Страшно припомнить душой ороёяццв...

(А. Фет)

Клаузулы с ударением на четвертом (и дальше) от конца слоге называются гипер­дактилическими:

Очи — звезды умирающие...

(А. Блок)

Дактилические и гипердактилические клаузулы встречаются реже, чем мужские и женские. В рифмованных стихах созвучны именно клаузулы, поэтому часто говорят не о клаузулах, но о мужских, женских и других рифмах.

Рифма — это "повтор звуков или звуковых комплексов, связывающих две (или бо­лее) строки и тяготеющие к их концу"*.

Например, поэма М. Ю. Лермонтова "Мцыри" написана с применением лишь муж­ских рифм. В речи Купавы в "Снегурочке" А. Н. Островского встречаются дактиличе­ские клаузулы:

у М. Ю. Лермонтова

Напрасно в бешенстве порой Я рвал отчаянной рукой Терновник, спутанный плющом: Все лес был, вечный лес круггж, Страшней и гуще каждый ще;

у А. Н. Островского Время весеннее.

Праздники частые, Бродишь, гуллти. П6 лугу, пб лесу. Долго ли встретиться.

* Гончаров Б. П. Звуковая организация стиха и проблемы рифмы. С. 133.

136

И миллионом черных пш Смотрела ночи темнот Сквозь ветви каждого куста...

Долго ль знакомиться Девушке с парнями? Вот я и встретилась.

Я

В поэтическом произведении, как правило, применяется сочетание клаузул, что также способствует интонационно-ритмическому разнообразию стиха. Например:

вляясь одной из форм клаузул, рифма также обладает ритмообразующей функци­ей. Отмечая конец строк звуковым повтором, рифма способствует сохранению единства строки, делает еще более ощутимой основную ритмическую межстиховую паузу, то есть рифма еще четче выявляет первичный ритм стиха. Межстиховая пауза, идущая за риф­мующимися словами, выделяет эти слова, подчеркивая их значимость.

Ритмообразующим фактором служит и рифмовка — способ упорядоченного чере­дования стихов с разными клаузулами. Различаются три способа рифмовки:

Рифмовка смежная (или парная) — первая строка рифмуется со второй, третья — с четвертой.

Но если он Вас любит, если в вас потерянный свой сон Он отыскал — и за улыбку вашу, слово Не пожалеет ничего земного!

(М. Ю. Лермонтов. "Маскарад")

Рифмовка перекрестная — первая строка рифмуется с третьей, вторая — с четвер­той.

Ты молода летами и душою, В огромной книге жизни ты прочла Один заглавный лист, и пред тобою Открыто море счастия и зла.

(М. Ю. Лермонтов. "Маскарад")

Рифмовка кольцевая (или охватная) — первая строка рифмуется с четвертой, вто­рая — с третьей.

Но скоро черствая кора С моей души слетела, мир прекрасный Моим глазам открылся не напрасно, И я воскрес для жизни и добра.

(М. Ю. Лермонтов. "Маскарад")

чрезвычайно влияет на ритмическое звучание стиха синтаксический строи произве­дения. В тех случаях, когда стих (строка) представляет собой ритмическое и интонаци­онно-фразовое целое (то есть когда в конце строки заканчивается речевой такт или фраза), межстиховые паузы возникают естественно, слышатся отчетливо, ясно воспри­нимается на слух мерность, упорядоченность ритмо-мелодики стиха: