3. Три художественные стихии романа м. Горького

«ЖИЗНЬ КЛИМА САМГИНА»

Оценки, которые давал сам М. Горький этому произведению и над которым, будучи больным, работал по десять часов, говорят сами за себя.

«Роману придаю значение итога всему, что мною сделано».

«Одного боюсь: остановится сердце раньше, чем успею кончить роман». «Огромность и хаотичность действия таковы, что, кажется, сойду с ума».

«Сейчас, может быть, не все поймут, но когда-нибудь оценят».

А. Луначарский:

«Культура здесь совершенно потрясающая, начитанность громадная»

А. Фадеев:

«Неужели вы всё это перевидели и переслышали, даже страшно делается!»

В ЖАНРЕ четырехтомного романа слились три художественные стихии.

Во-первых, стихия исторической эпопеи.

Словами Луначарского роман может быть определен как «движущаяся панорама десятилетий».

В нем нашла отражение вся «адова суматоха» конца IX – начала XX века.

Социально в него попали все классы: рабочие, буржуа, мещане, интеллигенция.

Профессионально – все практически существовавшие тогда профессии; профессора, священника, врача, адвоката...

Политически – и кадеты, и эсеры, и либералы, и анархисты, и большевики.

Философски и эстетически – символисты, толстовцы, материалисты и идеалисты...

Словом, В КНИГЕ ПЕРЕДАН САМ БЕГ И ШУМ ИСТОРИЧЕСКОГО ВРЕМЕНИ.

Центральные события первого тома - трагедия на Ходынке во время празднования трехсотлетия Романовых и Нижегородская ярмарка.

Центральные событие второго тома – 9 января 1905 г., похороны Баумана.

Центральное событие третьего тома – революция 1905 г.

Центральное событие четвертого тома – февральская революция 1917 г.

Еще одна художественная стихия книги – это стихия философского интеллектуального романа.

Автор обрушивает на читателя лавину книг, споров, идей. О чем думает герой (а не, скажем, что он чувствует) – вот что в первую очередь интересует писателя.

И, наконец, третья художественная стихия книги – стихия биографического жизнеописания.

В этом смысле «Жизнь Клима Самгина – это повесть о жизни одного человека от рождения до смерти.

4.Образ заглавного героя

Главный герой словно плывет на лодке, которую несет поток истории.

В критике ОБРАЗ ЗАГЛАВНОГО ГЕРОЯ нередко упрощали, вешали на него всех собак: подлый предатель, провокатор, двоедушная гадина.

Однако сам автор не делал из своего героя карикатуру.

Что привлекает в Климе Самгине?

Гордость, чувство собственного достоинства. Ему, адвокату без капиталов, неприятно быть на службе у буржуа.

Однако к сорока годам ни одно желание Клима не реализуется. От тома к тому его жизнь идет под уклон, опустошается. Становится все трагичнее.

Клим – сложный характер, даже самому автору до конца не ясный.Бесспорно, в Климе есть что-то от лишних людей.

Клим как бы замыкает собой галерею лишних людей русской литературы. Их всех вместе объединяет обыденная трагедия бес-приютного одиночки, Ссосредоточенность на своем «Я», неустроен-ность жизни, вечные колебания.

Роман построен так, что каждая из женщин, с которой встречается Клим, как бы подводит черту под тем или иным периодом его жизни. Три романа: с Маргаритой, Серафимой Нехаевой, Лидией Варавкой – это три ступени умственного и нравственного созревания героя.

Марина 3отова – второй персонаж, который обрисован в романе до конца. Образ этот неоднозначен. Привлекает яркая ликующая телесность этой женщины, ее редкая красота и столь же редкие способности. Прекрасная лицом и телом, гордая своим грешным обликом, беззаконной плотью, эта купчиха помогает большевикам. Великая книжница, она руководит хлыстовской сектой. Кстати, сцена хлыстовского радения – одна из самых сильных в романе.

ЧТО ЖЕ ОБЪЕДИНЯЕТ ЭТОТ СЛОЖНЫЙ И РАЗНОПЛАНОВЫЙ РОМАН В ЕДИНОЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ЦЕЛОЕ?

Прежде всего – зеркальная система образов.

Клим словно окружен своими подобиями, двойниками, среди которых он живет как между зеркал (Нехаева, Дронов, Бердников, Томилин). "Каждый человек отражал в себе Клима и в то же время хорошо показывал ему свои недостатки».

Функции приема зеркальности у Горького сродни приему двойников у Достоевского: раскрыть скрытые «готовности» героя, показать, что он отнюдь не одинок в своих поступках и мыслях.

Свои «объединительные» функции выполняет стиль повествования, единство авторского отношения к действительности.

Этот стиль внешне беспристрастен.

Однако косвенное присутствие автора мы постоянно ощущаем.

...Нехаева: «Ведь я – нравлюсь тебе? Ты любишь?

– Да, – отвечал Клим, веря, что не лжет».

От Нехаевой Клим услышал, что истинное и вечное скрыто в глубине души, а все внешнее, весь мир – запутанная цепь неудач, ошибок...

После этой тирады:

«О, я забыла! – вдруг сорвавшись с кушетки, достала из шкапика бутылку вина, ликер, коробку шоколада и бисквиты, рассовала все это по столу, а потом, облокотясь о стол, обнажив тонкие руки, спросила: «Вы умеете думать о бесполезности существования?»

Единство роману придают чередующиеся воспоминания Клима, сквозные герои, их судьбы и, наконец, сквозные символы-мотивы, фразы-лейтмотивы: «ДА БЫЛ ЛИ МАЛЬЧИК? МОЖЕТ БЫТЬ, МАЛЬЧИКА ВОВСЕ И НЕ БЫЛО?»

Эти повторяющиеся фразы пропитывают роман каким-то дополнительным ускользающим смыслом.

ЛИТЕРАТУРА

Анисимов В.И. Русская литература ХХ века: Персоналии и проблемы. Курс лекций в конспективном изложении / В.И. Анисимов. – Мозырь: УО МГПУ имени И.П. Шамякина, 2008. - 231 с.