- •XV веке до н. Э., в период
- •XIX династии - Сети I и
- •190 Метров. Сдвоенные
- •II Великом зодчий
- •20 Богини Хатор, и т.Д. На противоположном конце террасы представлены рельефы,
- •II, обрамляющие вход в
- •II: вот фараон ведет к богам толпы пленников - белокожих ливийцев и темнокожих
- •9 Одним из лучших в мире образцов древнеримской архитектуры. Через покрытый
- •35 Тема скульптурной группы западного фронтона - спор Афины и Посейдона за
- •1950-Х годах был отреставрирован пол храма. В глазах современников Парфенон
- •160 Годы до н.Э. По
- •10O великих храм о в
- •V века до н. Э.
- •II веках до нашей эры эту
- •65 Перья служили украшением головных уборов царей и жрецов Птица тоже облачена в
- •69 Каждая лестница храма имеет девяносто одну ступень-а в сумме количество
- •10O великих хрдг?ов
- •85 Только подчеркивает массивность колонн, напоминающих напрягшиеся в
- •99 He образы ли это тех самых храмовых танцовщиц, живших некогда у стен Великого
- •105 Храмовый комплекс Минакши занимает площадь 258 х 223 метра. Распланированную
- •104 Богатство индийской мифологии. В Тысячеколонном зале сейчас устроен музей,
- •107 Архитектурной композиции является восьмиугольная баш-я __ хранилище
- •XVIII века переправили в Канди. Тогда специально для хранения этой реликвии и
- •1044-1077 Годах. Успешные
- •121 Сказать, насколько правдива легенда в отношении возраста и размера первого
- •214 Х 275 метров. Она
- •2317 Другими драгоценными камнями. На северо-восточном углу платформы стоит
- •200 Храмов. Внешний облик Ангкора символизирует священную гору Меру в индийской
- •130 При это каждая скульптура, каждый рельеф представ ляют собой произведение
- •XIX столетиях. Здесь совершались ритуалы жертвоприношений Небу и Земле,
- •145 Лаченный в особое ритуальное голубое одеяние, на кото-ром были золотом
- •22 Метра. Высота самой
- •1903 Году и продол-150
- •162 На протяжении столетий храм Кааба часто повреждался в результате стихийных
- •163 Периметру внутренних стен мечети идет двухъярус-ая крытая аркада. А в центре
- •168 Расцвечивается большими алыми цветами. Одна из моз ичных надписей напоминает
- •172 Голубая мечеть в Стамбуле стала символом турецкой столицы. Ее минареты и
- •1927 Году стараниями реставраторов снова увидели свет. На многочисленных
- •189 Начально на ее месте находилась гробница, возведенная над могилами имама
- •195 Зачем мусульманские правители распорядились водрузить индуистскую колонну во
- •199 Декоративное убранство мечети чрезвычайно разнообразно и богато. Здесь можно
- •785 Году эмир Абдурахман I выкупил у христианской общины Кордовы место, где
- •951 Год) пристроил к мечети новый минарет, который считается прототипом
- •1452 Году решил начать
- •III. Убранство собора
- •II (X век), единственного императора германского происхождения, похороненного в
- •225 976 Года, а в 1063 году при доже Доменико Контарини началось строительство
- •XIV столетия собор был
- •1300 Года. Интерьер
- •V века. После 1118 года строительство Пизанского собора продолжил мастер
- •243 Империи времен раннего христианства. Многие исследователи усматривают в
- •1174 Году, как предполагают - мастерами Вильгельмом (Гульельмо) из Инсбрука и
- •46,8 Метра. Общая
- •XX века была завершена работа над главными вратами собора и на этом
- •248 Половиной тысячи мраморных скульптур, среди которых наиболее известна
- •1524 Году мастером Энрике
- •1248 Году оставалось
- •1560- 1568 Годах
- •257 Ров. Он со всех сторон застроен домами, и только главный фасад - западный -
- •259 Цами Севильи, и их изображения можно встретить по-всюду в соборе, в том
- •67 Метров, высота нефов
- •4Яц 265 Ордоньеса оказала заметное влияние на следующее поколение
- •250 Метров, тоже стала элементом ансамбля. А на орудийной площадке перед Домом
- •1679-1706 Годах по проекту
- •277 Из трех порталов, среднюю часть - Галерею Королей с окном-розой, и верхнюю
- •279 Особую злобу, а так как в Париже вакханалия бушевала с особой силой, то и
- •1150 Годах, а венчающий ее ажурный шатер был установлен только в 1513 году.
- •1241 Году завершил
- •289 Несмотря на длительные сроки строительства и разных архитекторов, собор в
- •291 Все существующие витражи собора - копии. Большинство из средневековых
- •1918 Годов целенаправленно и последовательно обстреливали Реймский собор из
- •299 Вестминстерский храм не может не поразить своими размерами. Его длина
- •301 Выполнены итальянцем Пьетро Торриджиано в 1518 году Здесь же находится
- •1719 Годах художником
- •875 Году, когда жизнь на
- •317 Линкольнский собор построен на месте древнеримского укрепления, развалины
- •1100-Х годов. Во время этих событий Линкольн был занят отрядом сторонников
- •XIV столетии. Северный
- •521 Покровительницей города издавна считалась Дева Ма-рия, и главная святыня
- •1790 Году эта картина мало изменилась: Кёльнский собор стоял с недостроенным
- •1842 Году, после тщательных подготовительных ра-бот, проведенных архитекторами
- •337 1160-Х годах было закончено сооружение хора с апсидой, в 1220-х годах
- •539 1004 Году императором Генрихом II Нынешнее здание Бамбергского собора
- •345 Казнь. Протягивая Иуде кусок хлеба, Христос осторожно придерживает другой
- •IV и членов его семьи, архиепископов Праги и других лиц, причастных к
- •1364), Которую называют
- •359 Назидание потомкам решили оставить такой, как есть, и только покрыли ее
- •361 Костела или, прикрывая ладонью от яркого солнца глаза, устремляют взгляд
- •371 Ской архитектуре. Часовню Боимов считают энциклопедией художественной
- •1696 Годах архитектором Ху-
- •1934 Году мечеть в храме Святой Софии была упразднена и вместо нее был открыт
- •1029 Году зодчий Арсукидзе, перестроивший древнюю базилику в крестовокупольный
- •XI века. По ним можно судить о масштабе и значительности первоначальной
- •Igb, 409 при литовском наместнике Киева князе Семене Олелько-виче. В
- •411 Князь Игорь Ольгович, убитый восставшими киевлянами. В Трехсвятительском
- •419 Получил в основном благодаря своим уникальным росписям. Собор расписывала
- •425 Тый, зеленый, серый. Богатейшее внутреннее убранство собора дополняют
- •843 Тысячи 434 рубля
- •453 Главый храм, вероятно, чем-то похожий на знаменитую церковь в Кижах, сгорел,
- •435 И Нового завета, фигурами-символами. Над изображения-ми вырезаны поясняющие
- •437 Приделом Рождества Богоматери. Южная галерея служила усыпальницей
- •459 Широчайшую известность храм приобрел в начале XX столетия, когда стало ясно,
- •441 Ственное изображение Павла Алеппского - фреска сохраняет яркую цветовую
- •447 Солнце и в туман, утром и вечером, летом и зимой, вблизи и издали. Она
- •449 В 1490 году в монастыре был сооружен каменный со-бор Рождества Богородицы.
- •454 Андрей Боголюбский задумывал свой храм не только как главный собор
- •461 Индии, Александрии, Малой Азии, Кавказе и Иране, Сак-сонии, Швабии, Северной
- •467 Ния тяжести камня. Сказочная легкость форм храма По-крова на Нерли создает
- •473 Видят портреты дружинников князя Святослава, в фольклорных фигурах сказочных
- •XII века, иконы,
- •1505 Году для строительства
- •1812 - Французами,
- •489 Храма Василия Блаженного. И эти духовные категории с небывалым по силе
- •493 В облике храма все подчинено идее стремления ввысь. Переход от яруса к ярусу
- •25 Декабря 1812 года, когда последние солдаты наполеоновских войск переходили по
- •505 Михраб. Молитвенная ниша в мечети, обращенная в сторону Мекки. Неф. Элемент
35 Тема скульптурной группы западного фронтона - спор Афины и Посейдона за
власть над Аттикой. Легенда
рассказывает, что боги предоставили право решить этот спор старейшинам Афин.
Судьи присудили отдать
победу тому из богов, чей дар окажется более ценным. Посейдон ударил трезубцем,
и из скалы Акрополя забил
соленый источник. Афина ударила копьем - и на Акрополе выросло оливковое дерево.
С тех пор Афина стала
покровительницей Афин, а оливковое дерево стало символом города. Сегодняшний
Парфенон, а точнее, его
величественные руины - белого цвета. В древности же фон фронтонов храма был
выкрашен в красный цвет,
фон фриза - в синий. На этом цветном фоне ярко белели мраморные скульптуры. Их
детали были позолочены
или выполнены из позолоченной бронзы. Внутреннее пространство храма было
разделено на две неравные
части. Западная, меньшая часть храма, служила местом хранения государственной
казны Афинской республики.
Главная часть храма, восточная, была разделена на три нефа двухъярусной
колоннадой. Здесь находилась
всемирно известная статуя Афины Парфенос (Афины Девы), работы великого
древнегреческого скульптора
Фидия. По имени Афины Парфенос храм и получил свое название - Парфенон.
Центральный зал храма
освещался не только светом, проникавшим через дверной проем, но и
многочисленными светильниками. В этом
полумраке высилась двенадцатиметровая статуя Афины, мерцавшая драгоценным
убранством. Фидий изобразил
Афину в длинных тяжелых одеждах, левой рукой опирающейся на щит, под которым
свернулся в кольца змей
Эрихтоний. В правой ладони Афина держала статую богини Победы Ники. Голову Афины
увенчивал богато
украшенный шлем. Лицо и руки статуи были изготовлены из слоновой кости, одежда,
украше-ния, вооружение -
из листов чистого золота. На щите, который держала Афина, были изображены сцены
битвы греков с амазонками
и гигантомахии - борь-36
бы богов с гигантами. Среди персонажей первой сцены Фидий изобразил самого себя
в виде лысого старика,
замахивающегося камнем. Подобная смелость была сочтена святотатством. Кроме
того, Фидия обвинили в
злоупотреблениях полученными им для создания статуи Афины золотом и другими
драгоценностями. В
результате великий : скульптор был заточен в 431 году до н.э. в тюрьму. По одним
сведениям, Фидий умер в
заточении, по другим - был отправлен в изгнание. Статуя Афины, великое
произведение античной скуль-птуры,
просуществовав более девятисот лет, погибла в бурях времени, и судить о ней
сегодня можно только по
нескольким неудачным копиям. Сегодня место, где стояла статуя Афины, отмечено
несколькими прямоугольными
камнями. Перед статуей был устроен небольшой бассейн, куда наливали воду, чтобы
ее испарения предохраняли
от пересыхания слоновую кость. Величайший храм Древней Греции, Парфенон про-1
шел вместе с ней все этапы
ее истории. С закатом Греции! начался закат храма. В византийскую эпоху, в
начале! VII века, Парфенон стал
христианской церковью СвятойI Софии. Внутреннее устройство храма подверглось
корен-1 ной переделке. При
строительстве апсиды были уничтоже-| ны все центральные фигуры восточного
фронтона - знаменитой
композиции <Рождение Афины>. В 1456 году Афины были захвачены турками. Акрополь
стал турецкой крепостью.
Парфенон был переоборудован в мечеть, и в его юго-западном углу поднялась
высокая тонкая башня минарета.
Главная трагедия произошла в XVII веке. В 1685 году началась война между Турцией
и Венецианской
республикой. Венецианцы осадили турок на Акрополе. Турецкий перебежчик сообщил
венецианцам, что в
Парфеноне турки устроили пороховой склад. 26 сентября 1687 года венецианцы
начали прицельный обстрел
Парфенона и бомба, попав в храм, вызвала взрыв всего порохового склада... Мощным
взрывом была разрушена
вся центральная
часть храма, кроме западной стены, и большая часть колоннады. Когда через
несколько дней турки сдались и
венецианцы вступили на территорию Акрополя, они реши-ли увезти в Венецию в
качестве трофеев фигуру
Посейдона и коней его квадриги - остатки композиции <Спор Афины с Посейдоном> на
западном фронтоне.
Когда их начали снимать, еле державшиеся после взрыва Парфенона скульптуры упали
и разбились. В 80-е годы
XVIII французский посол в Турции вывез в Париж несколько рельефов Парфенона. А в
1801 - 1803 годах
известный грабитель древних памятников лорд Эльджин вывез в Англию 12 фигур с
фронтонов Парфе-нона, 56
плит с рельефами из его фриза и ряд других фрагментов памятника. Сегодня
скульптуры из Парфенона имеются
во многих музеях мира. В частности, основная часть фриза Парфенона находится в
Британском музее. Ныне от
центрального объема Парфенона осталась лишь западная стена, прорезанная в центре
десятиметровой высоты
дверью. Из подлинных скульптур Парфенона в храме сохранились лишь две фигуры
западного фронтона и фриз
на западной стене. Реставрация храма началась в XIX столетии. В 1926- 1929 годах
была восстановлена
северная колоннада Парфенона. Вслед за восстановлением колоннады была пред-
принята попытка восстановить
его фронтонные скульпту-ры, подлинники которых частично погибли, частично были
растащены по иностранным
музеям. В Британском музее, в частности, сохранились подлинные скульптуры
Гелиоса и Селены - угловые
фрагменты фронтона <Рож-дение Афины>. На их месте в сохранившихся углах фронтона
установлены слепки,
выполненные из цемента с добавлением мраморной крошки, воспроизводящие внешний
вид подлинников. В