1790 Году эта картина мало изменилась: Кёльнский собор стоял с недостроенным

каркасом, вдобавок, уже

требующим ремонта. Между хором, завершенным около 1300 года, и южной башней

располагался прикрытый

временной кровлей недостроенный неф длиной в 70 метров, и высотой лишь в 13

метров. Башни тоже не были

завершены - южная доведена до высоты 59 метров, северная и того меньше. <Не

будет достроен Кёльнский

собор!> - с горечью восклицал Гете в своей поэме <Германия>. Но поэт оши-бался:

строительство собора ожило

и было закончено 15 октября 1880 года, через... шестьсот тридцать два года и два

месяца после своего начала!

На рубеже XVIII-XIX веков, на волне модного тогда романтизма, в Европе

возобладал интерес к готике. По-

явился даже новый архитектурный стиль - <неоготика>, образцы которого проникли и

в Россию (например, Чес-

менская церковь в Петербурге, Ново-Никольский собор в Можайске). В Германии все

чаще стали раздаваться

голо-са, призывающие завершить грандиозную постройку ' гордость немецкой

архитектуры. Но, конечно,

решаюшУ10

роль в завершении Кёльнского собора сыграл рост политического и экономического

могущества Пруссии, на вол-

не которого в 1871 году произошло объединение всех германских государств в

единую Германскую империю. В

1842 Году, после тщательных подготовительных ра-бот, проведенных архитекторами

Карлом Фридрихом

Шинкелем и Эрнстом Фридрихом Цвирнером, король Пруссии Фридрих Вильгельм IV

распорядился завершить

Кёльнский собор согласно первоначальным планам и 4 сентября 1842 года сам

заложил первый камень. В 1863

началось строительство башен высотой 157 метров. А 15 октября 1880 года в

присутствии германского

императора Вильгельма I состоялись торжества по случаю завершения постройки.

Однако и после этого в соборе

продолжались различные работы: застеклялись окна, настилались полы. В 1906 году

одна из двадцати четырех

декоративных баше-нок, украшавших громадные башни главного фасада, рух-нула;

вслед за ней обломились и

другие башенки. Поврежденные фрагменты каменной кладки нужно было снова и снова

приводить в порядок.

Значительный ущерб Кёльнскому собору во время Второй мировой войны нанесли

англо-американские

бомбардировки города. После 1945 года в соборе проводились работы по устранению

повреждений. В наши дни

врагами храма стали непогода, кислотные дожди и загрязнение окружающей среды

(Кёльн находится в центре

наиболее промышленной развитой области Германии), наносящие храму многочисленные

повреждения. Они

способны при-вести к окончательной гибели собора, если бы постоянно не

принимались предохранительные

меры. Так что история строительства Кёльнского собора не завершена до сих пор, и

<временная>

реставрационная контора, ставшая постоянной, и сегодня стоит рядом с собором.

<Как описать собор? С чего

начать? - восклицает В.А. Бобров, - Его стены и башни - и излюбленное место

гнездования соколов, и место

произрастания самых

328

10O

редкостных сортов мха и лишайников, и, разумеется, шедевр зодчества,

притягивающий полчища туристов, и

объект восторгов знатоков церковного строительства. Кёльнский собор поражает

своим величием,

монументальностью и одновременно легкостью и изяществом. Насколько я знаю, это

сочетание и называется в

архитектуре гениальностью. Есть музыка звуков. Есть музыка красок. Здесь -

музыка линий. Ее нельзя

услышать>. Западный фасад собора поднимается на высоту 175 мет-ров. Длина собора

составляет 140 метров,

ширина - 83 метра. Все его детали, вся конструкция подчинены стремлению ввысь -

абсолютное господство

вертикали. Ввысь, к Богу устремляют зодчие свой храм, ввысь, ввысь, к Богу

должны были устремляться

входящие в собор верующие. Стены, своды, пол собора выложены из серого рейнского

камня, добытого в

каменоломнях под Бонном. Огромные колонны высотой 44 метра поддерживают

мерцающие в вышине

звездчатые своды. Грандиозность пространства ощущается не только благодаря

внушительным размерам, но и

вследствие нарочитого перепада высот: средний неф в два с половиной раза выше

боковых, на разных уровнях

расположены неф и хор. Сквозь велико-лепные витражи в храм льется дневной свет,

окрашенный в разные

оттенки цветным стеклом витражей. За высоким алтарем возвышается золотой, щедро

украшенный

драгоценными камнями саркофаг - знамени-тая Рака Трех Королей: Каспара,

Мельхиора и Бальтазара. Эти три

короля-волхва стали первыми людьми, которые, увидев свет Вифлеемской звезды,

поспешили в Вифлеем, где в

простом коровнике, в яслях на сене, лежал ново-рожденный младенец, Царь Царей,

Спаситель мира - Иисус

Христос... <Увидев же звезду, они возрадовались радостью весьма великою, и

вошедши в дом, увидели

Младенца с Ма-риею, матерью Его, и падши, поклонились Ему. И, от-крыв сокровища

свои, принесли Ему дары:

золото, ладан

329 и смирну>. Эту сцену, запечатленную на знаменитом пре-стольном образе

<Поклонение волхвов> Стефаном

Лохне-ром в 1440 году, можно сегодня видеть в Кёльнском соборе в Мариенкапелле -

капелле Девы Марии. А

короны трех королей-волхвов изображены в гербе города Кёльна. Их обрамляют

одиннадцать языков пламени,

символизирующие одиннадцать тысяч избитых царем Иродом младенцев. Огромный

основной зал собора

окружен множеством часовен-капелл. В одной из них находится древнейшее из

скульптурных изображений

Распятия. В другой погребен основатель Кёльнского собора епископ Конрад фон Хох-

штаден. В соборе находится

множество значительных произведений средневекового искусства. Среди них - резные

готические скамьи в

хоре, фрески над скамьями, главный алтарь, 14 скульптурных фигур: Христос, Мария

и двенадцать апостолов на

ограде хора. Высоко в верхних рядах окон сияют великолепные витражи - окна Трех

Коро-лей, а в галерее хора,

в боковой капелле, находятся вит-ражи под названием Библейские окна.

Сокровищница со-бора хранит

драгоценности, собранные здесь за многие столетия: раку Святого Энгельберта,

знаменитый ковчег-реликварий,

напрестольные кресты, епископские жезлы, статуи святых, ценные дароносицы и

многое другое. Две крутые

винтовые лестницы в 509 ступенек каждая ведут на колокольни, устроенные в

средних ярусах двух обрамляющих

фасад собора башен. Самым большим коло-колом Кёльнского собора и самым большим

<действую-щим>

колоколом в мире является <Петер> - его вес 24 тонны, и он отлит сравнительно

недавно - в 1923 году. За ним

следует старинный колокол <Претиоза> (<Изыскан-ная>). Его вес 11 тонн, а свое

название он получил из-за

своего изумительного по чистоте тона. Ко времени отливки - 1448 год - <Претиоза>

была самым большим коло-

колом в Европе. Чтобы ее раскачать, требовалась сила двенадцати мужчин. С 1908

года колокола раскачивают с

по-мощью электричества. Два других колокола Кёльнского

33CL

собора носят названия <Специоза> и <Колокол Трех Ко-ролей> Верхний ярус башен

находится на высоте 97

метров. Отсюда открывается панорама Кёльна и окрестностей А громадные башни

Кёльнского собора, в свою

очередь, видны практически из любой точки города. Не зря же собор строили

шестьсот тридцать два года...

г

ААХЕНСКИЙ СОБОР

В 768 году правителем объединенного Франкского государства стал Карл Великий. За

время своего долгого и

блестящего правления ему удалось объединить под своим скипетром почти все

христианские народы Франции,

Германии и Италии, и папа римский Лев III короновал его в

532

качестве первого императора Священной Римской империи. С правлением Карла

Великого связано оживление

культурной жизни в Европе. В это время во многих городах началось крупное

строительство. Карл Великий питал

особенную слабость к своему родовому поместью - пфальцу - в германском городке

Аахене. Это поместье

принадлежало еще его отцу, королю франков Пипину Короткому. Опираясь на

небольшой кружок архитекторов,

художников и просто образованных людей, сложившийся при его дворе, Карл Великий

раз-вернул в Аахене

обширное строительство, которое при-звано было наглядно продемонстрировать

могущество Священной

Римской империи. Карл Великий намеревался устроить в своей аахенской резиденции

<новый Рим>. Через пять

лет после коронации Карла, в 805 году, была освящена Дворцовая капелла в Аахене,

строительство которой

началось в 798 году. В свое время она считалась одним из прекраснейших зданий

Европы. Строителем капеллы

хроники называют зодчего Одо из Меца. Однако, вполне очевидно, что зодчим

руководил мастер Эйн-хард -

блестящий знаток античного искусства, советник и личный биограф Карла Великого.

Несмотря на позднейшие

перестройки, капелла в основном сохранила свой первоначальный облик. Здание

представляет собой

шестнадцатигранник, в который вписан восьмиугольный в плане внутренний зал.

Капелла отличается

массивными сводами, ее потолок украшают многочисленные мозаики. Винтовые

лестницы, проложенные в толще

стен капеллы, ведут на галерею второго яруса, где во время богослужений

находились император и его

приближенные. При Карле Великом в Аахенскую капеллу были перевезены из Равенны

мраморные колонны и

облицовочные материалы из разрушенного дворца готского ко-роля Теодориха. В

Аахенской капелле впервые в

европейском зодчестве выражена идея государственности, суровой власти, силы.

Здесь находилось тронное

помещение, хранились важнейшие государственные и церковные реликвии.

333 Император Карл Великий скончался в 814 году и был похоронен в Аахенской

капелле. Мраморная

усыпальница с его мощами находится здесь и по сей день. А череп императора был

вмонтирован в золотой бюст

Карла Велико-го, который хранится в сокровищнице нынешнего Аахен-ского собора. С

IX века Аахенская капелла

стала кафедральным со-бором общегосударственного значения. Здесь с 936 по 1531

год короновались все

германские императоры. Такое повышение статуса не замедлило сказаться на внешнем

облике собора: он начал

интенсивно обстраиваться и разрастаться. С западной стороны была пристроена

высокая, очень изящная и

одновременно монументальная башня, а первоначальная шатровая крыша капеллы была

заменена высоким

ребристым куполом диаметром 14 метров, увенчанным фонарем. Позднее, в XIV веке к

восьмиугольному объему

капеллы был пристроен обширный готический хор, укрепленный мощными контрфорсами.

Подобно другим

соборам средневековой Европы, вокруг хора выросло множество небольших капелл-

часовен. Так постепенно

сложился нынешний облик Аахенского кафедрального собора. Бронзовые двери

главного портала, известные под

на-званием <Волчьи ворота>, изготовлены около 800 года. Ручки дверей отлиты в

виде львиных голов. Интерьер

древней капеллы Карла Великого, ныне центральной части Аахенского собора,

напоминает собой византийскую

церковь Сан-Витале в Равенне (Италия). Ку-пол и стены капеллы покрывают мозаики,

выполненные на золотом

фоне, свет в нее проникает через невысокие полукруглые окна, расположенные под

самым куполом. В 1180-е

годы, при императоре Фридрихе Барбароссе, к потолку капеллы подвесили большое

паникадило, разрушив при

этом часть мозаик. Существующие мозаики ку-пола в основном относятся уже к 1870-

м годам. После полумрака

капеллы хор собора поражает обили-ем света. Тринадцать огромных стрельчатых окон

высотой

334

1OO

в 25 метров заливают пространство хора всеми цветами радуги: в окна вставлены

многоцветные витражи.

Существующие витражи поздние, они относятся уже к XX веку. Хор Аахенского собора

украшают знаменитый

Золотой алтарь и бронзовая, щедро позолоченная и инкрустированная слоновой

костью кафедра - дар

императора Генриха III. Скульптурное убранство собора небогато, и в нем особенно

выделяются скульптуры

апостолов и статуя Мадонны. Здесь же находится беломраморный <трон Карла

Великого>, на котором

короновались германские императоры. Главная реликвия собора - дароносица-

реликварий Богоматери. Каждые

семь лет в Аахене устраиваются особые торжества, посвященные этой реликвии.

СОБОР В ТРИРЕ

<Трир стоял до Рима 1300 лет, может и дальше стоять, радуясь вечному миру>, -

гласит надпись на одном из

старинных домов Трира. Этот древний немецкий город на реке Мозель заложен, если

верить легенде, царем

Требе-том - сыном легендарной вавилонской царицы Семира-миды, еще за 1300 лет до

основания Рима. В

эпоху раннего средневековья Трир являлся одним из наиболее цветущих германских

городов, и именно к этому

периоду относится строительство Трирского собора - самой старой из всех немецких

церквей. Вот уже более

полутора тысяч лет в нем проходят богослужения. <Есть на земле архитектурные

сооружения, поражающие с

первого взгляда, - пишет В.А. Бобров, - Напри-мер, Кёльнский собор. Трирский к

их числу не относится.

336

Однако, чем дольше вглядываешься в это асимметричное нагромождение стен и башен,

тем большим уважением

проникаешься к его создателям, задавшимся, по-видимо-му, целью соединить

элементы архитектуры античности

со стилем, присущим периоду раннего христианства>. Ансамбль Трирского

кафедрального собора и церкви Девы

Марии покоится на едином фундаменте, служившем когда-то основанием дворца

императрицы Елены - матери

римского императора Константина Великого. Во время проводившихся здесь

археологических раскопок были

обнаружены многочисленные фрагменты прекрасной древней живописи, ныне украшающей

многие музеи мира.

Некоторые фрагменты постройки античной эпохи включены в объем существующего

здания собора. Трирс-кий

собор включил в себя и части раннехристианской церкви, относящейся к 324-348

годам, и остатки базилики

времен римского императора Грациана (375-385). Здание нынешнего собора окружено

еще несколькими

разновременными и разностильными постройками, в результате чего храм выглядит

совсем уж причудливо.

Трирский собор является одним из лучших образцов романской архитектуры. Глядя на

него, легко верится, что

эта церковь при необходимости могла бы послужить и надежным убежищем от врагов:

всем своим обликом она

напоминает средневековый рыцарский замок. Суровый и крайне простой фасад

оживляют только

многочисленные полукруглые окна и небольшие галереи с аркадами, но и эти

галереи, скорее, предназначены

для воинов-лучни-ков, а не для украшения храма. Крепостной облик собора

дополняют две квадратные башни с

шатровыми заверше-ниями, напоминающие крепостные сооружения. Декоративное

убранство порталов очень

скупо, их украшают не-сколько статуй, таких же суровых, как и сам собор. Начало

строительства Трирского собора

относится к 1040-м годам, когда архиепископ Поппо принял решение расширить

существовавшую здесь древнюю

базилику. При нем началось возведение западного фасада собора. В