- •XV веке до н. Э., в период
- •XIX династии - Сети I и
- •190 Метров. Сдвоенные
- •II Великом зодчий
- •20 Богини Хатор, и т.Д. На противоположном конце террасы представлены рельефы,
- •II, обрамляющие вход в
- •II: вот фараон ведет к богам толпы пленников - белокожих ливийцев и темнокожих
- •9 Одним из лучших в мире образцов древнеримской архитектуры. Через покрытый
- •35 Тема скульптурной группы западного фронтона - спор Афины и Посейдона за
- •1950-Х годах был отреставрирован пол храма. В глазах современников Парфенон
- •160 Годы до н.Э. По
- •10O великих храм о в
- •V века до н. Э.
- •II веках до нашей эры эту
- •65 Перья служили украшением головных уборов царей и жрецов Птица тоже облачена в
- •69 Каждая лестница храма имеет девяносто одну ступень-а в сумме количество
- •10O великих хрдг?ов
- •85 Только подчеркивает массивность колонн, напоминающих напрягшиеся в
- •99 He образы ли это тех самых храмовых танцовщиц, живших некогда у стен Великого
- •105 Храмовый комплекс Минакши занимает площадь 258 х 223 метра. Распланированную
- •104 Богатство индийской мифологии. В Тысячеколонном зале сейчас устроен музей,
- •107 Архитектурной композиции является восьмиугольная баш-я __ хранилище
- •XVIII века переправили в Канди. Тогда специально для хранения этой реликвии и
- •1044-1077 Годах. Успешные
- •121 Сказать, насколько правдива легенда в отношении возраста и размера первого
- •214 Х 275 метров. Она
- •2317 Другими драгоценными камнями. На северо-восточном углу платформы стоит
- •200 Храмов. Внешний облик Ангкора символизирует священную гору Меру в индийской
- •130 При это каждая скульптура, каждый рельеф представ ляют собой произведение
- •XIX столетиях. Здесь совершались ритуалы жертвоприношений Небу и Земле,
- •145 Лаченный в особое ритуальное голубое одеяние, на кото-ром были золотом
- •22 Метра. Высота самой
- •1903 Году и продол-150
- •162 На протяжении столетий храм Кааба часто повреждался в результате стихийных
- •163 Периметру внутренних стен мечети идет двухъярус-ая крытая аркада. А в центре
- •168 Расцвечивается большими алыми цветами. Одна из моз ичных надписей напоминает
- •172 Голубая мечеть в Стамбуле стала символом турецкой столицы. Ее минареты и
- •1927 Году стараниями реставраторов снова увидели свет. На многочисленных
- •189 Начально на ее месте находилась гробница, возведенная над могилами имама
- •195 Зачем мусульманские правители распорядились водрузить индуистскую колонну во
- •199 Декоративное убранство мечети чрезвычайно разнообразно и богато. Здесь можно
- •785 Году эмир Абдурахман I выкупил у христианской общины Кордовы место, где
- •951 Год) пристроил к мечети новый минарет, который считается прототипом
- •1452 Году решил начать
- •III. Убранство собора
- •II (X век), единственного императора германского происхождения, похороненного в
- •225 976 Года, а в 1063 году при доже Доменико Контарини началось строительство
- •XIV столетия собор был
- •1300 Года. Интерьер
- •V века. После 1118 года строительство Пизанского собора продолжил мастер
- •243 Империи времен раннего христианства. Многие исследователи усматривают в
- •1174 Году, как предполагают - мастерами Вильгельмом (Гульельмо) из Инсбрука и
- •46,8 Метра. Общая
- •XX века была завершена работа над главными вратами собора и на этом
- •248 Половиной тысячи мраморных скульптур, среди которых наиболее известна
- •1524 Году мастером Энрике
- •1248 Году оставалось
- •1560- 1568 Годах
- •257 Ров. Он со всех сторон застроен домами, и только главный фасад - западный -
- •259 Цами Севильи, и их изображения можно встретить по-всюду в соборе, в том
- •67 Метров, высота нефов
- •4Яц 265 Ордоньеса оказала заметное влияние на следующее поколение
- •250 Метров, тоже стала элементом ансамбля. А на орудийной площадке перед Домом
- •1679-1706 Годах по проекту
- •277 Из трех порталов, среднюю часть - Галерею Королей с окном-розой, и верхнюю
- •279 Особую злобу, а так как в Париже вакханалия бушевала с особой силой, то и
- •1150 Годах, а венчающий ее ажурный шатер был установлен только в 1513 году.
- •1241 Году завершил
- •289 Несмотря на длительные сроки строительства и разных архитекторов, собор в
- •291 Все существующие витражи собора - копии. Большинство из средневековых
- •1918 Годов целенаправленно и последовательно обстреливали Реймский собор из
- •299 Вестминстерский храм не может не поразить своими размерами. Его длина
- •301 Выполнены итальянцем Пьетро Торриджиано в 1518 году Здесь же находится
- •1719 Годах художником
- •875 Году, когда жизнь на
- •317 Линкольнский собор построен на месте древнеримского укрепления, развалины
- •1100-Х годов. Во время этих событий Линкольн был занят отрядом сторонников
- •XIV столетии. Северный
- •521 Покровительницей города издавна считалась Дева Ма-рия, и главная святыня
- •1790 Году эта картина мало изменилась: Кёльнский собор стоял с недостроенным
- •1842 Году, после тщательных подготовительных ра-бот, проведенных архитекторами
- •337 1160-Х годах было закончено сооружение хора с апсидой, в 1220-х годах
- •539 1004 Году императором Генрихом II Нынешнее здание Бамбергского собора
- •345 Казнь. Протягивая Иуде кусок хлеба, Христос осторожно придерживает другой
- •IV и членов его семьи, архиепископов Праги и других лиц, причастных к
- •1364), Которую называют
- •359 Назидание потомкам решили оставить такой, как есть, и только покрыли ее
- •361 Костела или, прикрывая ладонью от яркого солнца глаза, устремляют взгляд
- •371 Ской архитектуре. Часовню Боимов считают энциклопедией художественной
- •1696 Годах архитектором Ху-
- •1934 Году мечеть в храме Святой Софии была упразднена и вместо нее был открыт
- •1029 Году зодчий Арсукидзе, перестроивший древнюю базилику в крестовокупольный
- •XI века. По ним можно судить о масштабе и значительности первоначальной
- •Igb, 409 при литовском наместнике Киева князе Семене Олелько-виче. В
- •411 Князь Игорь Ольгович, убитый восставшими киевлянами. В Трехсвятительском
- •419 Получил в основном благодаря своим уникальным росписям. Собор расписывала
- •425 Тый, зеленый, серый. Богатейшее внутреннее убранство собора дополняют
- •843 Тысячи 434 рубля
- •453 Главый храм, вероятно, чем-то похожий на знаменитую церковь в Кижах, сгорел,
- •435 И Нового завета, фигурами-символами. Над изображения-ми вырезаны поясняющие
- •437 Приделом Рождества Богоматери. Южная галерея служила усыпальницей
- •459 Широчайшую известность храм приобрел в начале XX столетия, когда стало ясно,
- •441 Ственное изображение Павла Алеппского - фреска сохраняет яркую цветовую
- •447 Солнце и в туман, утром и вечером, летом и зимой, вблизи и издали. Она
- •449 В 1490 году в монастыре был сооружен каменный со-бор Рождества Богородицы.
- •454 Андрей Боголюбский задумывал свой храм не только как главный собор
- •461 Индии, Александрии, Малой Азии, Кавказе и Иране, Сак-сонии, Швабии, Северной
- •467 Ния тяжести камня. Сказочная легкость форм храма По-крова на Нерли создает
- •473 Видят портреты дружинников князя Святослава, в фольклорных фигурах сказочных
- •XII века, иконы,
- •1505 Году для строительства
- •1812 - Французами,
- •489 Храма Василия Блаженного. И эти духовные категории с небывалым по силе
- •493 В облике храма все подчинено идее стремления ввысь. Переход от яруса к ярусу
- •25 Декабря 1812 года, когда последние солдаты наполеоновских войск переходили по
- •505 Михраб. Молитвенная ниша в мечети, обращенная в сторону Мекки. Неф. Элемент
411 Князь Игорь Ольгович, убитый восставшими киевлянами. В Трехсвятительском
приделе находилась
настоятельская ризница, а рядом, в особой <палате>, размешалась библиотека
Киево-Печерской лавры.
Многострадальный Успенский собор Киево-Печерской лавры был взорван фашистами в
ноябре 1941 года. До
наших дней сохранились только фрагменты собора. Давно разработан проект его
восстановления. Но пока
посетите-лей Лавры встречают только руины...
МИХАЙЛОВСКИЙ ЗЛАТОВЕРХИЙ СОБОР В КИЕВЕ
В 1108 году два брата, сыновья киевского князя Изяслава Ярославича - Петр-
Ярополк и Михаил-Свято-полк -
основали в Киеве, на месте древнего Дмитриеве кого монастыря, Михайловский
монастырь В- этом же г< ду, в
память победы русских над половцами, началос строительство главного собора новой
обители - собор; во имя
Михаила Архангела, предводителя небесного во инства. В 1113 году собор был
освящен. Михайловский собор
был поставлен на обрыве Ста киевской горы, над древним Боричевым взвозом - спус)
ком к Днепру.
Трехнефный крестовокупольный храм одним куполом, схожий с Успенским собором в
Печерс-кой лавре, был
построен способом смешанной кладки, в которой чередовались ряды камня и плоского
кирпича - плинфы.
Впервые в практике русского каменного зодчества купол собора был позолочен, за
что он и получил
наименование от восхищенных киевлян - Златоверхий С запада к храму примыкали
круглая лестничная башня и
маленький храм-крещальня. Собор стал местом захоронения нескольких поколений
киевских князей. В 1240 году
его разграбила и сильно повредила орда Батыя. В XVII и XVIII столетиях собор
неоднократно перестраивался.
Вместо одного у него появилось семь куполов, трех сторон собор окружили
пристройки, а стены укре ли
контрфорсами. Фасады храма были украшены лепны украшениями, наличниками и
орнаментом, выполне ными
известным киевским архитектором И. Григоров чем-Барским, а фризы барабанов были
обильно украш ны
оригинальными яркими майоликовыми розеткам сверкавшими на солнце, подобно
драгоценным камням.
413
Непреходящую славу Михайловскому Златоверхому собору принесли его мозаики и
фрески. По мнению ис-
кусствоведов, они открыли новый тип в эволюции живописи Древней Руси. <Мерцающей
живописью> называют
414
1OO
мозаики Михайловского собора - как бы расплываясь по стенам, они, словно
маревом, обволакивали все
пространство храма своим то затухающим, то вспыхивающим с новой силой сиянием.
Чрезвычайно утонченные и
яркие, мозаики Михайловского собора являлись выдающимся произведением
древнерусской живописи и
убедительно свидетельствовали о том, что в Киевской Руси тог времени уже
сложилась национальная школа
изобрази-тельного искусства, свободная от влияния Византии. Зарождение этой
школы связано прежде всего с
именем гениального древнерусского художника, инока Кие-| во-Печерского монастыря
Алимпия,
непревзойденной: мастера <мерцающей живописи>, имя которого еще пр> жизни было
окружено легендами.
Житие преподобного Алимпия включено в текст Кие-во-Печерского патерика. В ранней
молодости, <во дни
благоверного князя Всеволода Ярославича> (сына Ярослава Мудрого), родители
отдали его <на учение иконного
пи-сания> кому-то из греческих иконописцев, работавших в Киеве над украшением
алтаря Успенского собора
Киево-Печерского монастыря. Учась и создавая фресковые и мозаичные композиций в
Софийском соборе и в
других киевских церквях, Алимпий <добре извык хитрости икон-ной, иконы писать
хитр бе зело>. В искусстве
Алимпия заметно сходство с традициями константинопольской художественной школы.
Но он выработал свой
собственный художественный язык, в котором преобладает чисто русское народное
начало. Как доказали
исследования ученых, всемирно известные мозаики Михайловского собора принадлежат
работе Алимпия.
Мозаики Михайловского собора являются образцом древнерусского монументального
искусства начала XII века.
От мозаик Софии Киевской их отделяет почти 85 лет, и, несмотря на то, что они
принадлежат к одному
византийскому стилю, они значительно отличаются друг от друга стилем и цветовым
решением. В Михайловских
мозаиках заметно влияние искусства средневековых Бал-415 кан, в первую очередь -
Македонии. В них
преобладают сочетания коричнево-зеленых, серо-синих, изумрудно-зеленых,
фиолетовых, блекло-зеленых,
золотистых и белых тонов. Гениальный художник, Алимпий попытался раскрыть
духовный мир своих персонажей
- его герои ведут между собой непринужденный разговор, их жесты выразительны, а
каждое лицо наделено
индивидуальными портретными чертами. Глубоко человечен евангелист Марк - сколько
тепла и понимания в его
взгляде! Юностью и отвагой дышит образ святого воина Дмитрия Со-лунского,
патрона великого князя Изяслава
- отца основателя собора князя Михаила-Святополка. Стройный и прекрасный, с
удивительно живыми чертами
волевого лица, он предстает перед нами на сверкающем золотом фоне, с которым
перекликается золото
кольчуги. В эпоху раздробленности, на закате могущества Киевской Руси, искусство
<мерцающей живописи>
угасло - для удельных князей мозаика оказалась слишком дорогостоящей роскошью.
Таким образом, мозаики
Михайловского Златоверхого собора, стали вершиной древнерусского мозаичного
мастерства. Часть мозаик
Михайловского собора - <Евхаристия>, <Благовещение>, изображения архидьяконов
Стефана и Фаддея и ряд
других - была перенесена в Софийский собор. Мозаику <Дмитрий Солунский>, ставшую
ныне хрестоматийной и
вошедшей во все издания, посвященные древнерусскому искусству, можно сегодня
увидеть в Третьяковской
галерее, а верхнюю часть фресковой фигуры <Святой Самуил> - в Русском музее в
Петербурге. Всего
сохранилось 45 квадратных метров мозаик, некогда сплошь покрывавших стены
собора. Из убранства храма
уцелели еще и две шиферных пли-ты с рельефными изображениями скачущих всадников.
Одного из них считают
Святым Георгием, другого - Святым Дмитрием. Некоторые из исследователей считают,
что это портретные
изображения князей или княжеских дру-416
жинников, а некоторые ищут корни этих рельефов в искусстве Древнего Ирана.
Происхождение этих рельефов
остается загадкой, а их тематика - неясной Михайловский Златоверхий собор в
Киеве хранил и множество
других загадок, но они так и остались неразгаданными - собор, памятник культуры
мирового значе-ния, был
разрушен коммунистами в 1935 году
ВЛАДИМИРСКИЙ СОБОР В КИЕВЕ
В 1852 году митрополит Филарет (Амфитеатров) предложил построить в Киеве собор,
посвященный 900-летию
Крещения Руси. Эта мысль очень понравилась императору Николаю I, одобрившему
проект. По всей стране
начался
418
сбор пожертвований на строительство храма, и уже к сентябрю 1859 года было
собрано около 100 тысяч рублей.
А Киево-Печерская Лавра пожертвовала на строительство 1 миллион кирпичей,
произведенных на собственном
кирпичном заводе. Первоначальный проект собора принадлежал петербургскому
архитектору И.В. Штрому и
киевскому епархиаль-1 ному архитектору П.И. Спарро. Позднее этот проект ос-|
новательно переработал
архитектор А.В. Беретти. Собор был посвящен крестителю Руси - святому кня-1 зю
Владимиру. Внешний и
внутренний облик храма заду-1 ман архитекторами в старовизантийском стиле -
таким,I какими строили
древнерусские храмы во времена Влади-1 мира Святого и Ярослава Мудрого.
Владимирский собор был заложен
в 1862 году, но егс строительство, осложненное техническими трудностями,!
растянулось почти на тридцать лет
- с 1862 по 1896 год.| Возведением здания руководил академик В.Н. Николае! при
участии архитектора К.Я.
Маевского и инженера Д. Биркина. В процессе затянувшегося строительства в ei
проект архитектором Р.Б.
Бернгардтом были внесены не-которые изменения. Торжественное освящение собора
состоялось 20 авгус 1896
года в присутствии императора Николая II и императрицы Александры Федоровны.
Владимирский собор
представляет собой традицией-] ный для русского зодчества шестистолпный храм с
трем* апсидами, увенчанный
семью куполами. Длина здания со-1 ставляет 55 метров, ширина - 30, а высота
вместе с кре| стом - 49 метров.
Фасад здания украшают мозаики рабо] ты художника А.Н. Фролова. На массивных
бронзовых две] рях главного
портала можно видеть литые бронзовые pel льефы с изображениями княгини Ольги и
князя Влади] мира Святого.
Владимирский собор в Киеве - это блестящий обра| зец синтеза искусства и
архитектуры. Славу памятника в?
дающегося культурного значения Владимирский собо!