359 Назидание потомкам решили оставить такой, как есть, и только покрыли ее

кровлей. Опять-таки, правда это

или вымысел - неизвестно, только из двух башен Мариацкого костела одна, действи-

тельно, заметно ниже

другой. А в Сукеннице - средневековых торговых рядах - до сих пор хранится тот

самый нож, которым брат

убил брата... Но вообще-то древний Краков с его тысячелетней историей - это

город легенд. Всякое могло быть.

Мариацкий костел является выдающимся памятником польского зодчества эпохи

готики. Огромный,

устремленный ввысь, он своей большой, северной башней вздымается над городом на

высоту более

шестидесяти метров. Ее увенчивает деревянный шатер с остроконечными башен-ками,

исключительными по

красоте и четкости рисунка. Высота второй, южной башни поменьше - чуть более 40

метров. А высота главного

нефа Мариацкого костела составляет 28 метров. Старейшие цветные витражи собора

были выполнены в 1370

году, но сохранились не все. Часть существующих витражей относится к началу XX

века и принадлежит работе

мастеров С. Выспянского и Ю. Мехоффера. А алтарная живопись выполнена одним из

крупнейших польских

художников XIX столетия Яном Матейко. Мариацкий костел в Кракове связан с именем

Вита Ствоша -

талантливого скульптора, живописца и графи-ка. Именно его трудами созданы

главные святыни храма - алтарь

и Распятие, относящиеся к самым значительным произведениям средневекового

европейского искусства. Вит

Ствош прожил долгую жизнь - он умер в возрасте девяносто трех лет. Родился Ствош

в Южной Герма-нии, в

Нюрнберге, но в 1447 году переехал в Краков и прожил здесь 22 года. Из них 12

лет, с 1477 по 1489, он работал

над алтарем Мариацкого костела - самым большим из алтарей средневековой Европы,

который стал главным

творением гениального мастера и величайшим сокровищем Мариацкого костела.

Трехстворчатый алтарь

360

содержит около 200 деревянных расписанных фигур, исполненных с необыкновенной

тщательностью. Мариацкий

алтарь работы Вита Ствоша состоит из центральной части и четырех крыльев.

Центральный сюжет - венчание

Богоматери венцом Владычицы Небесной, а на крыльях изображены двенадцать сцен из

ее жизни. Вит Ствош

сам резал из липового дерева скульптуры и детали алтаря, сам расписывал их. Его

работа поражает своим

реализмом. В ней нет упрощенно-схематических черт, характерных для искусства

средневековья - все'детали

человеческого тела, пропорции, движение воспроизведены со скрупулезной точностью

и, вместе с тем,

одухотворены - они живут... Во время фашистской оккупации Кракова алтарь Ма-

риацкого костела был вывезен

и спрятан фашистами в подземельях норнбергского замка. В 1946 году его

обнаружили и после многолетней

реставрации вернули на пре-жнее место - в храм. В Мариацком костеле находится и

еще один шедевр

средневековья - скульптура <Пиета> (<Оплакивание Хри-ста), относящаяся к 1410

году. Совершенство, с каким

выполнена эта композиция, позволяет некоторым исследователем считать, что ее

автором был загадочный <Мас-

тер Прекрасных Мадонн> - гениальный безымянный ва-ятель, оставивший после себя

несколько удивительных

по совершенству и красоте скульптурных изображений Мадонн. Как и в других

католических храмах, в Мариацком

костеле находилось множество небольших алтарей и часо-венок-капелл. Одна из

таких часовен, во имя Святого

Ан-тония, называлась в народе Часовней Преступников - в ней, по традиции, ксендз

исповедовал перед казнью

приговоренных к смерти преступников, которым затем отру-бали головы - тут же, на

площади Главного рынка.

Сегодня на площади Главного рынка голов уже не рубят. Сотни туристов щелкают

фотоаппаратами, желая

запечатлеть себя на фоне овеянного легендами Мариацкого