- •1.1. Многообразие определений понятия «паблик рилэйшнз»: современное состояние проблемы.
- •1. 2. Принципы и функции со
- •1.3 Понятие массовая коммуникация. Структурные составляющие коммуникационных процессов
- •I.Схема "пятивопросной" модели мк (по взаимосвязи) по д.Г.Лассуэллу:
- •1.4 Ключевые аудитории в со: понятие, разновидности, принципы и формы взаимодействия.
- •4 Основных типа связи организации и ее среды:
- •1. 5. История возникновения и основные этапы развития со в америке, западной европе и россии.
- •1. 6. Профессиональные компетенции специалиста по со.
- •1.8. Концепция идеологии и методология анализа массовой коммуникации (Альтэссер, Грамши)
- •2. А. Грамши
- •1.9. Критическая традиция анализа массовой коммуникации (Адорно, Хоркхаймер, Миллс).
- •1.10. Слухи как канал массовой коммуникации: типология, технология использования.
- •1.11. Современная система сми: типология и динамика.
- •1.12. Жанрово-стилистическая характеристика текстов pr-сферы
- •I.Первичные
- •1.13. Правовое обеспечение свободы слова и информации в постсоветский период
- •1.14. Защита деловой репутации в сми: правовой и профессиональный аспекты
- •1.15. Профессионально-этические правила и нормы в журналистике и со
- •3 Группы профессионально-нравственных ориентиров:
- •1.16. Аудитория сми: отечественный и западный подходы, методы изучения
- •1.17. Дискурсивное искусство: понятие, структура, практика. Pr как дискурсивное искусство.
- •1.18. Минимальные стандарты качества в со
- •1.19. Репутационный менеджмент в системе стратегического управления команией.
- •1.20. Корпоративная репутация и имидж компании: соотношение понятий
- •2.1. Отношения с прессой в со: принципы и основные формы
- •2.2. Структура институционального дискурса (на конкретных примерах)
- •2.3. Многообразие pr-дискурса. Анализ разновидностей pr-дискурса.
- •2.4. Пресс-секретарь: функции, индивидуальный стиль, эффективность работы.
- •2.5. Правила организации и проведения брифингов и пресс-конференций.
- •2.6. Спец. Мероприятия в со: понятие, основные виды, правила организации и проведения
- •1. Церемонии открытия
- •2.7. Презентация: понятие, основные виды, правила организации и проведения
- •2.8. Основные типы речевых погрешностей pr-текстов и методика их анализа
- •2.9. Управление коммуникациями в кризисных ситуациях
- •2.10. Классификация и основные виды услуг в со
- •2.11. Функции со в политике, коммерческом и некоммерческом секторах.
- •2.12. Связи с гос институтами: формы и методы лоббистской деят-ти. Лобби-бизнес.
- •2.14. Основные критерии оценки эффективности в со.
- •2.15. Специфика структуры и деятельности отдела со в разл сферах: органы гос власти и местного самоуправления, бизнес, нко
- •2.16. Роль со в управлении кк организации
- •2.17. Управление pr-проектами: определение понятия, методика организации и осуществления.
- •Типы проектов:
- •2.18. Персональный и корпоративный имидж: сравнительный анализ
- •2.19.Имидж как система. Алгоритм построения имиджа. Управление имиджем.
- •2.20. Имидж и бренд территории: соотношение понятий, основные теоретич. Модели, практика управления.
- •3.1. Реклама: понятие, разновидности, функции. Реклама в системе маркетинговых коммуникаций.
- •3.2. Соц. Реклама: культурологическая, социологическая и маркетинговая концепции
- •3.3 Специфика, функции и виды политич. Рекламы.
- •3.4 Специфика международной рекл. И выставочной деят-ти.
- •3.5 Общее и особенное в организации и управлении ра и рекламного отдела фирмы
- •3. 6. Организация, разработка и проведение РеклКамп.
- •2. Территориальный охват:
- •3.7. Рекламное обращение: содержание, форма, структура.
- •3.8. Печатная и сувенирная реклама: общее и особенное в рекл. Задачах, разработке и производстве.
- •2. Формируют имидж и образ компании
- •3. Несут в себе информацию о компании
- •3.9. Наружная реклама: основные виды, рекламные задачи, особенности разработки и произодства
- •3.10. Директ-мэйл как инструмент директ-маркетинга: особенности разработки и производства.
- •3.11. Телереклама и реклама на радио: общее и особенное в рекламных задачах, разработке и производстве.
- •3.13. Маркетинговые исследования в сфере рекламной деятельности: осн направления, методология, метод, методики.
- •6.Проведение иссл-я.
- •3.14. Правовое и этическое регулирование рекламы: междунар. И рос. Опыт. Гос. Контроль и саморегулирование в рекламе
- •3.15. Эстетические аспекты рекламы и дизайна: общее и особенное
- •3.16. Функции дизайна и его роль в реализации рекламных проектов
- •1. Функции дизайна в бытии:
- •2. Антропологические функции дизайна
- •3. Функции дизайна в системе культуры
- •3.17. Пронятие «форма» и его значение для осмысления дизайна и рекламы.
- •3.18. Процессы стилеобразования в современной культуре, их влияние на практику рекламы.
- •3.19. Современные тенденции развития мирового и отечественного рынков рекламы.
- •3.20. Оценка эффективности рекламных кампаний: основные подходы к проведению исследований.
- •3 Составляющих анализа РеклКомп:
- •Коммуникационная:
2. Формируют имидж и образ компании
3. Несут в себе информацию о компании
3.9. Наружная реклама: основные виды, рекламные задачи, особенности разработки и произодства
Наруж. рекл-ма – это средства р-мы, кот. доносят рекламное обращение до получателя при пом. носителей, расположенных на улицах города, фасадах зданий, бортах и салонах транспортных средств, в местах ожидания транспорта, в зоне транспортных магистралей автодорог и в воздухе.
«+»: позволяет достигать широкого охвата аудитории; высокая частота контактов с носителями (люди перемещаются преимущественно одним и тем же маршрутом); высокая гибкость (любой рекламодатель может воспользоваться за счет массы разнообразных форматов, можно разместить как в одном городе, районе, так и в общенац. масштабе); высокий уровень воздейст-ия на аудиторию за счет высокой зрелищности и долговременности воздействия; доступная цена (в сравнении с ТВ).
«-»: низкая избирательность аудитории, невозможность контакта с населением небольших городов и сельских местностей, короткое время контакта, так как воспринимается в условиях передвижения, отсюда повышенная требовательность к креативу, ограничения творческого характера, качество страдает от воздействия окружающей среды и вандалов.
Функции:
-напоминающая – поддержка узнаваемых торговых марок и наращивание из извествности,
-имиджевая – если используются креативные решения,
-инф-ционная – чаще растяжки, city-форматы, доски объявлений, транзитная рекл-ма (на и в обществ.транспорте). Некоторые теоретики не относят транзитную рекламу к наружной;
-указатели местоположения объектов во внешней среде (указатели, вывески, штендеры).
Текст:
-основной-кока кола;
-дополнительный- абонентская плата;
-обязательный-минздрав предупреждает.
Осн. виды:
*В зоне транспортных магистралей и автодорог: щитовые установки (6х3), растяжки, панель-кронштейны (на опорах, с подсветкой), установки призма-вижн.
*В пешеходной зоне: Сити-фоматы (отдельно стоящие, либо совмещенные с остановками 1,8х1,2), пилларсы (рекл. тумбы, имеющие форму призмы или цилиндра), уличная мебель (скамейки, бачки для мусора, тенты, часы, тратуары, чел-к-сандвич – две рекл. панельки на чел-ке).
*Средства оформления офисов, предприятий торговли и услуг (вывески, витрины, штендеры, маркизы – округлые козырьки над витринами, ай-стопперы – манекены, светодинамические установки, инф-ционные таблички). *Крупноформатные рекл. конструкции (брендмауэр – на стенах зданий, крышные установки, суперсайты – большие рекл. щиты 5х12 на высокой опоре 10 м).
*Транзитная р-ма (борта, салоны, места ожидания транспорта, метро, аэропорты, ж/д вокзалы, на авиа и ж/д транспорте).
*Спец. средства наружной р-мы (экранная рек-ма, рек-ма на аэростатах и пневмофигурах – надувные фигуры, проекционная рек-ма – с помощью проектора на стены, оригинальные конструкции).
*Оригинальные: ландшафтные, брэндмауэр-тряпки, баннерная ткань (н-р на стройках), на крышах
Осн. этапы процесса разработки и производства.
1.Определение объекта рек-мы(что мы рекламируем).
2.Целевая аудитория(по районам города, анализ жителей этого района).
3.Выбор средства.
4.Выбор места (зоны города: Сити-зона, спальные районы, промышленные зоны, тракты вне города), важно учесть контекст размещения.
5.Проектные работы и разработка креативного решения (инженерный и креативный проект). Проектная разработка включает: эскиз рекл. конструкции с привязкой к месту расположения, инженерные расчеты, дизайн-проект.
6.Согласование и регистрация объекта р-мы (различные инстанции).
7.Производство наружной р-мы – чаще всего используют струйную печать, офсетная – если большой тираж. Световые материалы: неон, люминисцентные лампы, стробоскопы.
8.Монтаж и установка конструкции.
9.Эксплуатация и контроль.
Учесть эффект клаттера (загруженности рекламных каналов, много реклам – распыление внимания), 5-7 слов, адресный блок, слова-символы (бесплатно, новинка, прибыль и т.д.), удобочитаемость, сочетание цветов.
Осн. рекомендации по наружн. рек-ме сводятся к следующ-му
:-щитовая рек-ма строится на рекл. идее, специфика которой в том, что она мгновенно схватывается и запоминается;
-визуализация должна быть простой и плакатно броской, иллюстрация одна и не более семи слов;
-использовать шрифты простые и ясные, такие, чтобы объявление можно было прочесть с расстояния 30-50 метров;
-необходимо составлять цветовую гамму так, чтобы это не напрягало зрение и было привычно для глаза;
-на рекламном щите надо указать реквизиты ближайших торговых и сервисных точек, где можно приобрести рекламируемый товар или услугу;
-для лучшего восприятия можно ввести в наружную рекламу элементы телерекл-мы;
Требования к оригинал-макету: Приемы разработки наруж. рекл-мы: текст ограничен 5-7 словами, не всегда уместно размещать адресный блок, слова-символы (скидка, деньги, новый, прибыль, бесплатно и т.д.), удобочитаемость шрифтов, подбор цветов (хор сочетаются: синий на белом, черный на белом, зеленый на белом, черный на желтом), выбор цветов, привлекающих внимание, лучше фото, чем рисунки, хотя на вывеске лучше рисунки, изображение не должно содержать мелких деталей (центральный объект + текстовый блок не более 2х гарнитур), использование тизеров – загадка (сначала двусмысленный плакат, потом основной содержание), можно использовать визуальные метафоры.