические проблемы является лейтмотив необходимости особого поэтического языка, внутренне организующий всю проблематику «Двух эпистол...». Расположив жанры по иерархической лестнице высокого и низкого, Сумароков вплотную подошел к осознанию необходимого эстетического соотношения жанр — стиль

Более всего ориентация Сумарокова на национальные тенденции литературного развития заметна в составе жанров, которым он дает ха рактеристики в своих эпистолах

Исключительно подробно и полно охарактеризованы те жанры, которые в русской литературе приняли в себя заряд сатирического обличения и дидактики — сатира как таковая, ирои-комиче ская поэма (шюодия эпоса), басня и комедия, причем сама характери стика комедии тоже весьма оригинальна (русская комедия – комедия характера)