549-

подвижного покоя. Значит, ритм не есть временная категория. Одну и ту же ритмическую фигуру можно исполнить в разное время и с разным темпом. Ритм гораздо отвлеченнее

581

чистого времени. Он есть именно не время, а числовая структура времени ... данная в аспекте своего подвижного покоя» [18:550].

Подробнейший анализ Р. в поэзии и музыке дает А. Белый в сборнике статей «Символизм». Соотнося поэзию и музыку, А. Белый пишет: «Архитектоника стопы — строки, строфы, — в поэзии тесно связана с музыкой; эта связь поэзии с музыкальным пафосом души, сохранившаяся и живая доселе, отделяет поэтический ритм от метра; метр — кристаллизованный ритм в исторически сложившихся формах; но сама форма лишь извне кристаллизована в определенных границах... в генетическом развитии поэтических форм музыкальный ритм есть нечто родовое по отношению к метру; в данной поэтической форме — наоборот: ритм есть всегда нечто индивидуальное по отношению к форме; между ритмом и метром происходит всегда глухая борьба; выражение этой борьбы более всего нас пленяет в индивидуальных формах» [8:564-565].

Очень интересна цитата из работы Денисова, результаты которой А. Белый использует при дальнейшем анализе русской поэзии: «Денисов указывает на то, что ритм бывает простой и сложный; простой ритм есть чередование сильных и слабых моментов времени; сложный ритм образуется сочетанием ритмических групп, периодически возвращающихся; в метрике, по его мнению, существуют четыре рода последовательных групп: стопа, метрический член, период и система» [8:556]. В дальнейшем, опираясь на предложенную классификацию, автор выносит характерное суждение о русской поэзии: «...единство ямба, хорея и амфибрахия, как определенных форм русского стихосложения, заключается вовсе не в правильности чередования соответствующих стоп, а в некотором музыкальном единстве, приближающем данную метрическую сложность к простоте, символически определяемой, как та или иная метрическая форма; это музыкальное единство и есть ритм». [8:565].

М.М. Бахтин сопрягает Р. с «энергийностью» формы как упорядочивающего и активного начала в действующем субъекте: «Из этого фокуса чувствуемой активности порождения прежде всего пробивается ритм (в самом широком смысле слова — и стихотворный и прозаический) и вообще всякий порядок высказывания непредметного характера, порядок, возвращающий высказывающего к себе самому, к своему действующему, порождающему единству» [7:63].

Библиография

1.Ансерме Э. Структуры ритма (Статьи о музыке и воспоминания). М., 1986.

2.Античная музыкальная эстетика. М., 1960.

3.Аристотель. Поэтика. Собр. соч. Т. 4. М., 1983.

4.Аристотель. Риторика. Кн. III // Аристотель и античная литература. М., 1978.

5.Аркадьев М.А. Временные структуры новоевропейской музыки. Опыт феноменологического исследования. М., 1992.

6.Аркадьев М.А. Креативное время, «археписьмо» и опыт Ничто // Логос. М., 1994. № 6.

7.Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975.

8.Белый А. Символизм. М., 1910.

9.Бенвенист Э. Общая лингвистика. М., 2002.

10.Браудо И. Артикуляция (О произношении мелодии). Л., 1961.

11.Бычков В.В. AESTHETICA PATRIUM. Эстетика Отцов Церкви. М., 1995.

12.Гегель. Лекции по эстетике. Т. 3. М., 1971.

13.Денисов А. Основания метрики у древних греков и римлян. М., 1888.

14.Дессуар М. Очерк истории психологии. СПб., 1912.

15.Липпс Т. Философия природы. СПб., 1914.

16.Лосев А.Ф. История античной эстетики. Т. 5. М., 1979.

17.Лосев А. Ф. История античной эстетики. Т. 7. Кн.2. М., 1988.

18.Лоссв А.Ф. Музыка как предмет логики //Форма — Стиль — Выражение. М., 1995.

19.Ницше Ф. Рождение трагедии из духа музыки. Собр. соч. Т. 1. М., 1990.

20.Оствальд В. Философия природы. СПб., 1903.

21.Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974.

22.Секст Эмпирик. Собр. соч. Т. 2. М., 1976.

23.Харлап М.Г. Народно-русская музыкальная система и проблема происхождения музыки // Ранние формы искусства. М., 1972.

24.Харлап М.Г. Ритм и метр в музыке устной традиции. М., 1986.

25.Харлап М.Г. Ст. Ритм // Музыкальная энциклопедия. Т. 4.

26.Холопова В.Н. Вопросы ритма в творчестве композиторов первой половины ХХ века. М., 1971.

27.Холопова В.Н. Музыкальный ритм. М., 1980.

28.Холопова В.Н. Русская музыкальная ритмика. М., 1983.

29.Шеллинг Ф.В. Философия искусства. М., 1966.

30.Шопенгауэр А. Мир как воля и представление. Т. 2. М., 1993.

31.Шпенглер О. Закат Европы. М., 1993-1998.

Григорьев A.A.