- •XV веке до н. Э., в период
- •XIX династии - Сети I и
- •190 Метров. Сдвоенные
- •II Великом зодчий
- •20 Богини Хатор, и т.Д. На противоположном конце террасы представлены рельефы,
- •II, обрамляющие вход в
- •II: вот фараон ведет к богам толпы пленников - белокожих ливийцев и темнокожих
- •9 Одним из лучших в мире образцов древнеримской архитектуры. Через покрытый
- •35 Тема скульптурной группы западного фронтона - спор Афины и Посейдона за
- •1950-Х годах был отреставрирован пол храма. В глазах современников Парфенон
- •160 Годы до н.Э. По
- •10O великих храм о в
- •V века до н. Э.
- •II веках до нашей эры эту
- •65 Перья служили украшением головных уборов царей и жрецов Птица тоже облачена в
- •69 Каждая лестница храма имеет девяносто одну ступень-а в сумме количество
- •10O великих хрдг?ов
- •85 Только подчеркивает массивность колонн, напоминающих напрягшиеся в
- •99 He образы ли это тех самых храмовых танцовщиц, живших некогда у стен Великого
- •105 Храмовый комплекс Минакши занимает площадь 258 х 223 метра. Распланированную
- •104 Богатство индийской мифологии. В Тысячеколонном зале сейчас устроен музей,
- •107 Архитектурной композиции является восьмиугольная баш-я __ хранилище
- •XVIII века переправили в Канди. Тогда специально для хранения этой реликвии и
- •1044-1077 Годах. Успешные
- •121 Сказать, насколько правдива легенда в отношении возраста и размера первого
- •214 Х 275 метров. Она
- •2317 Другими драгоценными камнями. На северо-восточном углу платформы стоит
- •200 Храмов. Внешний облик Ангкора символизирует священную гору Меру в индийской
- •130 При это каждая скульптура, каждый рельеф представ ляют собой произведение
- •XIX столетиях. Здесь совершались ритуалы жертвоприношений Небу и Земле,
- •145 Лаченный в особое ритуальное голубое одеяние, на кото-ром были золотом
- •22 Метра. Высота самой
- •1903 Году и продол-150
- •162 На протяжении столетий храм Кааба часто повреждался в результате стихийных
- •163 Периметру внутренних стен мечети идет двухъярус-ая крытая аркада. А в центре
- •168 Расцвечивается большими алыми цветами. Одна из моз ичных надписей напоминает
- •172 Голубая мечеть в Стамбуле стала символом турецкой столицы. Ее минареты и
- •1927 Году стараниями реставраторов снова увидели свет. На многочисленных
- •189 Начально на ее месте находилась гробница, возведенная над могилами имама
- •195 Зачем мусульманские правители распорядились водрузить индуистскую колонну во
- •199 Декоративное убранство мечети чрезвычайно разнообразно и богато. Здесь можно
- •785 Году эмир Абдурахман I выкупил у христианской общины Кордовы место, где
- •951 Год) пристроил к мечети новый минарет, который считается прототипом
- •1452 Году решил начать
- •III. Убранство собора
- •II (X век), единственного императора германского происхождения, похороненного в
- •225 976 Года, а в 1063 году при доже Доменико Контарини началось строительство
- •XIV столетия собор был
- •1300 Года. Интерьер
- •V века. После 1118 года строительство Пизанского собора продолжил мастер
- •243 Империи времен раннего христианства. Многие исследователи усматривают в
- •1174 Году, как предполагают - мастерами Вильгельмом (Гульельмо) из Инсбрука и
- •46,8 Метра. Общая
- •XX века была завершена работа над главными вратами собора и на этом
- •248 Половиной тысячи мраморных скульптур, среди которых наиболее известна
- •1524 Году мастером Энрике
- •1248 Году оставалось
- •1560- 1568 Годах
- •257 Ров. Он со всех сторон застроен домами, и только главный фасад - западный -
- •259 Цами Севильи, и их изображения можно встретить по-всюду в соборе, в том
- •67 Метров, высота нефов
- •4Яц 265 Ордоньеса оказала заметное влияние на следующее поколение
- •250 Метров, тоже стала элементом ансамбля. А на орудийной площадке перед Домом
- •1679-1706 Годах по проекту
- •277 Из трех порталов, среднюю часть - Галерею Королей с окном-розой, и верхнюю
- •279 Особую злобу, а так как в Париже вакханалия бушевала с особой силой, то и
- •1150 Годах, а венчающий ее ажурный шатер был установлен только в 1513 году.
- •1241 Году завершил
- •289 Несмотря на длительные сроки строительства и разных архитекторов, собор в
- •291 Все существующие витражи собора - копии. Большинство из средневековых
- •1918 Годов целенаправленно и последовательно обстреливали Реймский собор из
- •299 Вестминстерский храм не может не поразить своими размерами. Его длина
- •301 Выполнены итальянцем Пьетро Торриджиано в 1518 году Здесь же находится
- •1719 Годах художником
- •875 Году, когда жизнь на
- •317 Линкольнский собор построен на месте древнеримского укрепления, развалины
- •1100-Х годов. Во время этих событий Линкольн был занят отрядом сторонников
- •XIV столетии. Северный
- •521 Покровительницей города издавна считалась Дева Ма-рия, и главная святыня
- •1790 Году эта картина мало изменилась: Кёльнский собор стоял с недостроенным
- •1842 Году, после тщательных подготовительных ра-бот, проведенных архитекторами
- •337 1160-Х годах было закончено сооружение хора с апсидой, в 1220-х годах
- •539 1004 Году императором Генрихом II Нынешнее здание Бамбергского собора
- •345 Казнь. Протягивая Иуде кусок хлеба, Христос осторожно придерживает другой
- •IV и членов его семьи, архиепископов Праги и других лиц, причастных к
- •1364), Которую называют
- •359 Назидание потомкам решили оставить такой, как есть, и только покрыли ее
- •361 Костела или, прикрывая ладонью от яркого солнца глаза, устремляют взгляд
- •371 Ской архитектуре. Часовню Боимов считают энциклопедией художественной
- •1696 Годах архитектором Ху-
- •1934 Году мечеть в храме Святой Софии была упразднена и вместо нее был открыт
- •1029 Году зодчий Арсукидзе, перестроивший древнюю базилику в крестовокупольный
- •XI века. По ним можно судить о масштабе и значительности первоначальной
- •Igb, 409 при литовском наместнике Киева князе Семене Олелько-виче. В
- •411 Князь Игорь Ольгович, убитый восставшими киевлянами. В Трехсвятительском
- •419 Получил в основном благодаря своим уникальным росписям. Собор расписывала
- •425 Тый, зеленый, серый. Богатейшее внутреннее убранство собора дополняют
- •843 Тысячи 434 рубля
- •453 Главый храм, вероятно, чем-то похожий на знаменитую церковь в Кижах, сгорел,
- •435 И Нового завета, фигурами-символами. Над изображения-ми вырезаны поясняющие
- •437 Приделом Рождества Богоматери. Южная галерея служила усыпальницей
- •459 Широчайшую известность храм приобрел в начале XX столетия, когда стало ясно,
- •441 Ственное изображение Павла Алеппского - фреска сохраняет яркую цветовую
- •447 Солнце и в туман, утром и вечером, летом и зимой, вблизи и издали. Она
- •449 В 1490 году в монастыре был сооружен каменный со-бор Рождества Богородицы.
- •454 Андрей Боголюбский задумывал свой храм не только как главный собор
- •461 Индии, Александрии, Малой Азии, Кавказе и Иране, Сак-сонии, Швабии, Северной
- •467 Ния тяжести камня. Сказочная легкость форм храма По-крова на Нерли создает
- •473 Видят портреты дружинников князя Святослава, в фольклорных фигурах сказочных
- •XII века, иконы,
- •1505 Году для строительства
- •1812 - Французами,
- •489 Храма Василия Блаженного. И эти духовные категории с небывалым по силе
- •493 В облике храма все подчинено идее стремления ввысь. Переход от яруса к ярусу
- •25 Декабря 1812 года, когда последние солдаты наполеоновских войск переходили по
- •505 Михраб. Молитвенная ниша в мечети, обращенная в сторону Мекки. Неф. Элемент
160 Годы до н.Э. По
заказу пергамского царя Эвмена II. Алтарь был воздвигнут в память о победе
пергамского царя Аттала I над
вторгшимся в конце III века до н. э. в пределы его государства племенем галатов.
Пергамский алтарь представлял
собой высокий цоколь, на котором возвышался стройный ионический портик. С одной
стороны, цоколь прорезала
широкая открытая лестница из мрамора, ведущая к верхней площадке алтаря, на
которой находился жертвенник.
По периметру цоколя непрерывной лентой тянулся знаменитый Большой фриз
Пергамского алтаря высотой 2,3
метра и длиной около 120 метров. Рельефы Большого фриза ныне хранятся в
Берлинском музее. Здесь же можно
сегодня видеть модель-реконструкцию алтаря. Фриз был изготовлен группой
скульпторов по единому
композиционному замыслу. Известны некоторые имена авторов - Дионисиад, Орест,
Менекрат. Кто из них
45
46
какую часть алтаря изготавливал, сказать трудно Художники принадлежали к разным
направлениям
древнегреческого искусства и вышли из разных школ. Одни были представителями
пергамского стиля, другие -
выходца-ми из Афин, последователями классической школы Фидия. Но при этом вся
композиция производит
целостное впечатление и ни одна деталь не нарушает единства художественного
замысла. Исключительное
богатство изображений и огромные размеры фриза делают его выдающимся
произведением, которому нет
равных в античном искусстве. Тема Большого фриза - гигантомахия, битва богов и
гигантов. Это -
иносказательный образ борьбы Пергама с племенем галатов, в память о которой
создан Пергамский алтарь. На
стороне богов, кроме божеств Олимпа, принимают участие ряд богов совсем древних
или даже приду-манных
авторами. На западной стороне алтаря были изображены божества водной стихии, на
южной - боги небес и
небесных светил, на восточной, главной - олимпийские боги и на северной -
божества ночи и созвездий.
Древнегреческие мифы рассказывают, что гиганты, сыновья богини земли Геи,
восстали против богов Олимпа и в
жестокой битве - гигантомахии - потерпели поражение. Сцены гигантомахии одна за
другой разворачиваются
на фризе Пергамского алтаря. Чтобы подчеркнуть, что идет не просто сражение, а
битва двух миров - верхнего и
нижнего, мастера изобразили богов над фигурами гигантов. Всего на фризе
изображено около пятидесяти фигур
богов, и столько же - гигантов. Фигуры выполнены в очень высоком рельефе, они
отделяются от фона и
практически являются скульптурами. Фон между фигурами за-полнен развевающимися
одеждами, крыльями
орлов и гигантов, извивающимися змеями. Детали фриза изготовлены и обработаны с
такой тщательностью, что
буквально чувствуешь их материальность. Первоначально все фигуры были
раскрашены, многие детали -
позолочены. Высокий рельеф давал глубокие
тени, в результате чего все детали хорошо можно было различить на расстоянии.
Битва изображена в самом
разга-ре, хорошо подчеркнут яростный темп событий. Стреми-тельному натиску богов
противопоставляется
отчаянное сопротивление гигантов. Боги и гиганты изображены в полный рост, у
многих гигантов вместо ног -
змеи. Имена каждого из богов и гигантов, поясняющие изображе-ния, аккуратно
вырезаны под фигурами на
карнизе. Центральный образ фриза - сражающийся Зевс Олимпийский. Он одновременно
ведет борьбу с тремя
противниками. В его полуобнаженной фигуре ощущается беспре-дельная,
нечеловеческая мощь. Поразив одного
из про-тивников, Зевс-громовержец готовится метнуть свою испепеляющую молнию в
предводителя врагов -
змееного-го исполина Порфириона. Мышцы гиганта вздулись в на-пряжении, лицо
искажено ожесточением - он
готовится отразить удар. Особым драматизмом и выразительностью наполнена сцена
боя богини Афины и
крылатого гиганта Алкионея. Богиня со щитом в руках повергла противника на
землю, в ее движениях сквозит
решительность и торжество победителя. К Афине устремляется крылатая богиня
победы Ника, чтобы увенчать
голову Афины лавровым венком Поверженный гигант тщетно пытается освободиться от
беспощадной руки
богини. Его мускулы напряжены в последнем усилии, а прекрасное лицо выражает
глубокое страдание.
Священная змея Афины, обвившая гиганта, впивается ему в грудь. Рядом с Афиной
скорбит богиня земли Геи,
матери гигантов. Ее руки подняты вверх, длинные волосы разметались по плечам.
Скульптурам удалось с
необыкновенным драматизмом передать горе матери, оплакивающей своих сыновей. На
верхней площадке
Пергамского алтаря находился второй фриз - малый. Фриз посвящен мифу о Телефе,
аркадском герое, который
почитался в Пергаме Этот фриз был исполнен совершенно в другом стиле, чем
Большой. Неторопливые
движения действующих лиц, спокойный
48
пейзаж, на фоне которого разворачиваются события, контрастируют с напряженным,
динамичным образам
Большого фриза. По своему художественно-историческому значению Пергамский алтарь
стоит в одном ряду с
Парфеноном. Это одно из самых величественных сооружений Эллады, одно-временно
являющееся одной из
непревзойденных вершин мирового искусства.
ХРАМ АПОЛЛОНА В ДЕЛЬФАХ
Дельфы, один из древнейших городов Греции, славился в античном мире своим храмом
Аполлона и знаменитым
дельфийским оракулом, к которому съезжались для гаданий паломники со всей
ойкумены. Древние греки при-50