1241 Году завершил

возведение хора и трансепта. После него строительство в течение 18 лет

возглавлял Готье (Гоше) де Реймс, а

следующие 35 лет - Бернар де Суассон. Авторству последнего принадлежит

замечательное окно-роза на

зат?адном фасаде собора. <Галерею Королей> и башни строил до 1311 года Робер де

Куси. Верхние ярусы башен

были завершены около 1427 года, но предусмотренные проек-288

том высокие шатры над башнями так и не были построе ны. По замыслу строителей,

их должны были венчать ги

гантские остроконечные шпили. Остались в проекте и еш пять башен собора -

первоначально он задумывался

се мибашенным.

289 Несмотря на длительные сроки строительства и разных архитекторов, собор в

Реймсе сохранил единство

замыс-ла: многообразие талантов строивших собор зодчих слилось в настоящую

каменную симфонию. При

первом же взгляде на фасад собора бросается в глаза устремленность всех его

архитектурных форм ввысь.

Здание как бы растет из земли, поднимаясь ярус за ярусом, дробясь множеством

стрельчатых арок, крутых

треугольных фронтонов, пирамидальных острых шпилей. Массы собора как бы теряют

свою тяжесть, и гигантский

храм в 150 метров дли-ной с двумя 80-метровыми башнями стремительном взлетает к

небу. Собор в Реймсе -

самый высокий собор во Франции. Реймский собор обильно украшен скульптурой.

Недаром его называют

<царством скульптуры>. Высеченные из камня рельефы практически целиком покрывают

его главный фасад. Их

- тысячи. <Скульпторы Реймса придали своим работам такую глубину содержания, что

даже как бы заслонили

его чисто архитектурный замысел, - пишет О.А. Лясковская. - Кажется, что

мастера-каменотесы искали в

Реймсе последнего прибежища, чтобы выразить в своих образах еще нерастраченные

духовные силы, как бы

предчувствуя, что скоро место высокого искусства займет либо изящная

поверхностная манерность, либо скучный

готический академизм>. Первый ярус фасада во всю ширину занят тремя массивными

порталами. Их обрамляют

стрельчатые арки. Центральный портал выше и шире боковых. У главного входа

посетителя встречает статуя

Богоматери, которой посвящен храм. Два других портала посвящены святому Сиксту и

теме Страшного суда.

Порталы украшают большие фигуры святых, изваянные в 1220-1225 годах. На втором

яру-се главного фасада

находится традиционная для французской готики <Галерея Королей>, где помещены

скульптурные портреты

королей Франции и статуи святых. Обильно покрыты резьбой и скульптурой и боковые

фа-сады, контрфорсы,

стены и даже крыша, на которой ус-290

тановлены статуи причудливых чудовищ. Скульптурная резьба украшает капители

колонн внутри собора. Важным

новшеством, впервые появившемся в Реймском соборе, стало украшение капителей

колонн растительным

узором. Впоследствии этот мотив распространился по всей Европе. Многое из

скульптурного убранства

Реймского собора до наших дней не дошло. Часть скульптур безвозвратно погибла,

часть в новейшие времена

была заменена копиями. Но все же от XIII века сохранилась большая часть

рельефов. Среди них первое место

занимает композиция <Встреча Марии с Елизаветой>, расположенная справа от

центрального входа. Из-за

удивительной близости к памятникам Древней Греции ее называют <греческим

мгновением готической

скульптуры>. Имя гениального автора этих изваяний неизвестно. Исследователям

удалось только установить, что

это был один из первых художников, участвовавших около 1220 года в украшении

собора. Веро-ятно, он

возглавлял скульптурную мастерскую и многие статуи Реймского собора несут на

себе печать его сильно-го и

оригинального таланта. Перед входящим в собор, открывается величественное

зрелище. В глубину храма уходят

торжественные колонна-ды, высоко над головой смыкаются стрельчатые своды, через

многочисленные окна в

собор льются солнечные лучи. Огромное пространство храма свободно стремится в

глубину. Грандиозные

масштабы интерьера потребовали от зодчих немалого технического искусства, чтобы

удержать в равновесии всю

конструкцию здания. Но вся эта строительная <кухня> умело скрыта от" посетителя,

кото-рому бросается в глаза

только непринужденная легкость всех архитектурных деталей собора. Высота

центрального нефа собора

составляет 38 мет-ров, длина - 139 метров, ширина - 14,6 метра. В силу того, что

собор служил для коронаций,

его центральный неф сделан значительно длиннее, чем в других французских

соборах. На витражах Реймского

собора можно видеть изображения королей Франции и архиепископов Реймса.