- •Электронное оглавление
- •РОЛАН БАРТ И СЕМИОЛОГИЧЕСКИЙ ПРОЕКТ
- •Этика знака: между образом и делом
- •Феноменология знака: when is sign?
- •Логика знака: текучесть смысла
- •Утопия знака: от знака к тексту
- •СИСТЕМА МОДЫ
- •ГРАФИЧЕСКИЕ СИМВОЛЫ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В КНИГЕ
- •ПРЕДИСЛОВИЕ
- •ВВЕДЕНИЕ. МЕТОД
- •1. ОДЕЖДА-ОПИСАНИЕ
- •I. ТРИ ОДЕЖДЫ
- •1.2. Реальная одежда
- •II. ШИФТЕРЫ
- •1.3. Передача структур
- •1.4. Три вида шифтеров
- •III. ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКОЕ ПРАВИЛО
- •1.5. Выбор в пользу словесных структур
- •1.6. Семиология и Социология
- •1.7. Корпус материала
- •1.8. Терминологическое правило
- •IV. ОПИСАНИЕ
- •1.9. Описание в литературе и в Моде
- •1.10. Иммобилизация перцептивных уровней
- •1.11. Познавательная функция
- •1.12. Эмфатическая функция
- •1. 13. Целенаправленность описания
- •1.14. Язык и Речь, Одежда и Одеяние
- •2. СМЫСЛОВОЕ ОТНОШЕНИЕ
- •I. ОБЛАСТИ СОПУТСТВУЮЩИХ ВАРИАЦИЙ, ИЛИ КОММУТАТИВНЫЕ КЛАССЫ
- •2.1. Коммутация
- •2.2. Коммутативные классы: одежда и внешний мир
- •2.3. Коммутативные классы: одежда и Мода
- •2.4. Комплексы А и комплексы В
- •II. ЗНАКОВОЕ ОТНОШЕНИЕ
- •2.5. Эквивалентность
- •2.6. Ориентация
- •2.7. Два направления анализа: в глубину и в ширину
- •3. МЕЖДУ ВЕЩАМИ И СЛОВАМИ
- •I. СИМУЛЬТАННЫЕ СИСТЕМЫ: ПРИНЦИП И ПРИМЕРЫ
- •3.1. Принцип симультанных систем: коннотация и метаязык
- •3.2. Комплексы из трех систем: точки сочленения
- •3.4. Различение систем
- •3.5. Иерархия систем
- •II. СИСТЕМЫ ОДЕЖДЫ-ОПИСАНИЯ
- •3.6. Сколько всего систем?
- •3.7. Системы комплексов А
- •3.8. Системы комплексов В
- •3.9. Соотношение между двумя комплексами
- •III. АВТОНОМИЯ СИСТЕМ
- •3.10. Степень автономии систем
- •3.11. Риторическая система
- •3.12. Коннотация Моды
- •3.13. Теоретическая автономия словесного и реального вестиментарных кодов
- •4. БЕСКОНЕЧНАЯ ОДЕЖДА
- •I. ТРАНСФОРМАЦИИ И ЧЛЕНЕНИЯ
- •4.1. Их принцип и количество
- •II. ТРАНСФОРМАЦИЯ 1: ОТ РИТОРИЧЕСКОЙ СИСТЕМЫ К ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКОЙ
- •4.2. Принцип
- •4.3. Смешанные термины: «маленькое»
- •4.4. Границы трансформации 2
- •4.5. Автонимия
- •4.6. К понятию псевдосинтаксиса
- •4.7. Смешанный, или псевдореальный код
- •4.8. В чем затруднена трансформация 2
- •4.9. В чем свободна трансформация 2
- •4.10. Редукции и амплификации
- •IV. УРОВНИ АНАЛИЗА
- •4.11. Машина для производства Моды
- •4.12. Два уровня анализа
- •V. ЧЛЕНЕНИЕ 1: СЕГМЕНТЫ ЗНАЧЕНИЯ
- •4.13. Случай комплексов А
- •4.14. Случай комплексов В
- •VI. ЧЛЕНЕНИЕ 2: СЕГМЕНТЫ ВТОРОГО УРОВНЯ
- •4.15. Сегмент означающего и сегмент означаемого
- •I. ВЕСТИМЕНТАРНЫЙ КОД. 1. СТРУКТУРА ОЗНАЧАЮЩЕГО
- •5. ЕДИНИЦА ОЗНАЧАЮЩЕГО
- •I. ИССЛЕДОВАНИЕ ЕДИНИЦ ОЗНАЧАЮЩЕГО
- •5. 1. Перечень и классификация
- •5.2. Сложный состав сегментов означающего
- •II. МАТРИЦА ОЗНАЧАЮЩЕГО
- •5.3. Анализ высказывания с двойной сопутствующей вариацией
- •5.4. Матрица означающего: объект, суппорт, вариант
- •5.5. "Доказательство» матриц"
- •III. ОБЪЕКТ, СУППОРТ И ВАРИАНТ
- •5.6. Объект, или дистанцированный смысл
- •5.8. Вестема, или вариант
- •IV. ОТНОШЕНИЯ МЕЖДУ ЭЛЕМЕНТАМИ МАТРИЦЫ
- •5.9. Синтагма и Система
- •5.10. Солидарность между элементами матрицы
- •V. СУБСТАНЦИИ И ФОРМЫ
- •5.11. Распределение вестиментарных субстанций в матрице
- •6. СОВМЕЩЕНИЯ И РАСШИРЕНИЯ
- •1.ТРАНСФОРМАЦИИ МАТРИЦЫ
- •6.1. Возможности трансформации матрицы
- •6.2. Возможности и пределы перестановки элементов
- •III. СОВМЕЩЕНИЯ ЭЛЕМЕНТОВ
- •6.3. Совмещение О и S
- •6.4. Совмещение S и V
- •6.5. Совмещение О, S и V
- •IV. УМНОЖЕНИЕ ЭЛЕМЕНТОВ
- •6.6. Умножение S
- •6.7. Умножение V
- •6.8. Единичность О
- •V. АРХИТЕКТУРА МАТРИЦ
- •6.9. Делегирование матрицы в элемент или группу элементов
- •II. Группы элементов:
- •6.10. Пирамида смысла
- •6.11. Томографический синтаксис
- •VI. СТАНДАРТНЫЕ ФОРМЫ
- •6.12. Стандартные формы (OS) V и О (SV)
- •6.13. Стандартные формы и окончательный смысл
- •I. КАТЕГОРИЯ ВИДА
- •7. 1. Виды одежды
- •7.3. Классификация видов
- •II. ВИДОВАЯ ВАРИАЦИЯ
- •7.4. Принцип видового утверждения
- •7.5. Оппозиция х / все остальное
- •III. ВИДОВЫЕ КЛАССЫ: РОД
- •7.6. Множественность «остатков»: ряды оппозиций
- •7.7. Проверка на несовместимость
- •7.8. Категория рода
- •IV. ОТНОШЕНИЯ МЕЖДУ ВИДАМИ И РОДАМИ
- •7.10. Разнородные виды: а · b
- •7.11. Тождественные виды: 2а
- •7.12. Однородные виды: a1 / а2 и a1 • а2
- •V. ФУНКЦИЯ ВИДОВОГО УТВЕРЖДЕНИЯ
- •7.13. Общая функция: от природы к культуре
- •7.14. Методическая функция
- •8. ПЕРЕЧЕНЬ РОДОВЫХ КАТЕГОРИЙ
- •I. СПОСОБЫ ОБРАЗОВАНИЯ РОДОВ
- •8.1. Сколько видов в роде?
- •8.2. Подвиды
- •8.4. Родовые категории с одной видовой составляющей
- •8.5. Виды, принадлежащие нескольким родам
- •II. КЛАССИФИКАЦИЯ РОДОВ
- •8.6. Текучесть перечня родовых категорий
- •8.7. Внешние критерии классификации
- •8.8. Алфавитная классификация
- •III. ПЕРЕЧЕНЬ РОДОВЫХ КАТЕГОРИЙ
- •8.9. Список видов и родов
- •9. ВАРИАНТЫ БЫТИЯ
- •I. ПЕРЕЧЕНЬ ВАРИАНТОВ
- •9. 1. Формирование и способ перечисления вариантов
- •II. ВАРИАНТЫ ИДЕНТИЧНОСТИ
- •9.2. Вариант видового утверждения (I)
- •9.4. Вариант искусственности (III)
- •9.5. Вариант маркированности (IV)
- •III.ВАРИАНТЫ КОНФИГУРАЦИИ
- •9.6. Форма и Слово
- •9.7. Вариант формы (V)
- •9.8. Вариант облегания (VI)
- •9.9. Вариант движения (VII)
- •IV. ВАРИАНТЫ МАТЕРИИ
- •9.10. Кинестезия
- •9.11. Вариант веса (VIII)
- •9.12. Вариант гибкости (IX)
- •9.13. Вариант рельефа (X)
- •9.14. Вариант прозрачности (XI)
- •V. ВАРИАНТЫ МЕРЫ
- •9.15. От определенного к неопределенному
- •9.16. Вариант длины (XII)
- •9.17. Вариант ширины (XIII)
- •9.18. Вариант объемности (XIV)
- •9.19. Вариант величины (XV)
- •VI. ВАРИАНТЫ НЕПРЕРЫВНОСТИ
- •9.20. Разрывы непрерывности
- •9.21. Вариант деления (XVI)
- •9.22. Вариант подвижности (XVII)
- •9.23. Вариант запахнутости (XVIII)
- •9.24. Вариант фиксации (XIX)
- •9.25. Вариант изгиба (XX)
- •10. ВАРИАНТЫ ОТНОШЕНИЯ
- •10.1. Варианты положения по горизонтали (XXI), по вертикали (XXII), по глубине (XXIII) и ориентации (XXIV)
- •10.2. Правое и левое, верх и низ
- •II. ВАРИАНТЫ РАСПРЕДЕЛЕНИЯ
- •10.3. Вариант сложения (XXV)
- •10.4. Вариант умножения (XXVI)
- •10.5. Вариант равновесия (XXVII)
- •III. ВАРИАНТЫ СОЕДИНЕНИЯ
- •10.6. Соединение
- •10.7. Вариант выступания (XXVIII)
- •10.8. Вариант сочетания (XXIX)
- •10.9. Вариант регуляции (XXX)
- •IV. ВАРИАНТ ВАРИАНТОВ
- •10.10. Вариант степени
- •11. СИСТЕМА
- •I. СМЫСЛ: КОНТРОЛИРУЕМАЯ СВОБОДА
- •11.1. Систематические и синтагматические правила
- •II. СИСТЕМАТИЧЕСКАЯ ЭФФЕКТИВНОСТЬ
- •11.2. Фигуральный образ оппозиций: «шкала с делениями»
- •11.3. Альтернативные оппозиции
- •11.4. Полярные оппозиции
- •11.5. Серийные оппозиции
- •11.6. Комбинированные и аномические оппозиции
- •11.7. Систематическая эффективность: проблема бинаризма
- •III. НЕЙТРАЛИЗАЦИЯ ОЗНАЧАЮЩЕГО
- •11.8. Условия нейтрализации
- •11.9. Роль архивестемы
- •IV. СИСТЕМАТИЧЕСКАЯ РЕДУКЦИЯ ВИДОВОЙ КАТЕГОРИИ: НА ПУТИ К РЕАЛЬНОЙ ОДЕЖДЕ
- •11.10. По ту сторону терминологического правила: внедренные варианты
- •11.11. Семантическая классификация видов материала
- •11.12. Семантическая классификация видов цвета
- •11.13. Имплицитные суппорты: разложимые и простые видовые категории
- •12. СИНТАГМА
- •I. МОДНАЯ ЧЕРТА
- •12.1. Синтаксическое отношение и синтагматическое сочетание
- •12.2. Невозможные сочетания
- •12.3. Свобода альтернативы
- •12.4. Резерв Моды и резерв истории
- •II. СИНТАГМАТИЧЕСКАЯ ЭФФЕКТИВНОСТЬ
- •12.5. Синтагматическая характеристика элемента: «валентности»
- •12.6. Принцип синтагматической эффективности
- •12.7. Богатство и бедность элементов
- •12.8. Широта или сила смысла?
- •III. ПОСТОЯННЫЙ ПЕРЕЧЕНЬ ЭЛЕМЕНТОВ МОДЫ
- •12.9. Типовое сочетание
- •12.10. Базовая формула Моды
- •12.11. Постоянный перечень элементов Моды
- •IV. ЗАКЛЮЧЕНИЕ
- •12.12. Структурная классификация родов и вариантов
- •13. СЕМАНТИЧЕСКИЕ ЕДИНИЦЫ
- •I. МИРСКОЕ И МОДНОЕ ОЗНАЧАЕМОЕ
- •13.1. Различие комплексов А и В: изология
- •II. СЕМАНТИЧЕСКИЕ ЕДИНИЦЫ
- •13.2. Семантические и лексические единицы
- •13.3. Значимые и семантические единицы
- •13.4. Обычные и оригинальные единицы
- •13.5. Обычные единицы
- •13.6. Оригинальные единицы
- •III. СТРУКТУРА СЕМАНТИЧЕСКОЙ ЕДИНИЦЫ
- •13.7. Проблема «примитивов»
- •13.8. Отношение AUT
- •14. КОМБИНАЦИИ И НЕЙТРАЛИЗАЦИИ
- •I. КОМБИНАЦИЯ ОЗНАЧАЕМЫХ
- •14.1. Синтаксис семантических единиц
- •14.2. Отношение ET
- •14.3. Отношение VEL
- •II. НЕЙТРАЛИЗАЦИЯ ОЗНАЧАЕМОГО
- •14.4. Нейтрализация
- •14.5. Архисемантемы, функтивы и функции
- •14.6. Смысловые ряды
- •14.7. Универсальная одежда
- •14.8. Почему происходит нейтрализация?
- •I. ВЕСТИМЕНТАРНЫЙ КОД 3. СТРУКТУРА ЗНАКА
- •15. ВЕСТИМЕНТАРНЫЙ ЗНАК
- •I. ОПРЕДЕЛЕНИЕ
- •15.1. Синтаксический характер вестиментарного знака
- •15.2. Отсутствие «значимости»
- •II. ПРОИЗВОЛЬНОСТЬ ЗНАКА
- •15.3. Образование знака Моды
- •III. МОТИВАЦИЯ ЗНАКА
- •15.4. Мотивация
- •15.5. Случай комплексов А
- •15.6. Одежда-означаемое: игра и эффекты
- •15.7. Случай комплексов В
- •16. АНАЛИЗ РИТОРИЧЕСКОЙ СИСТЕМЫ
- •I. ПУНКТЫ АНАЛИЗА РИТОРИЧЕСКОЙ СИСТЕМЫ
- •16.1. Пункты анализа
- •16.2. Пример
- •II. РИТОРИЧЕСКОЕ ОЗНАЧАЮЩЕЕ: ПИСЬМО МОДЫ
- •16.3. К стилистике письма
- •16.4. Основные признаки письма Моды
- •III. РИТОРИЧЕСКОЕ ОЗНАЧАЕМОЕ: ИДЕОЛОГИЯ МОДЫ
- •16.5. Имплицитное и латентное
- •16.7. Проблема «доказательств» применительно к риторическому означаемому
- •17. РИТОРИКА ОЗНАЧАЮЩЕГО: ПОЭТИКА ОДЕЖДЫ
- •I. «ПОЭТИКА»
- •17.1. Материя и язык
- •17.2. Редкая и скудная риторика
- •17.3. Денотация и коннотация: смешанные термины
- •17.4. Означаемые-означающие
- •II. РИТОРИЧЕСКОЕ ОЗНАЧАЕМОЕ ОДЕЖДЫ: МОДЕЛИ
- •17.5. Когнитивные модели: «культура»
- •17.6. Аффективные модели: «умильность»
- •17.7. «Серьезность» Моды
- •17.8. Виталистския модель: «деталь»
- •III. РИТОРИКА И ОБЩЕСТВО
- •17.9. Риторика и публика Моды
- •18. РИТОРИКА ОЗНАЧАЕМОГО: МИР МОДЫ
- •I. ИЗОБРАЖЕНИЕ МИРА
- •18.1. Метафора и паратаксис: роман Моды
- •18.2. Аналитический принцип: понятие «труда»
- •II. ФУНКЦИИ И СИТУАЦИИ
- •18.3. Деловые и праздничные ситуации
- •18.5. Ситуации места: пребывание на месте и поездка
- •18.6. Изображение дела
- •III. СУЩНОСТИ И МОДЕЛИ
- •18.7. Социопрофессиональные модели
- •18.8. Характерологические сущности: «личность»
- •18.9. Идентичность и инаковость: имя и игра
- •18.10. Женственность
- •18.11. Тело как означаемое
- •IV. МОДНАЯ ЖЕНЩИНА
- •18.12. От читательницы к модели
- •18.13. Эйфория Моды
- •19. РИТОРИКА ЗНАКА: РАЦИОНАЛЬНОЕ ОПРАВДАНИЕ МОДЫ
- •I. РИТОРИЧЕСКОЕ ПРЕОБРАЖЕНИЕ ЗНАКА МОДЫ
- •19.1. Знаки и оправдания
- •II. КОМПЛЕКСЫ А: ФУНКЦИИ-ЗНАКИ
- •19.2. Знаки и функции в реальной одежде
- •19.3. Реальные и ирреальные функции
- •19.4. «Рационализация»
- •III. КОМПЛЕКСЫ В: ЗАКОН МОДЫ
- •19.5. Указующее упоминание
- •19.6. Закон как зрелище
- •19.7. От Закона к Факту
- •IV. РИТОРИКА И ВРЕМЯ
- •19.8. Рациональное оправдание Моды и ее время
- •ЗАКЛЮЧЕНИЕ
- •20. ОБЩЕЕ УСТРОЙСТВО СИСТЕМЫ
- •I. СВОЕОБРАЗИЕ СИСТЕМЫ МОДЫ
- •20.1. Язык - страж смысла и окно в мир
- •20.2. Классификаторная деятельность
- •20.3. Открытая и закрытая система
- •II. КОМПЛЕКСЫ А: ОТЧУЖДЕНИЕ И УТОПИЯ
- •20.4. Именование означаемого
- •20.5. Маскировка Моды
- •20.6. Утопическая реальность и реальная утопия
- •20.7. Натурализация знаков
- •III. КОМПЛЕКСЫ В: УКЛОНЧИВОСТЬ СМЫСЛА
- •20.8. Бесконечная метафора
- •20.9. Уклончивость смысла
- •20.10. Настоящее время Моды
- •IV. ДВУХЧАСТНАЯ СИСТЕМА МОДЫ
- •20.11. Этическая амбивалентность Моды
- •20.12. Трансформация
- •V. АНАЛИТИК И СИСТЕМА
- •20.13. Скоротечность анализа
- •ПРИЛОЖЕНИЯ
- •1. ИСТОРИЯ И ДИАХРОНИЯ МОДЫ
- •2. МОДНАЯ ФОТОГРАФИЯ
- •УКАЗАТЕЛИ
- •УКАЗАТЕЛЬ ТЕРМИНОВ МОДЫ
- •СПИСОК РОДОВЫХ КАТЕГОРИЙ
- •ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
- •СТАТЬИ ПО СЕМИОТИКЕ КУЛЬТУРЫ
- •ПРОБЛЕМА ЗНАЧЕНИЯ В КИНО
- •К ПСИХОСОЦИОЛОГИИ СОВРЕМЕННОГО ПИТАНИЯ
- •ФОТОГРАФИЧЕСКОЕ СООБЩЕНИЕ
- •Парадокс фотографии
- •Приемы коннотации
- •1. Монтаж.
- •2. Поза.
- •3. Объекты.
- •4. Фотогения.
- •5. Эстетизм.
- •6. Синтаксис.
- •Текст и образ
- •Незначимое в фотографии
- •ДЕНДИЗМ И МОДА
- •СТРУКТУРА «ПРОИСШЕСТВИЯ»
- •РЕКЛАМНОЕ СООБЩЕНИЕ
- •СЕМАНТИКА ВЕЩИ
- •ДИСКУРС ИСТОРИИ
- •1. Уровень акта высказывания
- •2. Уровень высказывания
- •3. Процесс значения
- •ОБЩЕСТВО, ВООБРАЖЕНИЕ, РЕКЛАМА
- •Стена
- •Язык
- •Образность
- •Тело
- •Ирония
- •ЛИНГВИСТИКА ДИСКУРСА
- •ПИСАТЬ - НЕПЕРЕХОДНЫЙ ГЛАГОЛ?
- •1. Литература и лингвистика
- •2. Язык
- •3. Темпоральность
- •4. Лицо
- •5. Диатеза
- •6. Инстанция речи
- •МИФОЛОГИЯ СЕГОДНЯ
- •СЕМИОЛОГИЯ И МЕДИЦИНА
- •О ЧТЕНИИ
- •1. Релевантный уровень
- •2. Вытеснение
- •3. Желание
- •ПРЕДИСЛОВИЕ К «СЛОВАРЮ АШЕТТ»
- •ИСТОЧНИКИ ТЕКСТОВ
- •УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН1
- •СОДЕРЖАНИЕ
Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru
расставляет ноги, обезьяньей гримасой изображает удивление, играет со старомодными аксессуарами (старым автомобилем), взбирается на пьедестал наподобие статуи, нахлобучивает себе на голову сразу шесть шляпок и т.д.; одним словом, ирреализуется благодаря своему комизму; это называется «потешностью » 1.
Для чего служат эти стили (поэтический, романтический и «потешный»)? Вероятно - в силу парадокса, который лишь кажется таковым, - для ирреализации модных означаемых. В самом деле, движущей силой всех этих стилей является та или иная эмфаза: Мода как бы ставит в кавычки свои означаемые и тем самым отстраняется от своей собственной лексики2; а отнимая реальность у своего означаемого, она придает тем большую реальность своему означающему - то есть одежде; с помощью такой компенсаторной процедуры она заставляет читателя аккомодировать свое зрение не на чрезмерно, но и бесполезно значимом фоне, а на реальности манекенщицы, в то же время не давая ей оцепенеть в эмфазе, которая, словно нарыв, локализуется на периферии сцены. Вот на снимке две молодых женщины в доверительной беседе; это означаемое (сентиментально-романтическая девушка) подписано Модой - в руках у одной из девушек большая ромашка; а тем самым означаемое, внешний мир, вообще все кроме одежды - заклинается, освобождается от всякого натурализма; единствен-
1В рамках данной работы не было возможности определить, с какого момента возникает «потешность» в Моде (возможно, она многим обязано определенным жанрам кино). Однако несомненно, что в ней есть нечто революционное, поскольку ею нарушаются важнейшие табу Моды - табу на Искусство и на Женщину (Женщина не является объектом комизма).
2Для такой намеренной эмфазы служит ряд технических приемов: чрезмерная смутность декораций (по сравнению с четкостью самой одежды), подчеркнутая словно некое фото-сновидение; невероятность движения (прыжок, запечатленный в его высшей точке); фронтальный ракурс, когда модель, вопреки условностям фотосъемки, смотрит вам прямо в глаза.
339
но правдоподобной остается одежда. Подобный экзорцизм особенно активен в случае «потешного» стиля: здесь Мода, даже когда содержит мирские означаемые, в конечном счете добивается той уклончивости смысла, которая, как мы видели, характерна для комплексов В1; эмфаза - это дистанция, почти как отрицание; она производит внезапный шок, порождая в сознании читателя знаков чувство тайны, которую он разгадывает; создавая миф о невинности означаемых, она одновременно и развеивает его; она пытается заменить ложную природность вещей своей искусственностью - то есть своей культурой; она не уничтожает смысл, а указывает на него пальцем.
УКАЗАТЕЛИ
1 См. выше, 20, 9.
УКАЗАТЕЛЬ ТЕРМИНОВ МОДЫ
Термины Моды, выделенные из изучаемого корпуса, указываются здесь в зависимости от их места в списке родов или же вариантов. Арабская цифра отсылает к роду, в который входит данный вид, а римская цифра - к варианту. В начале указателя воспроизводятся списки родовых категорий и вариантов. Виды цвета и материала не перечисляются как слишком многочисленные; впрочем, их классификация не представляет никаких трудностей. Не перечисляются также подвиды и вариации - и те и другие легко найти в общем перечне родовых категорий (8, 9). Вариант вариантов (10, IV) обозначается как Степень.
СПИСОК РОДОВЫХ КАТЕГОРИЙ
1 |
Аксессуар [Accessoire]. |
31. |
Плечи [Epaules]. |
|
. |
|
|
|
|
2 |
Застежка [Agrafe]. |
32. |
Цветок [Fleur]. |
|
. |
|
|
|
|
3 |
Чулки [Bas]. |
33. |
Перчатки [Gants]. |
|
. |
|
|
|
|
4 |
Баска [Basque]. |
34. |
Жилет [Gilet]. |
|
. |
|
|
|
|
5 |
Блузка [Blouse]. |
35. |
Бедра [Hanches]. |
|
. |
|
|
|
|
6 |
Край, борт, поле [Bord]. |
36. |
Юбка [Jupe]. |
|
. |
|
|
|
|
7 |
Браслет [Bracelet]. |
37. |
Нижняя юбка [Jupon]. |
|
|
Барт Р. = Система Моды. Статьи по семиотике культуры. - М., 2003. - 512 с. |
176 |
Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru
. |
|
|
|
|
8 |
Бретелька [Bretelle]. |
38. |
Силуэт [Ligne]. |
|
. |
|
|
|
|
9 |
Тулья [Calotte]. |
39. |
Рукава [Manches]. |
|
. |
|
|
|
|
1 |
Накидка [Саре]. |
40. |
Плащ, пальто |
|
0 |
|
|
[Manteau]. |
|
1 |
Капюшон [Capuchon]. |
41. |
Материал [Matériau]. |
|
1 |
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
1 |
Пояс [Ceinture]. |
42. |
Узор [Motif]. |
|
2 |
|
|
|
|
1 |
Шаль [Châle]. |
43. |
Украшение |
|
3 |
|
|
[Ornement]. |
|
. |
|
|
|
|
1 |
Туфли [Chaussures]. |
44. |
Пола, конец, передник |
|
4 |
|
|
[Pan]. |
|
1 |
Клипс [Clip]. |
45. |
Брюки [Pantalon]. |
|
5 |
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
1 |
Головной убор [Coiffure]. |
46. |
Лапка [Patte]. |
|
6 |
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
1 |
Воротник [Col]. |
47. |
Складка [Рli]. |
|
7 |
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
1 |
Ожерелье [Collier]. |
48. |
Карман [Poche]. |
|
8 |
|
|
|
|
1 |
Бок [Côté]. |
49. |
Платочек [Pochette]. |
|
9 |
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
2 |
Цвет [Couleur]. |
50. |
Обшлага [Poignets]. |
|
0 |
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
2 |
Шов [Couture]. |
51. |
Клапан [Rabat]. |
|
1 |
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
2 |
Галстук [Cravate]. |
52. |
Платье [Robe]. |
|
2 |
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
2 |
Деталь [Détail]. |
53. |
Сумка [Sac]. |
|
3 |
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
2 |
Перед [Devant]. |
54. |
Стиль [Style]. |
|
4 |
|
|
|
|
, |
|
|
|
|
2 |
Спина [Dos]. |
55. |
Свитер [Sweater]. |
|
5 |
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
2 |
Подкладка [Doublure]. |
56. |
Талия [Taille]. |
|
6 |
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
2 |
Шарф [Echarpe]. |
57. |
Фартук [Tablier]. |
|
7 |
|
|
|
|
2 |
Пройма [Emmanchure]. |
58. |
Каблуки [Talons]. |
|
8 |
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
2 |
Горловина [Encolure]. |
59. |
Пиджак [Veste]. |
|
9 |
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
3 |
. Комплект [Ensemble]. |
60. |
Вуалетка [Voilette]. |
|
0 |
|
|
|
|
. |
|
|
|
|
342 |
|
|
|
|
(Идентичность): |
I. |
Видовое утверждение |
|
|
|
|
II. |
Утверждение |
|
|
|
|
существования |
|
|
|
III. |
Искусственность |
|
|
|
IV. |
Маркированность |
|
(Конфигурация): |
V. |
Форма |
|
|
|
|
VI. |
Облегание |
|
|
Барт Р. = Система Моды. Статьи по семиотике культуры. - М., 2003. - 512 с. |
177 |
Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru
|
VII. |
Движение |
|
(Материя): |
VIII. |
Вес |
|
|
IX. |
Гибкость |
|
|
X. |
Рельеф |
|
|
XI. |
Прозрачность |
|
(Мера): |
XII. |
Длина |
|
|
XIII. |
Ширина |
|
|
XIV. |
Объемность |
|
|
XV. |
Величина |
|
( Непрерывность) : XVI. |
Деление |
|
|
|
XVII. |
Подвижность |
|
|
XVIII. |
Запахнутость |
|
|
XIX. |
Фиксация |
|
|
XX. |
Изгиб |
|
(Положение): |
XXI. |
Положение по |
|
|
|
горизонтали |
|
|
XXII. |
Положение по |
|
|
|
вертикали |
|
|
XXIII. |
Положение по глубине |
|
|
XXIV. |
Ориентация |
|
(Распределение): |
XXV. |
Сложение |
|
|
XXVI. |
Умножение |
|
|
XXVII. |
Равновесие |
|
(Соединение): |
XXVIII. |
Выступание |
|
|
XXIX. |
Сочетание |
|
|
XXX. |
Регуляция |
|
Автокот: 40. |
|
|
|
Аграф: 2. |
|
|
|
Ажурное: XI. |
|
|
|
Аксессуар: 1. |
|
|
|
Акцентированное: IV. |
|
|
|
Акцентирующее: IV. |
|
|
|
Банты: 43. |
|
|
|
Баски: 4. |
|
|
|
Бахрома: 6. |
|
|
|
Беби-долл: 52. |
|
|
|
Бедра: 35. |
|
|
|
Без: II. |
|
|
|
Безрукавка: 34. |
|
|
|
Берта: 13. |
|
|
|
Бесформенное: VI. |
|
|
|
Бесцветное: IV. |
|
|
|
Бикини: 30. |
|
|
|
Блейзер: 59. |
|
|
|
Блуза: 59. |
|
|
|
Блузка: 5. |
|
|
|
Блузочка: 5. |
|
|
|
Бляшка: 7. |
|
|
|
Бок: 19. |
|
|
|
Болеро: 59. |
|
|
|
Больше: Степень. |
|
|
|
Большое: XV. |
|
|
|
Борт: 6. |
|
|
|
Босоножки: 14. |
|
|
|
Браслет: 7. |
|
|
|
Бретелька: 8. |
|
|
|
Брошь: 46. |
|
|
|
Брюки: 45. |
|
|
|
Брюки спортивные: 45. |
|
|
|
Букет: 32. |
|
|
|
В: XXVIII. |
|
|
|
В горошек: 42. |
|
|
|
В костюмную клетку: 42. |
|
|
|
В крупную клетку: 42. |
|
|
|
В мелкий горошек: 42. |
|
|
178 |
Барт Р. = Система Моды. Статьи по семиотике культуры. - М., 2003. - 512 с. |
Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru
В мелкую клетку: 42. В меру: Степень.
В оправе: XIX. В полоску: 42.
В противоборстве: XXIX. В союзе: XXIX.
В тон: XXIX.
343
Варежки: 33. Вафельное: 42. Вертикальное: XXIV. Ветровка: 59. Вздутое: X. Взлетающее: VII.
Видимое: XXVIII.
Влитое: VI. Внахлест: XXVIII.
Внизу: XXII.
Внутреннее: XXVIII. Вогнутое: X.
Вокруг: XXIII.
Волан: 6. Воланы: 47. Воротник: 17. Воротничок: 17. Впалое: X. Впереди: XXIII.
Вполне: Степень.
Впритык: XVIII. Вставки: 19. Вставленное в: XXVIII. Вуалетка: 60. Вуалируемое: XI. Вуалирующее: XI. Выпуклое: X. Высокое: XII.
Выступающее: X, XXVIII. Вытачки: 47.
Вязанка: 55. Галстук: 22. Галун: 6.
Гармонично подобранное: XXIX. Гвоздика: 32.
Геометрическое: 42, XXVII. Гигантское: XV. Гирляндой: XXIII. Гирлянды: 43.
Гладкое: X. Гладь: 42. Глубокое: XII. Годе: 47. Головной убор: 16. Горжеретка: 24. Горжетка: 24.
Горизонтальное: XXIV. Горловина: 29. Гофрированное: X. Граненое: V.
Грубое: VIII.
Два: XXV.
Двойка: 30. Двойное: XXV. Двубортное: XVIII.
Двухоттеночное: XXV.
Двухцветное: XXV. Декольте: 29. Дерзкое: XV. Деталь: 23. Джемпер: 5. Джинсы: 45.
Барт Р. = Система Моды. Статьи по семиотике культуры. - М., 2003. - 512 с. |
179 |
Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru
Диагональ: 6. Диссонирующее: XXIX. Длинное: XII.
До: XII.
Добавленное для забавы: XXX. Добавляющее нотку: XXX. Дождевик: 40.
Душегрейка: 13. Епитрахиль: 13. Естественное: III. Жакет: 59.
Жемчужины: 2. Жесткое: IX. Жилет: 34. Завязка: 12. Завязки: 2. Задранное: XXII.
Заправленное в: XXVIII. Застегнутое: XVIII. Застежка: 2. Засученное: XX. Зернистое: 42, X.
И: XXIX.
Изгибы: 47. Изнанка: 26. Имитация: III.
Инкрустация: 21. Искусственное: III. Каблуки: 58.
Кабошоны: 2. Кайма: 6. Камелия: 32. Канотье: 16. Кант: 6. Капор: 16. Капюшон: 11.
Капюшон-маска: 11.
344
Кардиган: 34. Карман: 48. Кафтан: 5.
Кацавейка: 5. Квадратное: V. Клапан: 51.
Клипс: 15. Колоколом: V.
Колышущееся: VI, XXVIII. Кольретка: 17.
Кольца: 7.
Кольцо подвижное: 46. Комбинезон лыжный: 52. Комбинезон рабочий: 52. Компенсация: XXX. Комплект: 30. Контрастное: XXVII. Контур: 6.
Короткое: XII. Корсаж: 5.
Косое: XXIV. Костюм (costume): 30. Костюм (tailleur): 30.
Кофта: 5. Кофточка: 5. Край, борт, поле: 6. Крапчатое: 42. Крепление: 2.
Крест-накрест: XVIII. Кривое: V. Круглое: V.
Кругом: XXIII.
Барт Р. = Система Моды. Статьи по семиотике культуры. - М., 2003. - 512 с. |
180 |
Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru
Кубиком: V. Куриные лапки: 42. Куртка: 59. Ландыш: 32. Лапка: 46. Лацкан: 51. Левое: XXI. Легкое: VIII. Лежащее: XIX. Ленты: 43. Лишенное: II. Лодочки: 14.
Маленькое: XII, XIV, XV.
Манжеты: 50. Манишка: 24. Маркированное: IV. Маркирующее: IV. Материал: 41. Матовое: IV. Матроска: 5.
Меньше: Степень.
Много: XXVI. Много-... : XXVI.
Мокасины: 14. Молния: 2. Монументальное: XV.
Мягкое: VI, IX.
Мятое: X.
На: XXVIII, XXIX.
На аграфах: XIX.
На боках: XXIII.
На завязках: XIX.
На задней части: XXIII. На кнопках: XIX.
На молнии: XIX.
На передней части: XXIII. На пуговицах: XIX.
На средней высоте: XXII. На шнуровке: XIX. Набивное: 42.
Набор: 30. Наверху: XXII. Нагрудник: 24. Надблузник: 55. Накидка: 10.
Накидка короткая: 13. Накладное: III, X. Наклоняющееся: VII. Накрахмаленное: IX. Намечающее: IV. Намеченное: IV. Наполовину: Степень. Настоящее: III. Нахлобученное: XXII. Небрежно: Степень. Невидимое: XI. Нейтральное: IV. Немного: Степень. Неподвижное: XVII. Неправильное: XXVII. Непринужденное: VI. Непроницаемое: XI. Неравное: XXVII. Несимметричное: XXVII.
Несколько (plusieurs): XXVI. Несколько (vaguement): Степень.
Несколько раз: XXVI.
Несъемное: XVII. Низ рукавов: 50. Низкое: XII.
Барт Р. = Система Моды. Статьи по семиотике культуры. - М., 2003. - 512 с. |
181 |
Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru
Ниспадающее: VII.
345
Нормальное: IV, VIII, IX, XII, XIII, XIV, XV.
Обертывающее: XVIII. Облегающее: VI. Облекающее: XXX. Оборка: 6.
Оборки: 43. Оборотная сторона: 26. Обшивка: 6. Обширное: XIV. Обшлага: 50. Объемное: XIV. Овальное: V. Огромное: XV.
Одно: XXVI.
Однобортное: XVIII. Ожерелье: 18. Ожерелье длинное: 18. Оживляемое: XXX. Опадающее: VII. Опущенное: XX. Осторожно: Степень. Острое: V. Отвороты: 50. Отделка: 43. Отделка декольте: 24. Отдельное: XVI.
Открытое: XVIII, XXVIII.
Отложное: XX.
Отогнутое: XX.
Оформленное: VI.
Очень: Степень.
Очерченное: VI. Пальто: 40. Пелерина: 10, 13. Перед: 24. Перчатки: 33. Петлица: 6, 46. Петушьи лапки: 42. Пиджак: 59. Пиджачная пара: 30. Пластрон: 24. Платок: 27. Платок шейный: 27. Платочек: 49. Платье: 52.
Плащ непромокаемый: 40. Плащ, пальто: 40.
Плащ универсальный: 40. Плечи: 31.
Плоеное: X. Плойка: 6. Плоское: X.
По бокам: XXIII.
По высоте: XXII.
По длине: XXII.
По фигуре: VI.
По ширине: XXI. Повязка: 16.
Под: XXVIII.
Под горло: 29. Поддевка: 34. Поддельное: III. Подкладка: 26. Подлинное: III. Поднятое: XX. Подсвеченное: XXX. Подходящее: XXIX.
Барт Р. = Система Моды. Статьи по семиотике культуры. - М., 2003. - 512 с. |
182 |
Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru
Подчеркивающее: IV, XXX. Подчеркнутое: IV, XXX. Подъем: VII.
Позади: XXIII.
Пола, конец, передник: 44. Полоса: 6.
Полу-... : Степень.
Полумесяц: 16. Помещенное: XIX.
Посредине: XXI, XXII.
Почти: Степень.
Пояс: 12. Правильное: XXVII. Правое: XXI. Предельно: Степень. Приподнятое: XX. Приталенное: VI. Пришитое: XIX. Прозрачное: XI. Пройма: 28. Просторное: VI, XIV. Пряжки: 2.
Прямое: V, XVIII, XX.
Пуговицы: 2. Пуловер: 55. Пыльник: 40. Пышное: VI.
Равное: XXVII.
Развевающееся: XVII. Разрез: 21. Размещенное: XIX. Разноцветное: 42. Раскрашенное: XXVI. Распашное: VII. Распашонка: 5.
346
Расстегнутое: XVIII. Раструбом: V. Расширенное: XXX. Ребристое: 42. Регат: 22. Режущее: XXIX. Рельефное: X.
Ришелье (ботинки): 14. Ровно по краю: XXVIII. Ровное: XXII.
Родственное: XXIX. Роза: 32. Ромашка: 32. Рубашка: 5. Рукава: 39. Рукавчики: 39. Ручного шитья: III.
С: II.
С вырезом: XVI.
С выступами: X.
С надрезами: XVI.
С обеих сторон: XXI.
С отверстиями: XI.
С прорезями: XVI.
С разрезом: XVI.
С утолщениями: X. Сапоги: 14. Сапожки: 14.
Сбоку: XXIII.
Сборки: 47.
Сверху: XXII, XXVIII.
Свитер: 55.
Свободное (dégagé): VI. Свободное (lâche): VI, IX.
Барт Р. = Система Моды. Статьи по семиотике культуры. - М., 2003. - 512 с. |
183 |
Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru
Свободное (libre): XVIII.
Сглаженное: XXX. Сепарат: 30. Сетка: 60. Сетчатое: 42.
Сзади: XXIII.
Силуэт: 38. Симметричное: XXVII. Складки: 47. Скользящее: XIX.
Скрытое: XXVIII.
Слева: XXI.
Слегка: Степень.
Сменное: XVII.
Смягченное: XXX.
Снабженное: II.
Снизу: XXII, XXVIII.
Совсем нет: Степень. Согретое: XXX. Сопутствующее: XXIX. Сорочка: 5. Сочетающееся: XXIX. Спадающее: VII. Спереди: XXIII. Спина: 25.
Справа: XXI.
Спуск: VII.
Среднее: XXI, XXII.
Стежки декоративные: 21. Стиль: 54.
Страусиные лапки: 42. Строгое: VI. Строчка: 6, 21.
Строчка декоративная: 21. Стяжка: 46.
Стянутое: VI. Сумка: 53.
Сухое: VIII.
Съемное: XVII. Сюртук: 40. Талия: 56. Твинсет: 30. Темное: IV. Тенниска: 5.
Тождественное: XXIX.
Толстое: VIII, XIV. Тонкое: VIII, XIII, XIV.
Тренчкот: 40. Треугольное: 42. Трехцветное: XXV.
Три: XXV.
Трико: 52. Тройка: 30. Тулья: 9.
Туника: 5. Туфли: 14.
Туфли балетные: 14. Туфли без задника: 14. Туфли остроносые: 14. Туфли спортивные: 14. Тяжелое: VIII. Удлиненное: V. Узел: 2.
Узкое: XIII, XIV.
Узор: 42. Украшение: 43. Усиление: XXX. Ускользающее: VII. Устремленность: VII.
347
Барт Р. = Система Моды. Статьи по семиотике культуры. - М., 2003. - 512 с. |
184 |