259 Цами Севильи, и их изображения можно встретить по-всюду в соборе, в том

числе и в ретабло Главной

капеллы. Для написания этой картины Гойя специально приезжал в Севилью, и обе

святые изображены им на

фоне Хираль-ды - символа города. Рядом находится огромная, более 16 метров в

высоту, картина <Святой

Христофор переносит младенца Христа через реку>, написанная художником Матео

Пересом де Алесио. В

Испании святой Христофор считался избавителем от насильственной смерти, и его

изображение было

обязательным для любой церкви. Святой Христофор из Севильского собора - самое

большое в Испании

изображение этого святого. Неподалеку от стены с картиной <Святой Христофор>

находится гробница одного из

самых известных в мире людей - Христофора Колумба, первооткрывателя Америки.

Существующая гробница

изготовлена скульптором Артуро Мелида в 1891 году. Следует отметить, что многие

исследователи считают эту

гробницу символической, и что сама могила великого мореплавателя находится в

другом месте. Зато точно

известно, что в Севилье ком соборе погребен сын великого мореплавателя - Эрнандо

Колумб. Его могила

находится в центральном нефе, между главным порталом и хорами. Эрнандо Колумб

основал при Севильском

соборе знаменитую Колумбийскую библио-теку, которая насчитывает сегодня около

трех миллионов томов,

включая редчайшие древние манускрипты, в том числе подлинные рукописи самого

Христофора Колумба. С

Колумбом в Севилье вообще связано очень многое - ведь после открытия Америки

испанский король даровал

Севилье монопольное право на торговлю с Новым Све-том, и именно отсюда уходили к

неведомым берегам

нового континента корабли купцов и конкистадоров. А пер-вым, что видели

возвращавшиеся из далекого

плавания моряки, была высоко взлетающая над городом Хиральда, увенчанная статуей

Веры...

IT

г

СОБОР В ГРАНДДЕ

Гранада - последний оплот мавров на Пиринеях. С падением Гранады 2 января 1492

года закончился период

реконкисты - длительной борьбы испанцев за освобождение от арабского

владычества. Памятником

освобождения Гранады от мавров и общественным центром города стал собор, который

строился в течение трех

веков, с 1523 по 1703 год, поэтому он несет на своем облике печать различных

архитектурных стилей. Собор в

Гранаде задумывался его строителями как го-тический, с пятью нефами. Первым

строителем собора был

испанский архитектор Энрике да Эгас. В 1528 году его сменил Диего де Силоэ. Он

не внес в готический план

с<>> 261 *^ своего предшественника значительных изменений, но

зато ввел в его облик многочисленные

элементы итальянского Возрождения. Диего де Силоэ спроектировал для собора две

башни высотой 81 метр -

башни должны были при-дать всему ансамблю, как мемориальному памятнику в честь

победы над маврами,

особую торжественность. Но из задуманных двух башен построена лишь одна,

достигающая всего 57 метров.

Окончательный вид фасады собора обрели в XVII веке, в то время, когда

строительством руководил Алонсо Кано,

одновременно являвшийся каноником собора. Личность незаурядная, друг Веласкеса,

Кано сочетал в себе дар

ху-дожника, скульптора и архитектора. Он был широко известен своим беспокойным

нравом, о Кано еще при

жизни рассказывали легенды. Именем Кано названа площадь, на которую выходит

собор. Здесь же установлен

памятник архитектору. Весь собор невозможно охватить взглядом, так как он

практически со всех сторон застроен

домами. Слева от главного фасада находится недостроенная башня, справа - здание

сокровищницы. Главный

фасад разделен на два яруса с сильно выступающим вперед карнизом. Нижний ярус

украшают многочисленные

медальоны с резными релье-фами, а второй ярус - установленные на карнизе статуи.

Круглые окна на фасаде

собора тоже воспринимаются как часть декоративного обрамления. По национальной

испанской традиции,

поверхности стены покрыта декоративными рельефами. Над куполом собора

возвышается традиционный для

Испании симборио - фонарная башня над местом пересечения нефа и трансепта.

Порталы собора углублены в

арочные ниши. Над всеми тремя порталами также помещены рельефы: над центральным

- <Коронование

Марии> работы мастера Хосе Рису-энью (1717), над боковыми - <Введение Марии во

храм> и <Вознесение

Марии>, исполненные французскими скульпторами Мишелем и Луи Вердигье (1782). С

северной стороны собора

находится портал Пуэрта

262

дель Пердон - <Врата прощения>. Этот нарядный портал, выполненный в духе эпохи

Возрождения. В работе

над ним принимал участие скульптор Диего де Силоэ. Над аркой дверного проема

помещены две аллегорические

женские фигуры, олицетворяющие собой <Правосудие> и <Веру>. Они держат большой

щит с латинской

надписью, посвященной изгнанию мавров из Гранады и строительству собора. Входная

дверь портала покрыта

растительным орнаментом в виде гирлянд цветов и листьев. Нижнюю часть двери

украшают резные изображения

фантастических животных. Внутренняя планировка собора и его интерьер отличаются

ясностью и четкостью,

гармонией пропорций, он кажется светлым и просторным. Длина помещения составляет