4Яц 265 Ордоньеса оказала заметное влияние на следующее поколение

скульпторов, работавших над

украшением Гранадс-кого собора. В Королевской капелле находится также небольшой

музей, в котором собрана

коллекция нидерландской живописи XV века, являвшаяся ранее частью великолепного

собрания картин королевы

Изабеллы. Среди них картины Ханс? Мемлинга, Рогира ван дер Вейдена, прекрасный

триптих Дирка Боутса со

сценами страстей Христовых. К этой же коллекции относится одна из интереснейших

картин собора -

<Поклонение волхвов>, принадлежащая кисти испанского живописца Бартоломее

Беремхо. Собор в Гранаде,

соединивший в себе самые различные направления и стили испанской культуры,

завершил последний большой

этап в развитии классического испанского искусства <золотого века>.

САГРАДА ФАМИЛИЯ Церковь Саграда Фамилия, расположенная неподалеку от центра

Барселоны, вероятно,

один из самых необычных в мире католических храмов как по внешнему виду, так и

по истории его сооружения.

Собственно, и история-то эта еще незакончена. Только вот кто возьмется

достраивать церковь после

гениального, известного своими странностями мастера, если план строительства так

и остался у него в голове?

Саграда Фамилия, церковь Святого Семейства - главное творение всемирно

известного испанского архитектора

Антонио Гауди. В истории архитектуры творчество Гау-ди стоит особняком. Его

видение того, каким должно быть

здание, настолько индивидуально, что невозможно даже сравнить его с кем-либо из

архитекторов. Хотя, конечно

же, он черпал вдохновение во многих архитектурных стилях возведения и оформления

зданий - готическом,

мав-ританском, в стиле модерн, однако элементы всех этих стилей

трансформировались его воображением в

совершенно необычные, ни с чем не сравнимые, захватывающие дух конструкции.

Антонио Гауди-и-Корнет

родился в небольшом городке Реус, недалеко от Таррагоны, в Каталонии. Его отец

был медником и этот факт,

несомненно, оказал немалое влияние на проявившееся впоследствии пристрастие Гау-

ди к художественному

литью. Всю жизнь Гауди испытывал почтение к мастерам своего родного края.

Изделия из кованого железа были

народным промыслом Каталонии, и многие поразительнейшие творения Гауди сделаны

из это-го материала,

зачастую его собственными руками. В 70-х годах прошлого века Гауди переехал в

Барсело-ну, где после пяти лет

подготовительных курсов был принят в Провинциальную школу архитектуры, которую

окончил 1878 году. В

Европе в то время наблюдался нео-267 бычайный расцвет неоготического стиля, и

юный Гауди восторженно

следовал идеям энтузиастов неоготики - французского архитектора и писателя

Вайоллета ле Дюка (крупнейшего

в XIX веке реставратора готических собо-ров, восстанавливавшего собор Парижской

Богоматери)

268

и английского критика и искусствоведа Джона Раскина. Провозглашенная ими

декларация: <Декоративность -I

начало архитектуры> - полностью соответствовала соб-| ственным мыслям и

представлениям Гауди. Но, тем не

менее, собственный творческий почерк Гауди совершен-но неповторим. В 1883 году

городские власти Барселоны

начали строительство церкви, посвященной Святому Семейству -ч-Саграда Фамилия.

Первоначальный проект

храма принадлежит архитектору Франсиско де Вильяру. Де Вильяр за-думал возвести

церковь в неоготическом

стиле, но успел только построить крипту под апсидой. В 1891 году главным

архитектором строительства стал

Антонио Гауди. Строительство Саграда Фамилия продолжалось все последующие годы

жизни Гауди. С самого

начала он решил не следовать путем обычной архитектуры неоготического стиля.

Церковь должна была быть

готической только по духу, имея план в форме <латинского креста>, но во всем

остальном Гауди намеревался

использовать свой собственный язык визуальных образов. Следуя своему обычному

методу, Гауди не составлял

предварительных планов работ. Он, скорее, набрасывал в общих чертах основные

формы строительства, а затем

импровизировал конструкции и детали по мере продвижения вперед. Для этого ему

необходимо было постоянно

присутствовать на строительной площадке, и в итоге он переселился в одну из

комнат в недостроенном здании

собора. Наблюдая за постройкой, Гауди постоянно вмешивался в ход работ: ему

приходили в голову

неожиданные мысли, и он во что бы то ни стало стремился их воплотить, иногда

даже останавливая работы и

приказывая сломать уже построенное... Так над домами Барселоны начало

подниматься одно из самых

удивительных в мире сооружений, вызвавшее некоторое замешательство у го-рожан:

какая же это церковь? Это

не то муравейник, не то какой-то вырастающий из земли сталагмит, каменная со-

сулька!

уЭр 269 По замыслу Гауди, все три фасада Саграда Фамилии должны были

иметь стилистически одинаковое

оформление и увенчиваться четырьмя высокими башнями криво-линейных очертаний. В

результате над храмом

возвышались бы двенадцать башен, каждая из которых символизировала бы одного из

двенадцати апостолов. А

каждый из трех фасадов был посвящен одному из трех центральных сюжетов земной

жизни Христа: <Рождество>,

<Страсти Христовы> и <Воскресение>. По замыслу Гауди, фасады должны были

украшать огромные панно и

рельефы на соответствующие темы. Несмотря на то, что Гауди строил храм на

протяжении тридцати пяти лет,

ему удалось возвести и оформить толь-ко Рождественский фасад, конструктивно

являющийся восточной частью

трансепта, и четыре башни над ним. Западная часть трансепта и апсида,

составляющие боль-шую часть этого

величественного здания, до сих пор не достроены. Более того, и сам

Рождественский фасад был достроен только

в 1950-е годы. С 1914 года Гауди все силы отдавал только строительству своего

храма. Все более углубляясь в

себя, он становился все более эксцентричным, свято верил в свое мессианское

предназначение, жил

отшельником в своей ма-стерской, расположенной на строительной площадке, и

выходил только время от

времени <с шапкой в руке> для сбора средств на строительство церкви

(пожертвования были единственным

источником финансирования строи-тельства, поэтому она возводилась так долго).

Церковь стала его навязчивой

идеей. Однажды, в 1926 году, недалеко от строительной площадки, направляясь в

близлежащую церковь к

вечерне, он был сбит трамваем. Никто не узнал в старике, одетом в поношенную

одежду и похожем на бродягу,

известного всей Барселоне архитектора. Он был отправлен в госпиталь Святого

Павла и Святого Креста - в

больницу для бедных. Через два дня в возрасте 74 лет Антонио Гауди умер. Он

похоронен в крипте

недостроенного им собора.

270

1OO

Было много дискуссий о том, надо ли завершать церковь после смерти Гауди. Однако

несколько неудачных

попыток продолжить творение гениального мастера толь-ко подчеркивают

индивидуальность, необычайную

пластическую выразительность и силу его искусства. Сегодня, спустя более чем

семьдесят лет после смерти

Гауди, Car-рада Фамилия продолжает оставаться недостроенной.

СОБОР ДОМА ИНВАЛИДОВ В ПАРИЖЕ Высокий купол собора Дома инвалидов уже давно

стал одной из

главных вертикалей, формирующих силуэт Па-рижа, и даже трудно сегодня

представить себе французскую

столицу без этого легко взлетающего ввысь монументального храма, сверкающего на

солнце своими много-

численными золотыми украшениями. ...Рассказывают, что в результате частых войн

середины XVII столетия

Франция наполнилась увечными солда-тами, вынужденными скитаться и нищенствовать,

и тог-да, в конце 1660-х

король Людовик XIV издал эдикт о постройке специального дома призрения для

уволенных со службы старых

солдат-инвалидов. Сооружение Дома инвалидов должно было продемонстрировать

заботу короля о своих

воинах. Строительство приюта в 1671 году было поручено архитектору Либералю

Брюану. Так в центре

французской столицы появился ансамбль Дома инвалидов - обширный комплекс зданий,

включающий в себя

приют для инвалидов, собор, церковь Св. Людовика. Он протянулся между площадью

маршала Вобана и

Эспланадой Инвалидов. Огромная Эспланада, обустроенная в 1704-1720 го-дах,

длиной 487 метров и шириной