Глава 11 Предсказание жизненного цикла метафорический танец 209

В культурах, в которых присутствует трудовая этика, краткосрочная

эффективность Р с высокой вероятностью может трансформироваться в краткосрочной

перспективе в долгосрочную эффективность Е. Р оказывается ближе к Е: обе эти

роли имеют отношение к эффективности. Эта близость отражается также и в

языке: Р символизирует вопрос что, а Е, как я уже отмечал, символизирует вопрос

почему, который тождествен вопросу для чего в трех проверенных мной языковых

группах: латинской, семитской и славянской. Следуя той же логике, мы увидим

следующее: что является краткосрочным вариантом для чего, а почему (для чего) —

долгосрочным вариантом что.

Так как Р и Е различаются только своей временной ориентацией, то мы

удаляем со сцены Е и даем Р — краткосрочной родственнице Е — шанс разучить и

освоить свой собственный танец до того, как две пары попытаются танцевать вместе.

Две другие пары будут наблюдать за происходящим со стороны и, возможно,

имитировать движения пары Р. Танец Paei отражает этап Младенчества в

жизненном цикле компании.

А что, если во время танца, исполняемого парой Р, пара Е утратит интерес

к происходящему и уйдет отдыхать, оставив Р наедине с А и I? В этом танце РООО

пара Р будет танцевать в одиночку до тех пор пока не устанет и не покинет сцену.

Танец закончится: наступит смерть в младенческом возрасте. Однако если Е

останется и будет внимательно наблюдать за Р и делать комментарии, к которым

Р будет прислушиваться, то что произойдет, когда Р почувствует уверенность

в своих силах? Вместо того чтобы учить третью пару танцевать в одиночку,

первым двум парам, уже выучившим свои движения, имеет смысл научиться

танцевать вместе. Вы не забыли об ограниченности запасов энергии? В первую очередь

вся энергия идет на освоение новой роли. Теперь, когда роли Р и Е уже освоены,

требует ся меньшее количество энергии. Сэкономленная энергия расходуется

теперь на синхронизацию ролей и на исполнение танца обеими парами. Это та же

самая энергия, но направленная на другие цели. Вот что происходит, когда Р и Е

выходят в центр сцены: они пытаются синхронизировать свои собственные

движения с движениями другой пары и превратить их в новый танец долгосрочной

и краткосрочной эффективности. Так как обе пары обладают эффективностью,

то им не слишком трудно интегрировать свои танцы. С учетом двух других пар,

стоящих в стороне и имитирующих движения танцующих, мы получаем картину

танца PaEi, соответствующую этапу «Давай-Давай».

До сих пор танцующие пары демонстрируют только один «хореографический»

жанр — жанр эффективности. Функция, то есть эффективность, осуществляется

успешно, в то время как форма, то есть продуктивность, еще не имеет возможности

проявить себя. Пары А и I остаются пока только наблюдателями,

нервничающими все сильнее и сильнее по мере того, как танец становится все более неистовым,

то есть в нем доминирует функция, а не форма. Р и Е веселятся, когда Е старается

приблизиться к Р. В то же время пара А — совершенно отличная от пар Р и Е —

опасается присоединяться к танцующим. Подобно необъезженным лошадям,

способным сбросить с себя любого всадника, Р и Е также могут разрушить А.

Через какое-то время Р и Е привыкают танцевать вместе. Они начинают

экономить свою энергию, так как больше не тратят ее на согласование своих движений:

210 Часть 2 Анализ организационного поведения

теперь они танцуют синхронно. Наступает время для подключения к танцующим

третьей пары.

Кто третий?

Какая пара будет следующей? А или I? На типичном пути краткосрочному

результату отдается предпочтение перед долгосрочным. Этот выбор характерен для

западного общества и принципиально отличается от выбора восточных культур.

А присоединяется к танцу, но станет ли А, подобно Р и Е, пытаться танцевать

в одиночку? Нет. Если А, действуя самостоятельно, создаст другой танец, то

маловероятно, что А сумеет интегрировать его в тот танец, который так успешно

исполняют Р и Е. Каково же решение? Одна из пар, танцующих вместе с А,

интегрирует ее танец, а другая отходит в сторону, наблюдает за танцующими и ждет

своего часа.

Подобно тому как совместный танец с опытными Р и Е начинает угнетать

пробующую свои силы пару А, так же и новый администратор, недавно пришедший

в организацию PaEi, начинает чувствовать себя неспособным сотрудничать с

основателем и его окружением. В культуре, присущей этапу «Давай-Давай», А

переживает трудное время. Если пара А так и не научится танцевать вместе с Р и Е,

если она не получит возможности исполнить свою роль А, то пары РЕ в конечном

итоге лишатся сил и уйдут со сцены или же из-за того, что они поднимают

слишком много пыли, кто-то заставит их прекратить свой буйный танец. Почему же

они лишатся сил? Их запасы энергии ограничены и расходуются на исполнение

танца. Пара Е, не ограничиваемая А и I, может делать столько новых движений

в быстром темпе, что просто собьет с толку пару Р. При этом Р в конце концов

нередко валится с ног и прекращает танец, потому что больше не успевает

осваивать новые движения синхронно с парой Е. К тому времени, когда Р осваивает

очередное новое па, Е уже придумывает что-то еще более новое. Поэтому Р

считает разумным остановиться и перевести дух. Этот танец можно обозначить как

РОЕО: он соответствует западне основателя или семейной ловушке.

Таким образом, в нашей кадрили одна из пар Е и Р должна отойти в сторону,

а другая должна продолжать танец вместе с парой А. Но кто же останется

танцевать, а кто пойдет отдыхать?

В случае типичного пути Е обычно отказывается отдыхать и занимать место

среди зрителей.

Эта пара первой начала танцевать, и ей больше всего нравится делать это в

одиночку. Она крайне неохотно соглашается танцевать с кем-нибудь еще. В

действительности она танцует с Р, но ведь Р — это ее близкие родственники. Уступит ли

она сцену своему «врагу» — паре А? Ни за что на свете. Она понимает, что

нуждается в А, но ненавидит и презирает ее всей душой. Поэтому безо всякого

энтузиазма она все же приглашает А, но при этом старается не отпускать от себя Р. Р и Е

безжалостно гоняют А до тех пор, пока эта пара не лишается сил. Измученная

и рассерженная, А не занимает место в зале, а уходит со сцены домой. Если ее

сменяет пара того же амплуа, то эту пару ждет такая же участь.

Е начинает испытывать раздражение. Р страстно мечтает о том, чтобы А

обуздала темпераментную Е, которая довела ее до изнеможения. Она хочет, чтобы А

Глава 11. Предсказание жизненного цикла: метафорический танец ^^ 211

присоединилась к танцу, потому что А также близка к Р. А подразумевает

краткосрочную продуктивность, а Р — краткосрочную эффективность. Р не

испытывает такого же страха перед А, как Е. Фактически Р может вести переговоры с А за

спиной Е, пытаясь убедить А присоединиться к танцу и обещая ей заключение

любых союзов, направленных против Е. Р заинтересована в наведении порядка

для того, чтобы иметь возможность расходовать оперативную энергию, а не

энергию развития. Е теряет свою самоуверенность, потому что Р громко и настойчиво

жалуется на стремление Е бесконечно усложнять танец. Р не настроена на

сотрудничество, и Е постоянно обвиняет Р в том, что она танцует неохотно, плохо

отзывается на предложения партнера и т. п.

Р и Е начинают злиться друг на друга. Е раздражает то, что Р неохотно

повторяет новые движения, а Р возмущается бешеным темпом, задаваемым Е. Занятые

взаимными обвинениями, они не замечают, как неожиданно наступают на мозоль

стороннему наблюдателю. Они хотят привлечь пару А, но не знают, как

интегрировать ее в свой танец.

Читатель, обратите внимание: я делаю вам намек на то, что произойдет в

дальнейшем. Если Е контролирует танец, в котором пока что не участвует I, то Е будет

стремиться избавиться от непреклонной пары А и заменить ее другой парой того

же амплуа, которая не будет ограничивать Е. В этом случае слабая новая пара А

практически не будет мешать паре Е танцевать так, как она хочет. При этом пара

А вообще не сможет исполнять свой танец. Она станет слабой тенью той пары,

которая стояла у края сцены. Будет ли Е уважать А за такую уступчивость? Ни

в коем случае! Е будет рассматривать А как ненужный балласт, игнорировать ее

и критиковать за неэффективность либо открыто, либо за глаза. А будет не в

состоянии подключиться к танцу и либо превратится в 0, то есть перестанет играть

какую-то заметную роль, либо уйдет со сцены.

Таким образом, А по-прежнему не участвует в танце.

Есть еще один вероятный сценарий. А присоединяется к Р и Е и пытается

замедлить темп их движений, чтобы иметь возможность самой участвовать в танце.

Для этого ей необходимо получить контроль над движущей силой в этом РЕ-

танце, то есть над парой Е. Стремясь подорвать власть Е, А пытается помешать ее

танцу. Между двумя парами завязывается борьба. Теперь на сцене никто не

танцует, хотя удары, которыми обмениваются пары, могут выглядеть похожими на

танцевальные движения. Тем временем Р лишается возможности танцевать: Е

тянет ее в одну сторону, пытаясь научить новым па, а А приказывает исполнять тот

танец, который она запланировала для Р. Сбитая с толку, Р садится на сцену.

Разногласие между парами разрушило танец, который в итоге прекращается.

В соответствии с еще одним сценарием А успешно избавляется от Е при

поддержке Р, которая устала от активности этой пары. Теперь Р и А танцуют вместе.

Это хороший танец краткосрочной эффективности и краткосрочной

продуктивности, с удовольствием исполняемый обеими парами, но он выглядит скорее не

как танец, а как строевое упражнение под музыку марша. Энергия расходуется на

действия Р и А, но без Е нет притока новых сил, нет новых движений, нет нового

взгляда на будущее. Одни и те же танцевальные движения повторяются

бесконечно. Публика уходит из зала, и никто не смотрит на танцоров, которые больше

212 Часть 2 Анализ организационного поведения

не получают аплодисментов, придававших им новые силы В итоге исполнение

танца прекращается

Наступая на ноги друг другу

Этот танец описывает страдания Юности То, что происходит в Юности, зависит

от toi о, кто выи1 рает борьбу между Е и А Кто koi о заставит прекратить танец'

Если, как описывалось выше, Е будет регулярно вынуждать А уходить со сцены,

то тотда оршнизация попадет в западню основателя Если же верх одержит А, то

организация будет страдать от преждевременно1 о старения

Если А сумеет вывести Е из танца, то расстроенная Е отправится домой Что же

произойдет после ухода Е? Энер1ия танца станет ослабевать, потому что

взаимодействие Е с внутренней и/или внешней средой, приводящее к появлению новых

идеи, новых целей, является источником энер1ии Е обеспечивает долгосрочную

эффективность, и когда Е исчезает, то остальные пары не знают, для чего они

ганцукл Они не могут танцевать просто так Их танец должен иметь цель

Разумеется, цели изменяются, но пары должны иметь причину для продолжения танца

Первоначально их цель может состоять просто в юм, чтобы заслужить

аплодисменты зрителей, потом они могут захотеть попасть на фестиваль, а еще позднее —

попытаться снять фильм на основе своих танцевальных номеров Е является тем

фактором, который придает танцу постоянно эволюционирующую

долгосрочную цель Есчи Е должна исчезнуть, когда пары достигают своей объявленной

цели, которая больше не эволюционирует, то танцоры уходят домой У них больше

не г мотивов для продолжения танца 6 Танец прекращается Чтобы танец

продолжался бесконечно, пара Е должна танцевать все время Если одна пара Е устанет,

то для поддержания танца ее должна будет заменить другая пара этого же

танцевальною амплуа

Поэтому Е Bcei да должна танцевать или быть готовой присоединиться к

танцующим в любой момент времени Порождает ли это какие-то проблемы' Если пара

А выживает пару Е и начинает контролировать пару Р, то новой паре Е будет

очень трудно включиться в танец А меньше всего хочет, чтобы кто-нибудь спутал

ее предельно регламентированный танец Пара I может присоединяться к

танцующим до тех пор, пока это допускают правила А Без Е все пары в конечном итоге

исчерпывают свою энергию и одна за другой уходят со сцены

Энергия обеспечивает достижение трех целей обучения новых пар или

освоения новых ролей, синхронизации движений пар, которые учатся танцевать

вместе, поддержки танцующих пар Когда общая энергия убывает, то освоение новой

роли оказывается первой целью, на достижение которой перестает выделяться

необходимая энер1 ия Р уходит первой она не замечает, что присутствие Е

позволяло ей разучивать новые па Она выполняет все движения правильно, но через

какое-то время ее танец начинае! напоминать маршировку под музыку Теперь,

когда Р отсутствуе1, оыавшаяся эпершя резервируется для операций На сцене

остается только пара А, которая танцует в одиночестве до полного истощения сил.

ее движения постепенно замедляются, и наконец, она застывает неподвижно

наподобие статуи Этот танец отражает преждевременное Старение и Смерть.

Организация умирает, так и не достшнув Расцвета