«Человек, потерявший свое лицо»

1929, 2-Й вариант 1940

В романе продолжилась медицинская линия творчества Беляева.

Его заинтересовала на сей раз проблема воздействия на железы внутренней секреции.

ЧТО БЫЛО БЫ, если бы именно таким образом – без вмешательства хирургии можно было бы научиться изменять внешность человека? Недостатки его лица?

И вновь – научная проблема обрастает социальной плотью, «опрокидывается» в острый сюжет.

По жанру это остросюжетный детектив.

Остро детективна прежде всего история жизни главного героя – знаменитого киноактера ТОНИО ПРЕСТО.

Он теряет свое лицо в буквальном и переносном смысле.

В начале романа – это избалованный вниманием публики киноактер.

Одно его имя вызывает восхищение.

Однако это лишь внешняя сторона его жизни.

По существу он глубоко несчастен.

Его уродливое лицо помогает ему как актеру, но не дает возможности рассчитывать на взаимность девушки – звезды экрана, которую он любит...

И он решается на операцию.

Однако обретя, наконец, нормальное, даже красивое лицо, он неожиданно попадает в ситуацию короля Лира.

С нормальным лицом он перестает быть интересным не только для кинопромышленников, но и для самой девушки.

Даже юристы отказываются в нем видеть Тонио Престо.

И хотя силой своего ума и таланта герой вновь добивается славы, успеха, однако финал его жизни трагичен. Из-за клеветы он опять оказывается за бортом жизни...

Таким образом, Александр Беляев, усваивая лучшие достижения таких писателей-фантастов, как Жюль Верн и Герберт Уэллс, в то же время сумел найти свой путь в научной фантастике.

Он создал жанр романа-мечты, романа-сказки с его острой сюжетностью и прочной опорой на новейшие научные идеи.

ЛИТЕРАТУРА

Русская фантастическая проза XIX – начала XX века / сocт., послесл., примеч. Ю.М. Медведева. – М.: Правда, 1991. – 478 с.

Энциклопедия фантастики: Кто есть кто / Под ред. В. Гакова. – Мн., 1995.

Тодоров, Цв. Введение в фантастическую литературу / Цв. Тодоров, – М., 1997.

Лекция 26 видение души человека в образах природы: михаил пришвин и константин паустовский

1. Левоэкстремистские взгляды на природу в 20-е гг. Хх в.

2. Пришвинская концепция природы

3. О лирических пейзажах к. Паустовского

1. Левоэкстремистские

ВЗГЛЯДЫ НА ПРИРОДУ В 20-е гг. ХХ в.

В 20-е годы прошлого века многими левацки настроенными писателями утверждалось резко негативное отношение к природе. Природа, дескать, это слепая, враждебная человеку стихия, «ненужная роскошь!», «буржуазный предрассудок!»

«Революционеры лето от зимы отличают не по цветению деревьев или свету солнца, а исключительно «по тяжести амуниции»...

Газета «Читатель и писатель» поместила в 1928 г. статью «Антенна или луна?» «Нужно ли современному поэту воспевать луну? – задавал вопрос ее автор. – Помогает ли поднимающаяся над крышей луна строить социализм?» Ответ давался четкий и категорический: «Нет! Нет! и Нет!»

Журнал «Новый Леф», издаваемый футуристами, в 7 номере за 1927 г. откровенничал:

«Если туман, нависший над «Авророй», облегчал крейсеру выполнить его задание, то этот туман достоин быть упомянутым в произведении... Если же нет...»

Ответ угадайте сами!

Всему нерукотворному (природа) противопоставлялось всё рукотворное – техника, прежде всего.

Природу хотели превратить в некую единую машину, чтобы ею управлять из одного центра.

Авангардисты вытесняли живую природу, заменяя человеческий облик кубами и треугольниками...