Виноградом оплетенный.

(П. Ронсар)

Гармонии стиха божественные тайны

Не думай разгадать по книгам мудрецов:

У брега сонных вод, один бродя, случайно, Прислушайся душой к шептанью тростников. Дубравы говору; их звук необычайный Прочувствуй и пойми... В созвучии стихов Невольно с уст твоих размерные октавы Польются, звучные, как музыка дубравы.

(А. Н, Майков, Октава)

Скажите, где — в стране ль теней,

Дочь Рима, Флора, перл бесценный? Архиппа где? Таида с ней. Сестра — подруга незабвенной? Где Эхо, чей ответ мгновенный Живил коша-то тихий брег, —

С ее красою несравненной? Увы, где прошлогодний снег!

(Ф. Вийон, О женщинах былых времен)

13. Димитрий

...Ифа войны кровавой. Судьбы моей обширные заботы Тоску любви, надеюсь, затушат. О, как тебя я стану ненавидеть, Когда пройдет постыдной страсти жар! Теперь иду — погибель иль венец Мою главу в России ожидает,

Найду ли смерть, как воин в битве честной. Иль как злодей на плахе площадной, Не будешь ты подругою моею, Моей судьбы не разделишь со мною; Но — может быть, ты будешь сожалеть Об участи, отвергнутой тобою.

(А. С. Пушкин)

Марина

Но — слушай: Пора, пора! проснись, не медли боле; Веди полки скорее на Москву — Очисти Кремль, садись на трон московский. Тогда за мной шли брачного посла; Но — слышит бог — пока твоя нога Не оперлась на тронные ступени, Пока тобой не свержен Годунов, Любви речей не буду слушать я.

(А. С. Пушкин)

Курбский

Вот, вот она! вот русская граница! Святая Русь, Отечество! Я твой! Чужбины прах с презреньем отряхаю С моих одежд —- пью жадно воздух новый: Он мне родной!., теперь твоя душа, О мой отец, утешится, и в гробе Опальные возрадуются кости! Блеснул опять наследственный наш меч, Сей славный меч, гроза Казани темной. Сей добрый меч, слуга царей московских! В своем пиру теперь он загуляет За своего надежу-государя!..

(А. С. Пушкин)

Дон Г у а и

Мне, мне молиться с вами, Дона Анна!

Я не достоин участи такой.

Я не дерзну порочными устами

Мольбу святую вашу повторять —

Я только издали с благо говеньем

Смотрю на вас, когда, склонившись тихо,

Вы черные власы на мрамор бледный

Рассыплете ~— н мнится мне, что тайно

Гробницу эту ангел посетил,

В смущенном сердце я не обретаю

Тоща молений. Я дивлюсь безмолвно

И думаю — счастлив, чей хладный мрамор

Согрет ее дыханием небесным

И окроплен любви ее слезами...

(А. С. Пушкин)

17.

Молодой человек

Почтенный председатель! Я напомню О человеке, очень нам знакомом, О том, чьи шутки, повести смешные, Ответы острые и замечанья. Столь едкие в их важности забавной, Застольную беседу оживляли И разгоняли мрак, который ныне Зараза, гостья наша, насылает На самые блестящие умы. Тому два дня наш общий хохот славил Его рассказы; невозможно быть. Чтоб мы в своем веселом пированье Забыли Джаксона! Его здесь кресла Стоят пустые, будто ожидая Весельчака — но он ушел уже В холодные подземные жилища...

(А. С. Пушкин)

18. Царь Берендей

Откройся мне: кого порой вечерней На зыбкое крылечко поджидаешь? Кого вдали, прикрывши ручкой глазки, На полотне зари румяной ищешь? Кого бранишь за медленность, кому Навстречу шлешь и радости улыбку, И слез поток, и брань, и поцелуй? Кому? скажи, девица!

(А. Н. Островский)

19. С и р а н о

... Ужель вам непонятно, Что говорит теперь у нас в сердцах так внятно? Мы оба здесь стоим, от страсти трепеща. Вы видите лишь тень от длинного плаща, Я вижу белизну одежды вашей белой, Я полон нежности неясной и несмелой, Я — только тень для вас, вы для меня — лишь свет! Не позабуду я мгновений этих! Нет! Да, если раньше я бывал красноречивым, То никогда еще от сердца моего Я так не говорил.

(Э. Ростом)

Практическое освоение студентами законов и правил логики речи в стихе, верное выделение смысловых ударений в зависимости от интонационно-ритмической структуры текста приучает будущих актеров и режиссеров мыслить стихом, действовать поэтиче­ским словом, использовать свои выразительные голосовые средства.

Итак, в работе над стихом и прозой много общего. Вместе с тем, в стихе надо "раз­говаривать с аудиторией, но помнить, что разговор этот будет вестись в стихах"*.

* Яхонтов В. С, С трибуны. "Московский комсомолец". 1940. 14 апреля.

126

ОТЛИЧИЕ СТИХА ОТ ПРОЗЫ

В чем же состоит отличие "разговора в стихах" от "разговора в прозе"? Что свойст­венно только поэзии?

На эти вопросы часто слышатся скорые ответы студентов. В стихе, говорят они, есть рифмы, а в прозе они не встречаются. На это легко возразить, приведя пример:

Трудно дело птицелова: Заучи повадки птичьи, Помни время перелетов. Разным посвистом свисти. Но, шатаясь по дорогам, Под заборами ночуя, Дндель весел, Дидель может Песни петь и птиц ловить.

(Э. Багрицкий. "Птицелов")

Здесь нет рифмы, но никто не станет отрицать, что это стихи.

Затем студенты вспоминают занятия по теории стиха в средней школе и называют отличительным признаком стиха четкую слогоударность, систематическое чередование ударных и неударных слогов. Но фраза "Оленин постучал в окно, никто не откликался" (Л. Н. Толстой. "Казаки") воспринимается нами как фраза прозаическая, хотя в ней присутствует чередование ударений, падающих на четные слоги. И рядом — стихи, хотя в них нет четкого чередования ударных и неударных слогов:

Она пришла с мороза. Раскрасневшаяся, Наполнила комнату Ароматом воздуха и духов. Звонким голосом

И совсем неуважительной к занятиям Болтовней.

(А. Блок)

Может быть, эмоциональная насыщенность — привилегия стиха? Да, стихи эмо­циональны. А. Фадеев называл эмоциональность стиха подводным течением, волны ко­торого захлестывают читателя, овладевают им. Но эмоциональна и проза. Вспомним произведения Лермонтова, Достоевского, Бунина...

Главное отличие стиха от прозы — его ритмичность, ритмическая организован­ность, упорядоченность. Ритм — (от греческого "такт", "соразмерность") — "повтор-ность тех или иных сходных явлений через определенные, соизмеримые промежутки"*.

В.Маяковский считал ритм основной энергией стиха. Известный поэт Ю. Леви-танский называет ритм "душою стиха", его основой. В ритме "и осуществляется, и живет поэтическая индивидуальность, неповторимость ее интонации, все ее модуляции и от­тенки, ее речь живая, и голос, и жест. Поэзии нет без ритма, как нет дерева без ствола и ветвей. Рифмы — они как цветы на дереве, и может не быть их вовсе. В ритме, как

Словарь литературных терминов. —

Ред. составитель Л.И.Тимофеев и С. В. Тураев, М., 1974.

в генетическом коде, заключена программа. Без рифмы поэзия вполне обходится, и примеров тому сколько угодно, (...) а без ритма поэзии нет" .

Безусловно, и прозе свойственна упорядоченность. Писатели организуют речь, ищут единственно необходимые слова, порядок их во фразе. Бунину важно было "найти звук", музыкальность звучания. Но в прозе нет сходных, сопоставимых между собой явлений, которые повторялись бы через определенные промежутки. Произнося прозаическую фразу, мы делим ее на речевые отрезки (такты) интонационно смысловыми паузами. Место и длительность пауз в значительной степени зависят от нашей трактовки текста. Одни речевые отрезки короче, другие длиннее. Вариантность членения фразы исключает интонационную повторяемость, каждая фраза имеет свою интонацию, не повторяющуюся в других фразах. И потому проза лишена четкой ритмической организованности, кото­рая характерна для стиха.

Для того, чтобы яснее выявилось отличие стиха от прозы, рассмотрим один и тот же текст, напечатав его в виде прозы и в виде стиха. Вот реплики Царя и Басманова из пушкинского "Бориса Годунова":

Царь

Возможно ли? Расстрига, беглый инок на нас ведет злодейские дружины, дерзает нам писать угрозы! Полно, пора смирить безумца! — Поезжайте, ты, Трубецкой, и ты, Басманов; помочь нужна моим усердным воеводам. Бунтовщиком Чернигов осажден. Спасайте град и граждан.