521 Покровительницей города издавна считалась Дева Ма-рия, и главная святыня

города - древняя статуя

Мадонны - долгие века хранилась в маленькой часовне на городской площади. В 1352

году на месте часовни

антверпен-цы начали строительство большого городского собора Антверпенской

Богоматери - Нотр-Дам

д'Анверс, кото-рому суждено было стать самой большой готической церковью

Бельгии. Собор строился на

протяжении двухсот пятидесяти лет - с 1352 по 1616 год. Первым строителем храма

был мастер Жан Амель из

Булони. Зодчий, отдавший постройке собора более сорока лет, умер, не увидев

собор возведенным даже на

четверть и завещав его строительство своему сыну Петру. Один за другим сменяли

друг друга мастера - Жан

Так, мастер Эврар, Герман ван Вагемакер, его сын Доминик. Собор постепенно рос,

впитывая в себя черты новых

эпох, но только в начале XVI столетия стро-ительство, наконец, было закончено, и

его величественный силуэт с

причудливой башней в стиле <пламенеющей готики> воцарился над городом. Дивный

звон сорока колоколов

Антверпенского собора и его высота поражали современников. Знаменитый художник

Альбрехт Дюрер,

побывавший в Антверпене как раз в ту пору, когда строительство собора подходило

к концу, записал в своем

дневнике: <...церковь Богоматери в Антверпене чрезвычайно велика, настолько, что

там одновременно поют

много служб, и они не сбивают друг друга. И там постоянно происходят роскошные

празднования, и приглашают

лучших музыкантов, каких только можно достать. В церкви много священных

изображений и каменной резьбы, и

особенно красива ее башня>. Высота северной башни Антверпенского собора - 123

метра. Южная башня так и

осталась недостроенной - она вполовину меньше северной, и ее увенчивает

невысокий шпиль. Высота

центрального нефа составляет 40 метров, длина собора - 117 метров. <Вряд ли

Антверпенский собор выдержал

бы сравне-322

IOO

ниє с мужественным изяществом собора Реймского, с царственным совершенством

Нотр-Дам де Пари. Но есть в

нем нечто свое, некое угрюмое достоинство, словно здание гордится своей

угловатой, лишенной банальности

красотою, своей неповторимостью, даже своей затерянностью в чаще домов, что

мешает ему открыться людям во

весь свой могучий рост>, - пишет об Антверпенском соборе М.Ю. Герман. Собор

Нотр-дам-д'Анверс (по-

фламандски - Онзе-ливе-Враукерк) представляет собой семинефн^ю базили-ку,

пересеченную трансептом. Над

средокрестием возвышается причудливый купол. Собор выполнен в стиле зре-лой,

<пламенеющей> готики и

обильно украшен каменным кружевом. Наибольшее впечатление производит грандиозная

башня собора, которая

в буквальном смысле слова упирается в облака. Башню завершает восьмиугольная

надстройка с легким,

невесомым крестом наверху. Где-то посредине башни сверкает золотой циферблат

башенных часов. Главный

вход в собор отмечает могучий стройный пор-тал. Его украшает сложный, в три

яруса, рельеф <Страш-ный суд>.

Внутри собор наполнен светом и поражает своей огромностью и пустотой. Это

впечатление сохраняется даже

тогда, когда во время торжественных богослужений он заполняется до отказа -

никакая масса людей, кажет-ся,

не в состоянии заполнить его. Интерьер Антверпенского собора строг и

торжественен. Росписи купола сделаны в

1647 году мастером Корнелиу-сом Схютом. Архиепископская кафедра в пышном

барочном стиле изготовлена

скульптором Ван дер Воортом в 1713 году. Ее украшает обильная резьба: деревья,

птицы, многочисленные

фигуры, орнамент. В Антверпенском соборе находятся, как считается, лучшие работы

Рубенса: монументальные

полотна <Воздви-жение>, <Посещение Марией Елизаветы>, <Принесение во храм>. Они

написаны специально

для Антверпенского собора. Особенным драматизмом и экспрессией выделяет-<д>

325 if ' ~ ся

полотно <Снятие с креста>, написанное Рубенсом в 1612 году после его возвращения

из Италии. Собор окружают

многочисленные капеллы, в которых погребены антверпенские горожане, епископы,

государственные деятели.

Здесь находится мраморный саркофаг епископа Амброзио Капелло, бронзовое

надгробие Изабеллы Бурбонской

- жены бургундского герцога Карла Смелого. Собор Нотр-Дам-д'Анверс - символ

Антверпена. Его силуэт виден

издалека с любой точки города и давно уже стал неотъемлемой частью городского

пейзажа.

ц КЁЛЬНСКИЙ СОБОР

В XIII столетии перед горожанами Кёльна, одного из самых богатых и

могущественных городов <Священной

Римской> (Германской) империи, встала задача сооружения нового городского

кафедрального собора. Кёльн

пере-живал в ту пору свой расцвет, и, по замыслу отцов города, новый собор

должен был затмить все остальные

храмы.

<ст^ Д25 ЛГ " ~ Были и другие обстоятельства, вызвавшие к

жизни этот замысел. Кёльнский

архиепископ Рейнальд фон Дассель, канцлер и военачальник императора Фридриха

Барбарос-сы, получил от

императора останки Святых волхвов или Трех королей, которые ранее хранились в

одном из миланских

монастырей, привезенные туда крестоносцами. Так император отблагодарил владыку

за военную помощь при

покорении Милана во время второго итальянского похода. В 1164 году Рейнальд фон

Дассель торжественно

доставил эти реликвии в Кёльн. Для их хранения кёльнс-кие мастера в течение

десяти лет изготавливали

саркофаг из серебра, золота и драгоценных камней - знаменитую раку Трех Королей,

ставшую одной из самых

драгоценных святынь христианства. Благодаря обретению этих реликвий Кёльн

становился важным религиозным

центром христи-анства, и его новообретенный высокий ранг требовал воплощения в

здании нового

монументального собора. 15 августа 1248 года архиепископ Кёльна Конрад фон

Хохштаден заложил первый

камень в основание Кёльнско-го собора, положив тем самым начало самому

затянувшемуся европейскому

<долгострою> - окончательно собор был завершен только в 1880 году. Впрочем,

работы в соборе не

прекращались никогда и продолжаются до сих пор. План Кёльнского собора

заимствован у собора в Амьене.

Кроме того, архитекторы собора знали французские готические постройки в Париже,

Сен-Дени и Бове. Одна-ко

Кёльнский собор - произведение немецкой архитектуры. 27 сентября 1322 года был

освящен законченный хор

собора. Его длина составила 41 метр, ширина - 45 мет-ров, высота центрального

нефа - 43 метра. Высокие

стрельчатые окна, в которые были вставлены цветные вит-Ражи, достигали в высоту

более 17 метров. Уже в

первые годы его создания Кёльнский собор считали чудом готической архитектуры.

Но через сто лет после

закладки первого камня строительство собора было Прервано в связи с начавшейся

Реформацией. Бурные со-

526

бытия этого периода привели Германию в состояние экономического упадка.

Последовавшая за этими событиями

раздробленность Германии, оскудение церковных владе-ний, Тридцатилетняя и прочие

войны также

препятствовали продолжению строительства. Ну и наконец, изменились и сами

взгляды на архитектуру, готика

стала устарев-шей, в европейском искусстве возобладали идеи Ренессанса. Кто бы в

этих условиях взялся

достраивать громадный готический колосс? Работы на южной башне были прекращены

около 1450 года, а потом

и вся строительная деятельность была полностью остановлена. На гравюре Антона

Везена, запечатлевшем

Кёльн 1531 года, вместо собора возвышается только его гигантский остов. Возле

доведенной до

пятидесятиметровой высоты башни застыл ручной подъемный кран. Вокруг безлюдье -

стройка бездействует... К