- •Короткий курс лекцій з дисципліни «Історія мистецтв »
- •Передмова
- •Лекція 1. Теорія та історія образотворчого мистецтва лекція 2. Загальні питання теорії та історії образотворчого мистецтва
- •Лекція 2.2. Первісне мистецтво
- •Мезоліт. Наступною епохою є мезоліт - середній кам'яний вік (12-8 тис. Років до н. Е..), післяльодовиковий період, який збігається з встановленням на земній кулі сучасної геологічної епохи.
- •Архітектура Дворіччя
- •Скульптура. Основні принципи
- •Лекція 2.4. Мистецтво Стародавньої Греції
- •Мистецтво етрусків
- •Лекція 6. Мистецтво середніх століть
- •Середньовічне мистецтво Західної Європи
- •Мистецтво Раннього Відродження
- •Флорентійська школа
- •Умбрийская школа в XV в
- •Падуанская школа
- •Венеціанська школа XV ст.
- •Мистецтво Високого Ренесансу
- •Лекція 2.9. Мистецтво нового часу Бароко
- •Західноєвропейське бароко
- •Німецьке бароко
- •Класицизм в архітектурі
- •Лекція 2. 10. Західноєвропейське мистецтво XIX ст. Романтизм
- •Образотворче мистецтво романтизму
- •Реалізм
- •Мистецтво модерну
- •Імпресіонізм
- •Лекція 2. 11. Основні напрями модернізму: XX ст.
- •Сюрреалізм
- •Мистецтво другої половини XX ст.
- •Лекція 12. Історія російського образотворчого мистецтва Образотворче мистецтво Русі IX-XIII ст.
- •Російське образотворче мистецтво XIV-XVI ст.
- •Російське образотворче мистецтво XVII ст.
- •Російське образотворче мистецтво XVIII-XIX ст.
- •Російське бароко
- •Російське образотворче мистецтво XX століття
- •Лекція 3. Теорія та історія музики Лекція 1. Загальні питання теорії музики Класична музика в сучасному суспільстві
- •Зміст музики: історичні моделі сприйняття
- •Музична мова як культурний комунікативний код
- •Музичний стиль і музичний жанр як відображення системи регламентів культури
- •Лекція 3.2. Музична культура Античного світу, Середньовіччя і Ренесансу Музика в Стародавній Греції і Римі
- •Теорія музики та музична життя в епоху Середньовіччя
- •Ренесанс: філософія музики та музична творчість
- •Лекція 3. 3. Музика епохи Бароко Загальна характеристика епохи бароко
- •Жанр опери
- •Інструментальна музика XVII - першої половини XVIII ст.
- •Лекція 4. Музичний классицизм Загальна характеристика стилю
- •Опера в епоху класицизму
- •Інструментальні жанри
- •Бетховен і симфонізм
- •Лекція 5. Епоха та стилі музичного романтизму Загальна характеристика
- •Жанр пісні у Західній Європі та Росії
- •Романтизм - епоха рояля
- •Західноєвропейська опера
- •Опера в Росії
- •Романтичний програмний симфонізм
- •Лекція 6. Музичні стилі та течії XX ст. Загальна характеристика
- •Музичний імпресіонізм та експресіонізм; нова віденська школа
- •Західноєвропейський авангардизм другої половини XX століття
- •Неокласицизм і інші стильові лики Ігоря Стравінського (1882-1971)
- •Радянська музика
- •Радянський андеграунд
- •Лекція 4. Теоретичні основи історії літератури Лекція 1. Теоретичні основи історії літератури
- •Лекція 2. Пам'ятники літератури найдавніших цивілізацій
- •Лекція 3. Антична література
- •Давньогрецька і римська міфологія
- •Класичні літературні жанри Давньої Греції. Давньогрецький героїчний епос
- •Давньогрецька лірика раннього періоду
- •Театр і драматургія Давньої Греції
- •Особливості давньогрецької трагедії
- •Література Стародавнього Риму. Ранній період
- •Римська література кінця республіки
- •Римська література періоду становлення імперії
- •Римська література пізньої імперії
- •Лекція 4. Література середніх віків
- •Література раннього Середньовіччя (V-XI ст.)
- •Література раннього Середньовіччя латинською мовою
- •Література розквіту Середньовіччя (XII-XV ст.)
- •Героїчний епос Середньовіччя
- •Лекція 5. Література епохи відродження
- •Італійська література Відродження
- •Французька література Відродження
- •Іспанська література Відродження
- •Англійська література Відродження
- •Лекція 6. Західноєвропейська література XVII ст.
- •Література Франції
- •Лекція 7. Західноєвропейська література XVIII ст.
- •Література Просвітництва в Англії
- •Література французького Просвітництва
- •Література німецького Просвітництва
- •Лекція 8. Зарубіжна література XIX ст.
- •Французький романтизм
- •Романтизм в сша
- •Реалізм
- •Реалізм у французькій літературі
- •Реалізм в англійській літературі
- •Лекція 9. Зарубіжна література XIX - початку XX ст.
- •Французька література
- •Німецька література
- •Література Великобританії
- •Лекція 10. Зарубіжна література XX ст. Загальна характеристика літературного процесу XX ст. Реалізм XX ст., його риси та особливості
- •Роман про "втрачене покоління" у світовій літературі
- •Теорія "епічного театру" б. Брехта
- •Роман-антиутопія у світовій літературі
- •Нова проза Латинської Америки: "магічний реалізм"
- •Модернізм XX століття, його риси та особливості
- •Екзистенціалізм у французькій літературі
- •Лекція 4. Теорія та історія видовищних мистецтв
- •Лекція I. Театр
- •Лекція 1. Загальні питання теорії театру
- •Особливості театрального мистецтва
- •Драма як основа сценічної дії
- •Лекція 2. Історія театру Становлення театрального мистецтва
- •Театр Сходу
- •Театр Америки та Африки
- •Театр античності. Давньогрецький театр
- •Будова грецької трагедії
- •Давньоримський театр
- •Середньовічний європейський театр
- •Театр епохи Відродження
- •Театр Нового часу
- •Розвиток сучасного театру (XIX-XX ст.)
- •Театр в Росії
- •Лекція іі. Кіно Лекція 3. Народження і становлення кіновиразності: кіно першої половини XX ст. Вступ
- •Універсальність монтажного стилю мислення
- •Особливості кіновиразності
- •Самоідентифікація кіно в контексті його синтетичності
- •Нове мистецтво і нова ідеологія: народження радянського кіно
- •Перші відкриття кінематографа сша
- •Особливості кіно передвоєнної епохи
- •Киновыразительность і патріотичний наратив в роки Другої світової війни
- •Велика Вітчизняна війна стала особливою темою в радянському кіномистецтві
- •Лекція 4. Епоха розвиненою кіновиразності: кіно другої половини XX - початку XXI ст. Домінанта інтонаційної віртуозності в післявоєнному кіно
- •Неореалізм і долі італійського кіно
- •"Документальна простота" післявоєнного кіно Франції
- •Пару мистецтва та життя в післявоєнній Великобританії кіно
- •Кіно срср у 1950-1960-ті рр.: аскетичність форми і повнота змісту
- •Старий спір
- •Множинність киномоделей режисури сучасного кіно
Реалізм в англійській літературі
Англійський реалістичний роман першої половини XIX ст. складався у важкі для Англії роки. Виборча реформа 1832 р., "закон про бідних", який скасував допомога по безробіттю, 1840-е рр., які самі англійці називали "голодні сорокові", гранично загострили суспільну життя.
Літературний процес в Англії має свою специфіку порівняно з аналогічними процесами в інших європейських країнах. У літературній традиції виразно проявляється реалістична домината. Навіть Д. Байрон віддавав у своєму мистецтві данину реалізму, не кажучи вже про В. Скота і Д. Остін. Біля витоків англійського реалізму знаходиться творчість У. Гудвіна(1756-1836), роман якого "Калеб Вільямі" (1794) закладена основа соціального роману нового типу. Отже, в англійській літературі класичної реалізм формується практично одночасно з романтизмом, що пояснює присутність романтичного начала в творчості англійських реалістів. Хоча вони не раз виступали проти наслідування романтичної традиції (У. Теккерей), тим не менш романтичні образи і ситуації є в творах Ч. Діккенса, Е. Гаскелл, сестер Е. і Ш. Бронте.
Для англійського роману 1850-1860-х рр. характерне звуження діапазону зображуваного, соціальні конфлікти поступаються місце нравоописанию, акцент робиться на цікавість сюжету. Разом з тим дедалі більшу увагу письменників привертало дослідження характерів і психології персонажів, зросла роль символіки і підтексту. Д. Еліот, Е Троллоп створювали типові для епохи твори нравоописательного характеру, що відрізняються великою психологічною глибиною. Одночасно в англійській літературі складається "школа сенсаційного роману" (У. Коллінз).
У 1850-е рр. в Англії виникає співдружність поетів і художників, які взяли назву "прерафаэлиты". Подібно романтикам вони протиставили сучасності Середньовіччя як якусь поетичну утопію.
Видатний представник англійського критичного реалізму - Чарльз Діккенс(1812-1870). На першому етапі творчої діяльності (1834-1842) він створює гумористичні оповідання і нариси, комічну епопею "Записки Пикквикского клубу" (1837), а також перші соціальні романи "Олівер Твіст", "Ніколас Нікльбі", "Крамниця старожитностей", в яких простежується формування творчої манери письменника-реаліста. У романах ще відчувається залежність від романтичної традиції. Важливим композиційним елементом стає мотив "таємниці". Стиль Діккенса формує переплетення гумору, дидактики, піднесеного морализирования. В розстановці персонажів підкреслено розподіл на позитивних і негативних героїв ("добрих і злих"), причому принцип поділу - моральна норма.
Посилення сатиричного початку характеризує другий період творчості Діккенса - 1843-1848 рр .. Центральне твір - роман "Домбі і син", в якому майже невідчутна властива раннім творам письменника залежність від зразків просвітницького роману XVIII ст. Головне місце в романі починає займати поглиблений психологічний аналіз, реалістичні портрети головних дійових осіб, подаються більш повно, зникає схематизм і однолинейность зображення.
1850-е рр. (третій період творчості) відзначені створенням романів, відтворюють широку картину соціального життя Англії: "Холодний дім", "Важкі часи", "Крихітка Дорріт". Одночасно у творчості Діккенса посилюєтьсяувага до заплутаній інтризі, незвичайним психологічних ситуацій. Істотне місце в поетиці його романів займає символіка.
В останній період творчості, 1860-е рр., письменник поступово відходить від зображення соціальних конфліктів, зосередивши основну увагу на розкритті психології героїв (незакінчений роман "Таємниця Едвіна Друда").
Іншим найбільшим представником критичного реалізму XIX ст. постаєВільям Теккерей (1811 -1863). Його літературно-критичні статті відіграли значну роль у становленні англійського реалізму. Полемізуючи з романтиками, він вимагає від митця строгої правдивості. "Нехай правда не завжди приємна, але краще правди немає нічого". Як романіст Теккерей виступив продовжувачем просвітницької сатиричної традиції Філдінга і Смоллєтта. Дане якість найбільш яскраво проявилося в "Книзі снобів" (1847) і"Ярмарку суєти" (1848). Автор не схильний зображати людину ні запеклим негідником, ні ідеальним істотою - навіть така хижачка, як Беккі Шарп, не позбавлене своєрідного чарівності спритного розуму. На відміну від Діккенса він уникав щасливих кінцівок. Сатира Теккерея пронизана скептицизмом: письменник не вірить у можливість зміни життя. Він збагатив англійську реалістично роман введенням авторського коментаря