- •Лекция 1 введение в курс русской литературы XX века
- •1.К разработке концепции и модели курса.
- •2.Художественно-эстетическое своеобразие «серебряного века»
- •К разработке концепции и модели курса.
- •2. Художественно-эстетическое своеобразие литературы «серебряного века»
- •1. О биографии и личности поэта.
- •2. А. Блок – романтик
- •3. Россия Александра Блока
- •1. О биографии и личности поэта.
- •2.А. Блок – романтик
- •3.Россия александра блока
- •Лекции 4 и 5 эстетика и поэтика русского символизма
- •1.Первые попытки самоопределения
- •2. Место и роль в.Брюсова.
- •1. Первые попытки самоопределения
- •Лекция 6 «всего прочнее на земле печаль…» анна ахматова
- •1. О личности и биографии поэтессы.
- •2. О методе и поэтической системе Анны Ахматовой.
- •1. О личности и биографии поэтессы.
- •2.О методе и поэтической системе
- •Лекции 7 и 8 эстетика и поэтика акмеизма
- •У истоков
- •2. Принцип верности вещам
- •1. У истоков
- •2. Принцип верности вещам
- •Лекция 9 владимир маяковский
- •1. Своеобразие вхождения в поэзию.
- •2.Творческий метод и художественная система раннего маяковского
- •3.«Облако в штанах» (1915)
- •4.«Флейта-позвоночник» 1915
- •Лекция 10 Эстетика и поэтика футуризма
- •Футуризм – как эстетический бунт против всего и вся
- •Творчество и.Северянина
- •2.Творчество игоря северянина
- •Лекция 11 марина цветаева
- •1. О личности и биографии поэтессы.
- •2. Марина Цветаева как поэт-романтик.
- •3. В годы революции и гражданской войны.
- •1. О личности и биографии поэтессы.
- •2.Марина цветаева как поэт-романтик
- •3.В годы революции и гражданской войны
- •Лекция 12-13 сергей есенин
- •1. Место и значение поэта.
- •2.Эстетическая система сергея есенина
- •3.О поэтике сергея есенина. Звукопись и цветопись
- •4.Периодизация творчества сергея есенина
- •1. О биографии и личности писателя
- •2. М.Горький-романтик
- •1. О биографии и личности писателя
- •2.М.Горький-романтик
- •Лекция 16 прения о правде и лжи в пьесе м. Горького «на дне» 1903
- •1. Жанровый состав пьесы.
- •2.Три концепции правды.
- •1. Жанровый состав пьесы.
- •2.Три концепции правды в пьесе
- •3. Ведущие мотивы автобиографической трилогии.
- •4.Главное направление
- •Лекции 17 и 18 позднее творчество м.Горького
- •1. Жанровая природа литературных портретов
- •3. Три художественные стихии романа м. Горького
- •4.Образ заглавного героя
- •Лекция 19 александр куприн
- •1. О личности и биографии писателя.
- •2.«Олеся» 1898
- •3.«Молох» 1896
- •4.«Поединок» 1905
- •5.«Штабс-капитан рыбников» 1905
- •6.«Гранатовый браслет» 1911
- •Лекция 20 иван бунин
- •1.О личности и биографии писателя.
- •2.Бунин – поэт
- •3.Бунин – прозаик
- •4.«Деревня» 1910
- •5.«Веселый двор»
- •6.«Захар воробьев»
- •7.«Господин из сан-франциско» 1915
- •8.Позднее творчество бунина
- •Цикл «тёмные аллеи»
- •Лекция 21 леонид андреев
- •1. Ранний Андреев
- •2. Поиски нового стиля. «Красный смех»
- •3. «Тьма»
- •1. Ранний андреев
- •2.«Красный смех» 1904
- •3.«Тьма» 1908
- •Лекция 22 гринландия александра грина
- •1.Общая характеристика творчества
- •2. Романы грина
- •3. Новеллы грина: тема возвышенного поступка, действенного, всепобеждающего добра
- •«14 Футов»
- •«Победитель»
- •4. Новеллы грина: тема труда и природы «сердце пустыни»
- •«Вор в лесу»
- •«Дикая мельница»
- •Лекции 23 и 24 эволюция и поэтика сатирико-юмористической прозы 20-х гг.
- •1.«Одесские рассказы» исаака бабеля:
- •2.Эволюция и поэтика сатирико-юмористического рассказа раннего михаила зощенко
- •2. Комические сказы 20-х гг.
- •3. Жанр – историко-юмористической новеллы
- •5.Сатирико-юмористическая дилогия
- •Лекция 25 жанры научной фантастики 20–30-х гг.
- •1. Общие особенности научной фантастки
- •2. Роман-антиутопия Евгения Замятина «Мы»
- •3. Идеи и образы научной фантастики Александра Беляева
- •1. Общие особенности научной фантастики
- •2. Роман-антиутопия евгения замятина «мы» 1920
- •3.Идеи и образы научной фантастики
- •Голова профессора доуэля
- •«Человек-амфибия» 1928
- •«Человек, потерявший свое лицо»
- •1929, 2-Й вариант 1940
- •Лекция 26 видение души человека в образах природы: михаил пришвин и константин паустовский
- •1. Левоэкстремистские взгляды на природу в 20-е гг. Хх в.
- •2. Пришвинская концепция природы
- •3. О лирических пейзажах к. Паустовского
- •Левоэкстремистские
- •2. Пришвинская концепция природы
- •«Глаза земли» (1946-50)
- •«Неодетая весна» 1940
- •Выводы по пришвину.. Душа его - идеалиста-романтика - создана для поэзии.
- •3. О лирических пейзажах к. Паустовского
- •Лекция 27 и 28 творчество михаила булгакова
- •1.Пьеса Михаила Булгакова «Бег»
- •2.Роман «Мастер и Маргарита» 1928-1940
- •3. Михаил Булгаков на экране
- •1.Пьеса михаила булгакова «бег»
- •2.Роман «мастер и маргарита» 1928-1940
- •Лекция 29 андрей платонов: взгляд на человека и мирозданье
- •1.Общий взгляд на творчество писателя
- •2.Рассказ «возвращение»
- •3. Гуманизм платонова
- •Лекция 30 литература русского зарубежья.
- •1. Пути и судьбы русского литературы русского зарубежья 20-30- х гг.
- •Лекция 31 роман а. Толстого «петр I»
- •1. Жанр и композиция романа
- •2. Круг действующих лиц
- •1. Жанр и композиция романа
- •2. Круг действующих лиц
- •Лекция 32 «тихий дон» михаила шолохова
- •1. Место и значение романа
- •3. Григорий мелехов
- •4. Пантелей прокофьевич
- •5. Ильинична
- •6. Аксинья
- •7.Причины трагедии григория мелехова и концепция романа
- •Лекция 33 лирика и эпос великой отечественной войны
- •1. О «чуде чистозвонного «Теркина»
- •2. Песни Великой Отечественной войны (аудиоконцерт)
- •1. О «чуде чистозвонного «теркина»
- •Лекция 34 николай заболоцкий
- •1. Общий взгляд на личность и творчество поэта
- •2. Поэтическая система Николая Заболоцкого
- •1. Общий взгляд на личность и творчество поэта
- •2.Поэтическая система николая заболоцкого
- •Лекция 35 борис пастернак
- •1. «Дело Пастернака».
- •2. Поэтическая система
- •1. «Дело пастернака»
- •2. Поэтическая система бориса пастернака
- •Лекция 36 позднее творчество леонида леонова
- •1.«Evgenia Ivanovna» Леонида Леонова
- •2. Киноповесть «Бегство Мистера Мак-Кинли»
- •1.«Evgenia ivanovna» леонида леонова
- •2. Киноповесть
- •Лекция 37 творчество владимира набокова
- •1. Общий взгляд на личность и творчество писателя
- •2. Роман «Лолита»
- •Общий взгляд на личность и творчество писателя
- •2. Роман «лолита»
- •Лекция 38 повести валентина распутина
- •1. Писательский дебют
- •2.«Последний срок» 1971
- •3.«Живи и помни» 1974
- •4. «Прощание с матерой» 1976
- •Лекция 39 василий шукшин
- •1. Общий взгляд на личность и творчество писателя
- •2. Шукшин-рассказчик
- •3. Шукшинские «чудики»
- •1. Общий взгляд
- •2. Шукшин-рассказчик
- •Шукшинские «чудики»
- •Лекция 40 поэзия последней трети хх века (владимир высоцкий и николай рубцов)
- •1. Общий взгляд на личность и творчество художника
- •2.Авторская песня как синтетический жанр
- •4. Общий взгляд на жизнь и личность николая рубцова
- •5. Предвечерний свет лирики рубцова
- •Лекция 41 виктор астафьев
- •1.Из биографии писателя.
- •2. «Царь-рыба» (1976)
- •3.«Последний поклон»
- •4.«Пастух и пастушка» 1971
- •Лекция 42 александр солженицын
- •1. Из биографии писателя
- •2.«Один День Ивана Денисовича» (1962)
- •3.«Архипелаг Гулаг» (1968)
- •1. Из биографии писателя
- •2.«Один день ивана денисовича» (1962)
- •3.«Архипелаг гулаг» (1968)
- •Лекция 43 русская проза конца хх века
- •1. Введение
- •4.Использование традиционных фольклорных жанров
- •5. Реализация неомифа в произведениях т.Н. Толстой
- •6. Проза л.Е. Улицкой и в.П. Аксенова и неомиф
- •Лекции 44, 45 и 46 поэзия 90-х годов
- •Общие особенности
- •В кругу модернистов
- •3.Поэзия традиционных ориентиров
- •4.Поэзия постмодернизма
- •5. Поэты из оппозиционного лагеря
- •6. Песенная поэзия 90-х
- •7.Евгений евтушенко
- •Лекции 47 и 48. Итоги курса. Контрольные срезы
- •1.Итоги курса.
- •1.Итоги курса
3.Идеи и образы научной фантастики
АЛЕКСАНДРА БЕЛЯЕВА
Если в целом Евгения Замятина в рамки научной фантастики не впишешь, то Беляев (1884-1942) – первый русский писатель, у которого этот жанр стал основным, если не единственным в его творчестве.
Его романами зачитывался Циолковский, высоко ценил Герберт Уэллс.
Если 20-50-е гг. они выходили ничтожными тиражами то в наше время выпущено 8-томное собрание сочинений. Тиражи его книг приближаются к десяткам миллионов!
Хотя образование он получил юридическое и музыкальное (по классу скрипки), увлекался изобретательством.
Изобрел стереоскопический проекционный фонарь, который только через 20 лет появится в Америке.
Пробовал прыгать с крыши с зонтиком, летал на первых самолетах.
Открыв томик Беляева, погружаешься в невероятное.
Все у него построено на предположении:
ЧТО БЫЛО БЫ, ЕСЛИ...
уменьшилась скорость света (и мы видели бы не то, что происходит в данную минуту, а то, что происходило несколько минут назад («Светопреставление»);
или мозг человека оказался бы пересажен в череп слона («Хойти-Тойти»).
Центральные тематические линии научной фантастики Беляева – две:
медико-биологическая («Человек-Амфибия», «Голова профессора Доуэля») и космическая («Звезда КЭЦ», «Прыжок в ничто»).
Голова профессора доуэля
1925, 2-я ред. 1935
Первый роман медико-биологического цикла, который принес Беляеву широкую известность.
Центральная научная идея (очень актуальная в наши дни) – проблема оживления органов, отделенных от человеческого тела.
В те годы эту проблему считали мистикой, лишенной всякой научной основы.
Сегодня хирургия практически занимается пересадкой отельных органов, создает депо «запасных» частей человека....
Эта проблема волновала не сама по себе, а как проблема бессмертия человека. Конкретнее, проблема бессмертия человеческой мысли. Что произойдет, если тогда, когда тело, сердце уже разрушились, создать условия для нормального существования человеческого мозга?
Эта научная проблема обретает художественность, во-первых, благодаря тому, что рассматривается в гуманистическом аспекте, в аспекте моральной ответственности ученых, занимающихся проблемой оживления человеческих органов.
Во-вторых, благодаря тому что «опрокидывается» в остродетективный сюжет.
Эгоист по натуре, профессор Керн, работая над оживлением человеческих органов, идет на преступление.
Он не только оживляет голову своего учителя – профессора Доуэля, но и против его воли заставляет работать на себя, служить своего рода «генератором идей».
Лаборант с помощью сына профессора Доуэля разоблачает Керна и тот кончает жизнь самоубийством.
В-третьих, благодаря точности и тонкости психологического анализа, реалистической достоверности обстановки.
«...В окно влетает жук. Он крутится над головой профессора, садится на него, ползет…»
Лишенный возможности что-нибудь сделать, профессор переживает страх и омерзение.
ВИДЕОРЯД: ФРАГМЕНТЫ КИНОЭКРАНИЗАЦИИ РОМАНА.
«Человек-амфибия» 1928
Доктор Сальватор считает, что человек несовершенен. Получив в процессе эволюции определенные преимущества, он в то же время многое утратил из того, что имел,
В частности – возможность жить в воде.
Что произошло бы, если бы люди вновь обрели ее?
Семь десятых поверхности земли стали бы их родным домом!
Разрешилась бы проблема пищи, территории, полезных ископаемых…
Одновременно с тщательно скрываемой научной деятельностью Доктор Сальватор ведет огромную бескорыстную работу, исцеляя безнадежно больных бедняков-индейцев.
Индейского мальчика он превратил человека-рыбу не просто в целях научного экспериментирования.
Это был единственный способ спасти его.
Создав человека-амфибию, профессор отнюдь не пользуется им в качестве средства обогащения (ловить жемчуг, потрошить затонувшие корабли).
Он дает Ихтиандру хорошее образование.
«Уже того, что ты знаешь, – говорит он ему, – хватило бы на десяток профессоров».
Человек-амфибия наслаждается жизнью, пребыванием в океане («будто плывешь в густом, голубом воздухе»!), приручает дельфина, спасает рыб...
Но он физически не совершенен.
Он должен строго следить за собой, чередуя жизнь в воде с жизнью на суше.
Немало страданий он испытывает от вольного или невольного нарушения своего режима.
Итоговая мысль романа:
беда не в том, что человек произошел от животного, а в том, что он не перестал быть животным…
У Ихтиандра много врагов.
Одни хотят его убить, а Сальватора навечно заточить в тюрьму.
Другие хотят воспользоваться человеком-амфибией в качестве живого робота по добыче драгоценностей.
ВИДЕОРЯД: ФРАГМЕНТЫ КИНОЭКРАНИЗАЦИИ РОМАНА.