- •XV веке до н. Э., в период
- •XIX династии - Сети I и
- •190 Метров. Сдвоенные
- •II Великом зодчий
- •20 Богини Хатор, и т.Д. На противоположном конце террасы представлены рельефы,
- •II, обрамляющие вход в
- •II: вот фараон ведет к богам толпы пленников - белокожих ливийцев и темнокожих
- •9 Одним из лучших в мире образцов древнеримской архитектуры. Через покрытый
- •35 Тема скульптурной группы западного фронтона - спор Афины и Посейдона за
- •1950-Х годах был отреставрирован пол храма. В глазах современников Парфенон
- •160 Годы до н.Э. По
- •10O великих храм о в
- •V века до н. Э.
- •II веках до нашей эры эту
- •65 Перья служили украшением головных уборов царей и жрецов Птица тоже облачена в
- •69 Каждая лестница храма имеет девяносто одну ступень-а в сумме количество
- •10O великих хрдг?ов
- •85 Только подчеркивает массивность колонн, напоминающих напрягшиеся в
- •99 He образы ли это тех самых храмовых танцовщиц, живших некогда у стен Великого
- •105 Храмовый комплекс Минакши занимает площадь 258 х 223 метра. Распланированную
- •104 Богатство индийской мифологии. В Тысячеколонном зале сейчас устроен музей,
- •107 Архитектурной композиции является восьмиугольная баш-я __ хранилище
- •XVIII века переправили в Канди. Тогда специально для хранения этой реликвии и
- •1044-1077 Годах. Успешные
- •121 Сказать, насколько правдива легенда в отношении возраста и размера первого
- •214 Х 275 метров. Она
- •2317 Другими драгоценными камнями. На северо-восточном углу платформы стоит
- •200 Храмов. Внешний облик Ангкора символизирует священную гору Меру в индийской
- •130 При это каждая скульптура, каждый рельеф представ ляют собой произведение
- •XIX столетиях. Здесь совершались ритуалы жертвоприношений Небу и Земле,
- •145 Лаченный в особое ритуальное голубое одеяние, на кото-ром были золотом
- •22 Метра. Высота самой
- •1903 Году и продол-150
- •162 На протяжении столетий храм Кааба часто повреждался в результате стихийных
- •163 Периметру внутренних стен мечети идет двухъярус-ая крытая аркада. А в центре
- •168 Расцвечивается большими алыми цветами. Одна из моз ичных надписей напоминает
- •172 Голубая мечеть в Стамбуле стала символом турецкой столицы. Ее минареты и
- •1927 Году стараниями реставраторов снова увидели свет. На многочисленных
- •189 Начально на ее месте находилась гробница, возведенная над могилами имама
- •195 Зачем мусульманские правители распорядились водрузить индуистскую колонну во
- •199 Декоративное убранство мечети чрезвычайно разнообразно и богато. Здесь можно
- •785 Году эмир Абдурахман I выкупил у христианской общины Кордовы место, где
- •951 Год) пристроил к мечети новый минарет, который считается прототипом
- •1452 Году решил начать
- •III. Убранство собора
- •II (X век), единственного императора германского происхождения, похороненного в
- •225 976 Года, а в 1063 году при доже Доменико Контарини началось строительство
- •XIV столетия собор был
- •1300 Года. Интерьер
- •V века. После 1118 года строительство Пизанского собора продолжил мастер
- •243 Империи времен раннего христианства. Многие исследователи усматривают в
- •1174 Году, как предполагают - мастерами Вильгельмом (Гульельмо) из Инсбрука и
- •46,8 Метра. Общая
- •XX века была завершена работа над главными вратами собора и на этом
- •248 Половиной тысячи мраморных скульптур, среди которых наиболее известна
- •1524 Году мастером Энрике
- •1248 Году оставалось
- •1560- 1568 Годах
- •257 Ров. Он со всех сторон застроен домами, и только главный фасад - западный -
- •259 Цами Севильи, и их изображения можно встретить по-всюду в соборе, в том
- •67 Метров, высота нефов
- •4Яц 265 Ордоньеса оказала заметное влияние на следующее поколение
- •250 Метров, тоже стала элементом ансамбля. А на орудийной площадке перед Домом
- •1679-1706 Годах по проекту
- •277 Из трех порталов, среднюю часть - Галерею Королей с окном-розой, и верхнюю
- •279 Особую злобу, а так как в Париже вакханалия бушевала с особой силой, то и
- •1150 Годах, а венчающий ее ажурный шатер был установлен только в 1513 году.
- •1241 Году завершил
- •289 Несмотря на длительные сроки строительства и разных архитекторов, собор в
- •291 Все существующие витражи собора - копии. Большинство из средневековых
- •1918 Годов целенаправленно и последовательно обстреливали Реймский собор из
- •299 Вестминстерский храм не может не поразить своими размерами. Его длина
- •301 Выполнены итальянцем Пьетро Торриджиано в 1518 году Здесь же находится
- •1719 Годах художником
- •875 Году, когда жизнь на
- •317 Линкольнский собор построен на месте древнеримского укрепления, развалины
- •1100-Х годов. Во время этих событий Линкольн был занят отрядом сторонников
- •XIV столетии. Северный
- •521 Покровительницей города издавна считалась Дева Ма-рия, и главная святыня
- •1790 Году эта картина мало изменилась: Кёльнский собор стоял с недостроенным
- •1842 Году, после тщательных подготовительных ра-бот, проведенных архитекторами
- •337 1160-Х годах было закончено сооружение хора с апсидой, в 1220-х годах
- •539 1004 Году императором Генрихом II Нынешнее здание Бамбергского собора
- •345 Казнь. Протягивая Иуде кусок хлеба, Христос осторожно придерживает другой
- •IV и членов его семьи, архиепископов Праги и других лиц, причастных к
- •1364), Которую называют
- •359 Назидание потомкам решили оставить такой, как есть, и только покрыли ее
- •361 Костела или, прикрывая ладонью от яркого солнца глаза, устремляют взгляд
- •371 Ской архитектуре. Часовню Боимов считают энциклопедией художественной
- •1696 Годах архитектором Ху-
- •1934 Году мечеть в храме Святой Софии была упразднена и вместо нее был открыт
- •1029 Году зодчий Арсукидзе, перестроивший древнюю базилику в крестовокупольный
- •XI века. По ним можно судить о масштабе и значительности первоначальной
- •Igb, 409 при литовском наместнике Киева князе Семене Олелько-виче. В
- •411 Князь Игорь Ольгович, убитый восставшими киевлянами. В Трехсвятительском
- •419 Получил в основном благодаря своим уникальным росписям. Собор расписывала
- •425 Тый, зеленый, серый. Богатейшее внутреннее убранство собора дополняют
- •843 Тысячи 434 рубля
- •453 Главый храм, вероятно, чем-то похожий на знаменитую церковь в Кижах, сгорел,
- •435 И Нового завета, фигурами-символами. Над изображения-ми вырезаны поясняющие
- •437 Приделом Рождества Богоматери. Южная галерея служила усыпальницей
- •459 Широчайшую известность храм приобрел в начале XX столетия, когда стало ясно,
- •441 Ственное изображение Павла Алеппского - фреска сохраняет яркую цветовую
- •447 Солнце и в туман, утром и вечером, летом и зимой, вблизи и издали. Она
- •449 В 1490 году в монастыре был сооружен каменный со-бор Рождества Богородицы.
- •454 Андрей Боголюбский задумывал свой храм не только как главный собор
- •461 Индии, Александрии, Малой Азии, Кавказе и Иране, Сак-сонии, Швабии, Северной
- •467 Ния тяжести камня. Сказочная легкость форм храма По-крова на Нерли создает
- •473 Видят портреты дружинников князя Святослава, в фольклорных фигурах сказочных
- •XII века, иконы,
- •1505 Году для строительства
- •1812 - Французами,
- •489 Храма Василия Блаженного. И эти духовные категории с небывалым по силе
- •493 В облике храма все подчинено идее стремления ввысь. Переход от яруса к ярусу
- •25 Декабря 1812 года, когда последние солдаты наполеоновских войск переходили по
- •505 Михраб. Молитвенная ниша в мечети, обращенная в сторону Мекки. Неф. Элемент
II: вот фараон ведет к богам толпы пленников - белокожих ливийцев и темнокожих
нубийцев; вот он убивает
своих пленников перед лицом богов. Грандиозные картины повествуют о войне
Рамсеса II с хеттами. Особенно
замечателен рельеф, изображающий сцены бит-вы при Кадеше: мчащийся на колеснице
фараон резким
движением натягивает лук, целясь в перепуганных врагов; пастух поспешно угоняет
скот, боясь, что он станет
добычей египтян, беспомощно поднятой рукой пастух как бы пытается загородиться
от опасности; на стенах
вражеской крепости кипит бой, со стен валятся поверженные воины. Ярусом выше
находится композиция
<Фараон Рамсес предстоит перед богами>. Она резко отличается от <Битвы при
Кадеше> - здесь все подчинено
вечности. Композиция картины подчинена сложной ритуальной символике, фигуры
подчеркнуто торжественны и
неподвижны. Авторами рельефов Большого храма в Абу-Симбеле были фиванские
скульпторы Пиаи, Панефер и
Хеви. Малый храм Абу-Симбела посвящен богине Хатор. Он намного проще и скромнее,
чем Большой, и состоит
из высеченных в скалах колонного зала и святилища с тремя нишами. Фасад Малого
храма украшают шесть
фигур, выполненных в полный рост. Между статуями фараона Рамсеса II здесь
помещены статуи его супруги
Нефертари-Меренмут Скульптуры стоят в глубоких затененных ни-шах, благодаря чему
в лучах солнца создается
игра света и тени, усиливающая впечатление от этих монументальных фигур. На
одной из колонн Малого храма
высечена над-пись: <Рамсес, сильный правдой, любимец Амона, создал этой
божественное жилище для своей
возлюбленной супруги Нефертари>. В святилище Малого храма, в центральной нише,
сто-яла статуя священной
коровы, в образе которой почиталась богиня Хатор. Перед ней был изображен фараон
Рамсес II, находившийся
как бы под защитой богини. Сегодня спасенный усилиями всего человечества от
затопления храм Абу-Симбел стал
местом паломничества туристов со всего мира. Это чудо древнеегипетского
искусства стало и памятником тем
усилиям, которые предприняли люди из пятидесяти стран, чтобы спасти Абу-Сим-бел
Что ж, как сказал по этому
поводу президент Египта Анвар Садат, <народы способны творить чудеса, когда они
объединяются с добрыми
намерениями>.
БААЛЬБЕК
Баальбекское святилище в Ливане - комплекс древ-них храмов, формировавшийся на
протяжении двух
тысячелетий. Первоначально здесь находился храм Баала (Ваа-ла) _ древнего
божества, почитавшегося в
Финикии. Баал
e^ 27 v^> считался богом солнца и плодородия. Затем здесь был по-
строен храм Солнца и Баальбек
получил античное название Гелиополис - Город Солнца. В эпоху римского императора
Августа Баальбек стал
колонией Рима и храм Солнца был обращен в храм Юпитера, рядом с которым
находились храмы Вакха (Бахуса)
и Венеры Во времена Византийской империи языческие храмы были обращены в
христианские, затем наступила
эпоха арабского владыче-ства, затем пришли крестоносцы, за ними турки.. Древние
храмы разграблялись,
перестраивались, разбирались на стройматериал. Вдобавок, четыре раза комплекс
Баальбека разрушался
землетрясением. Сегодня он лежит в руинах. Ни с чем не сравнимо великолепие этих
развалин. В архитектуре
баальбекских храмов ярко выражено стремле-ние, присущее многим языческим
религиям: продемонстрировать
власть богов над человеком, создать воплощенный в камне образ сверхчеловеческой
мощи. Искусство,
художественный вкус, мастерство принесены здесь в жертву тяжеловесности форм,
колоссальности, циклопично-
сти, глядя на которые поневоле задумаешься о бессмысленно растраченном труде
десятков тысяч людей.
Впервые Баальбек упоминается в документах, относящихся к XIV веку до нашей эры,
к временам египетского
фараона Эхнатона, установившего на территории Египта и подвластных ему земель
единый культ бога Солнца
Ато-на. Вероятно, в это время разрушенный землетрясением финикийский храм Баала
был восстановлен как
храм Солнца. По свидетельству римского писателя Макробиуса, в восстановленный
храм из Египта была
доставлена статуя бога Атона. Древнее святилище постепенно превратилось в
крупнейший религиозный центр
Ближнего Востока. Здесь во время одного из своих походов побывал Александр
Македонский. В эпоху персидской
династии Селевкидов, завоевавших Ливан в III веке до н.э., комплекс Баальбека
пришел в упадок. Грандиозное
строительство началось здесь во времена римского владычества, когда Баальбек-
Гелиополис
28
стал опорным пунктом Рима на Ближнем Востоке и важным торговым центром Центром
римского Баальбека стал
монументальный храм Юпитера (<Большой храм>), достигавший в длину 90, а в ширину
50 метров. Храм
окружала могучая колоннада из 52 колонн, от которых до наших дней уцелело только
шесть Баальбек называют
<Акрополем Леванта>. Он расположен на высоком холме, высота которого увеличена
за счет могучей древней
террасы, сложенной из камней еще во времена финикийцев. Вход на территорию
комплекса ведет через
пропилеи, выполненные в виде двух квадратных башен. Между ними когда-то
пролегала широкая парадная
лестница, частично отреставрированная в начале XX века немецкими специалистами.
Дорога через пропилеи
выводит на шестиугольной формы двор (<Большой двор> или Пантеон),
символизирующий шестиконечную
звезду - распространенный на Востоке символ. Его окружает высокая стена,
декорированная многочисленными
арочными нишами Некогда с внутренней стороны двор по всему периметру украшала
колоннада из 84 колонн
Теперь от них уцелело лишь несколько. Двор усеян обломками колонн и каменных
блоков. В его центре
возвышаются руины громадного алтаря с двумя башнями по сторонам. Здесь
совершались жертвоприношения
Баалу. Здесь же можно видеть остатки двух прямоугольных бассейнов, в которых
обмывали жертвенных
животных перед закланием. Из Большого двора величественная лестница ведет к
подножию римского храма
Юпитера. На ее вершине находится площадка, с которой открывается впечатляющий
вид на весь грандиозный
комплекс. Рядом с храмом Юпитера находятся два храма меньших размеров - Круглый
храм (храм Венеры) и
Малый храм. Храм Венеры лежит в руинах. Гораздо лучше сохранился Малый храм -
храм Вакха (Бахуса). В
отличие от храма Юпитера это изящное сооружение практически полностью сохранило
свой центральный объем
и является