Лекция 35 борис пастернак

1890-1960

1. «Дело Пастернака».

2. Поэтическая система

1. «Дело пастернака»

Родился в семье известного московского живописца Леонида Пастернака и пианистки Розалии Пастернак. Гостями их дома были Поленов, Левитан, Серов, Л. Толстой, Скрябин…

Одновременно с гимназией Борис Пастернак окончил курс консерватории. Пробовал заниматься живописью. Однако базовое образование получил философское – на филологическом факультете МГУ.

ВИДЕОРЯД: ПОРТРЕТЫ Б. ПАСТЕРНАКА.

С 1946 г. Пастернак семь раз выдвигался на Нобелевскую премию по литературе. В 1958 г. она ему, наконец, была присуждена «за выдающиеся достижения в современной лирической поэзии и продолжение благородных традиций великой русской прозы».

Вслед за этим разразился большой политический скандал, который во всем мире получил название «Дело Пастернака». В чем его суть?

В 1955 г. Пастернак закончил десятилетнюю работу над своим единственным романом «Доктор Живаго». Вел переговоры с журналами и издательствами о его напечатании. В том числе и с зарубежными. В Италии, а затем еще в ряде стран роман и был издан.

За такое самовольство Пастернака исключили из ССП и заставили – под угрозой высылки из страны - отречься от премии. Автору дважды пришлось писать такие отречения. О том, что он переживал в ту пору, можно узнать из стихотворения «Нобелевская премия»:

Я пропал, как зверь в загоне.

Где-то люди, воля, свет,

А за мною шум погони,

Мне наружу ходу нет…

Что же сделал я за пакость,

Я убийца и злодей?

Я весь мир заставил плакать

Над красой земли моей.

В 1987 г. Пастернак был восстановлен (посмертно) в ССП. А на следующий год роман вышел многомиллионным тиражом и в родной стране...

2. Поэтическая система бориса пастернака

Ранний Пастернак – человек романтического мироощущения. Поза, в которой он чаще всего застывает, – это удивление перед чудом существования. М. Цветаева: «Я бы отнесла Пастернака к самым первым дням творенья: первых рек, первых зорь, первых гроз. Он создан до Адама». Характерная фраза самого Пастернака: «Какое, милые, у нас Тысячелетье на дворе?»

Его ранние стихи – это круговерть лирического неистовства. Им свойственна «блаженная очумелость».

У каждого незаурядного поэта есть свой излюбленный образ. Снежная вьюга – у Блока. Ночь – у Тютчева…

У Пастернака – это дождь, сходящая с неба вода.

«Световой ливень», – так назвала М. Цветаева свое первое впечатление от поэзии Пастернака.

Дождь для поэта равнозначен самой жизни:

Сестра моя жизнь и сегодня в разливе

Расшиблась весенним дождем обо всех.

Пастернаковский дождь разнообразен как сама жизнь. Струе воды уподобляется поэзия. Сама любимая неотделима в его стихах от бушующего моря, прибоя.

Первая строфа стихотворения Пастернака, которым он открывает свои поэтические сборники:

Февраль. Достать чернил и плакать!

Писать о феврале навзрыд,

Пока грохочущая слякоть

Весною черною горит…

Находясь в состоянии «опьянения» миром, герой заявляет:

Все наденут сегодня пальто

И заденут за поросли капель,

Но из них не заметит никто,

Что опять я ненастьями запил.

Или:

На свете нет такой тоски,

которой снег бы не вылечивал.

Таким образом, ранний Пастернак открывает для себя красоту в извечном – в природе и любви, прежде всего:

Мы сядем в час и встанем в третьем.

Я с книгою, ты с вышиваньем,

И на рассвете не заметим,

как целоваться перестанем.

Женщина для Пастернака – основа основ бытия:

Любить иных тяжелый крест,

А ты прекрасна без извилин,

И прелести твоей секрет

Разгадке жизни равносилен.

Пастернаковская женщина близка богиням Ренессанса:

Ты, точно бурей, грацией дымилась,

вся сжатым залпом прелести рвалась...

Тебе молился Поликлет.

Твои законы изданы…

Ценя раннее творчество В. Маяковского, Пастернак почти целиком не принимал позднего:

«Я не понимаю его пропагандистского усердия... За вычетом предсмертного и бессмертного документа «Во весь голос» позднейший Маяковский, начиная с «Мистерии Буфф», недоступен мне…

До меня не доходят эти неуклюже зарифмованные прописи, эта изощренная бессодержательность… эти общие места и избитые истины. Это, на мой взгляд, Маяковский никакой, несуществующий. И удивительно, что никакой Маяковский стал считаться революционным.

Были две знаменитые фразы о времени. Что жить стало лучше, жить стало веселее. И что Маяковский был и остается лучшим и талантливейшим поэтом эпохи. За вторую фразу я личным письмом благодарил автора этих слов…

Жизни вне тайны и незаметности, жизни в зеркальном блеске выставочной витрины я не мыслю. Маяковского стали вводить принудительно, как картофель при Екатерине. Это было его второй смертью. В ней он не виноват»

(Новый мир. – 1967. – № 1. – С. 231.).

Что касается определенных изъянов раннего творчества самого Пастернака, то М. Горький так писал о них автору:

«Мне часто кажется, что слишком тонка, почти неуловима в стихе вашем связь между впечатлением и образом. Воображать – значит внести в хаос мира форму, образ. Иногда я горестно чувствую, что хаос мира одолевает силу вашего творчества и отражается в нем именно как хаос, дисгармонично…»

С годами стиль Пастернака освобождается от переусложненности, обретает афористичность, ощутимее становится ориентация на Гете и Шекспира.

В стихотворении «Весна» (1944) о приближении конца войны говорится:

Иначе думается, пишется,

и громкою октавой в хоре

земной могучий голос слышится

освобожденных территорий.

Весеннее дыханье родины

смывает след зимы с пространства

и черные от слез обводины

с заплаканных очей славянства.

Цель творчества – самоотдача.

А не шумиха, не успех.

Позорно, ничего не знача,

Быть притчей на устах у всех…

Но жизнь тогда лишь обессмертишь,

Когда ей к славе и величию

Своею жертвой путь прочертишь.

Равновесье сил – страсти и жизни – к этому стремится поздний Пастернак. Подлинный шедевр его философской лирики – стихотворение «Во всем мне хочется дойти до самой сути» (1956):

Во всем мне хочется дойти

до самой сути.

В работе, в поисках пути,

в сердечной смуте.

До сущности протекших дней,

до их причины,

до оснований, до корней,

до сердцевины.

Все время схватывая нить

судеб, событий,

жить, думать, чувствовать, любить,

свершать открытья.

О, если бы я только мог,

хотя б отчасти,

я написал бы восемь строк

о свойствах страсти.

О беззаконьях, о грехах,

бегах, погонях,

нечаянностях впопыхах,

локтях, ладонях.

Я вывел бы ее закон,

ее начало

и повторял ее имен

инициалы.

Я б разбивал стихи, как сад.

Всей дрожью жилок.

Цвели бы липы в них подряд,

гуськом, в затылок.

В стихи б я внес дыханье роз,

дыханье мяты,

луга, осоку, сенокос,

грозы раскаты.

Так некогда Шопен вложил

живое чудо

фольварков, парков, рощ, могил

в свои этюды.

Достигнутого торжества

игра и мука –

натянутая тетива

тугого лука.

К числу лучших стихотворений позднего Пастернака следует отнести и «Зимнюю ночь», к тому же получившую прекрасную музыкальную интерпретацию.

ЗВУКОРЯД: СТИХОТВОРЕНИЕ «ЗИМНЯЯ НОЧЬ» В МУЗЫКАЛЬНОЙ ИНТЕРПРЕТАЦИИ.

ЛИТЕРАТУРА

1.Русская литература XX века в зеркале критики. Хрестоматия для студ. филол. фак. высш. учеб. заведений / сост. С.И. Тимина, М.А. Черняк, Н. Н. Кякшто; предисл. М.А. Черняк. – СПб.: Филологический факультет СпбГУ; М.: Издат Курс лекцийельский центр «Академия», 2003. – 656 с.

2.Русская песенная лирика: сб. / сост.: В.И. Анисимов, А.А. Целищев. – М.: Сов. Россия, 1992. – 447 с.

3.Русская поэзия серебряного века. 1890-1917: Антология / отв. ред. М. Л. Гаспаров, И.В. Корецкая. – М.: Наука, 1993. – 784 с.