Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru

застегнутое / крест-накрест / обертывающее). Итак, таблица варианта равновесия имеет следующий вид:

До сих пор Мода лишь очень осторожно шла вразрез с конститутивной симметрией человеческого тела - как полагают некоторые, быть может, потому, что женщина более связана с симметрией, чем мужчина; возможно, также и потому, что внедрение неправильного элемента в симметричное целое - это символ критики, а Мода не терпит никакой субверсивности1. Как бы там ни было, если Мода и нарушает симметрию одежды, то лишь каким-то маргинальным способом, легким мазком, располагая в неправильном порядке некоторые неброские элементы убора (крепления, украшения); причем задачей является не явить зрелище беспорядка, а скорее придать одежде некое движение: слегка нарушенное равновесие - это просто признак какой-то тенденции (с наклоном, с раскачкой); как известно, движение - метафора жизни; все симметричное неподвижно и бесплодно2; оттого естественно, что костюм был строго симметричен в консервативные эпохи, а освобождение одежды в известной мере сводится к нарушению ее равновесия.

1Buytendijk, цит. по: F.Kiener, Mode und Mensch, München, 1956, S. 80. Самый симметричный костюм — это военная форма.

2Не желая делать недопустимые переносы из биологии в эстетику, следует все же напомнить, что асимметрия есть одно из условий жизни: «Некоторые элементы симметрии могут сосуществовать с некоторыми феноменами, но не являются необходимыми. Необходимо другое - чтобы некоторые элементы симметрии не существовали. Именно асимметрия создает феномен» (Pierre Curie, цит. по: J.Nicole, in La Symétrie, PUF, Que sais-je?, p. 83).

187

III. ВАРИАНТЫ СОЕДИНЕНИЯ

10.6. Соединение

Все перечисленные выше элементы, даже релятивные, вполне могли относиться лишь к одному элементу (длинная юбка, открытый воротник и т.д.); пользуясь терминами логики, каждый из них образовывал сингулярный оператор. Однако Мода располагает и бинарными операторами, извлекающими смысл из самой координации двух (или более) вестиментарных элементов: блузка,

свободно колышущаяся на юбке; шапочка в тон с пальто; твин-сет, оживляемый шейным платком; здесь именно способ сочетания вещей, и только он один, образует острие смысла, призванное придавать жизнь значимой единице. Действительно, в подобных примерах не найти иного конечного варианта, кроме самой комбинации материальных элементов матрицы. Конечно,

любая комбинация может варьироваться: делать свободно колышущимся, сочетать, оживлять -

каждый из этих терминов предполагает различные парадигмы, а стало быть и различные варианты; но во всех трех случаях перед нами одна и та же структура1, которую можно вкратце выразить формулой: OS1 • V • S2. В языке здесь соотносятся два вестиментарных суппорта (блузка

июбка, шапочка и пальто, твинсет и шейный платок), а окончательный смысл одежды заключен в самом сосуществовании этих двух суппортов; именно способом такого сосуществования как раз

иобразуется вариант матрицы. По этой причине данный вариант будет называться коннективом. Собственно, и варианты распределения суть коннективы, поскольку в них тоже соотносятся два (или больше) материальных элемента одежды (два кармана, две части блузки); но это отношение как бы инертно — либо носит чисто количественный характер (сложения и умножения), либо глубоко внедрено в структуру суппорта (несимметричная блузка): соединение здесь не эксплицитно на уровне матрицы; а главное, соединение как таковое обладает особым структурным смыслом -мы видели, что отношение, соединяющее элементы матрицы (О )( S )( V), есть отношение двойной импликации или, как

1 \Блузка, свободно колышущаяся на юбке/

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru

говорят также, солидарности; разумеется, это синтагматическое отношение; напротив того, отношение, создаваемое между двумя элементами при введении коннектива, - это систематическое отношение, так как оно варьируется в зависимости от виртуальной игры оппозиций, или парадигмы. Тем не менее солидарность и соединение - понятия весьма близкие, и, несомненно, на уровне вариантов соединения система и синтагма особенно сильно совмещаются; возникает даже искушение определить коннективы просто как риторические вариации матричной солидарности. Этому есть два препятствия: во-первых, способы сочетания реально разнородны (свободно колы-

шущаяся на чем-то, в тон с чем-то, оживляемый чем-то), во-вторых, любая матрица из двух элементов (костюм и шапочка к нему)1 была бы неполной и, следовательно, ничего не значащей, если бы вестиментарный смысл нельзя было поместить в самом сочетании этих двух элементов (и). Здесь следует напомнить закон окончательного смысла2: если в матрице имеется сингулярный вариант (кардиган • воротник • открытый), то именно этот вариант (открытое) и несет в себе смысл, и в таком случае сочетание кардигана с воротником может быть лишь синтагматическим, хотя все высказывание не перестает быть значимым; а если такого варианта нет (кардиган и воротник к нему)3, то смысл вынужден как бы переходить на остающиеся элементы; тогда связывающее их синтагматическое отношение дублируется отношением систематическим, то есть собственно знаковым, поскольку оно включено в парадигму (в тон / диссонирующее); в данном случае, будучи изгнан из открытости воротника, смысл переносится непосредственно на сочетание воротника с кардиганом; смысл производится самой абстрактностью соединения, а не материальностью сочетаемых элементов. Таким образом, коннективы - это в конечном счете полноценные факты системы. Более того - именно потому, что в них так тесно совмещаются синтагма и система, значение и получается столь тонким; это хорошо видно в языке, где факты системы, растянутые на всю

1 \Костюм и шапочка к нему/

S1 V S2

О

2См. выше, 6, 10.

3\Кардиган и воротник к нему/

189

фразу (ритм, интонация) получают особо ценный смысл; комплексам супрасегментных означающих, как их называют в лингвистике, свойственна особая семантическая зрелость. Мы только что видели, что по канонической формуле соединения в матрице появляются по крайней мере два эксплицитных суппорта О • S1 • V • S2 (блузка, свободно колышущаяся на юбке).

Конечно, можно найти и трехсуппортные матрицы (комплект, канотье и повязка в тон)1. Во всех таких случаях объект значения образуется либо первым суппортом, к которому язык привлекает внимание (перчатки в тон с пальто)2, либо комплексом из двух суппортов, имплицитно подходящих под понятие костюма (комплект, канотье и повязка); но может случиться, что объект значения эксплицитен, а суппорты имплицитны, - в высказывании цвета гармонично подобраны объектом являются все имеющиеся в виду цвета, а суппорты образуются каждым из этих цветов, соответствующим по тону другим3; такой мощный эллипсис очень походит на модные черты с вариантом распределения (два кармана), чей имплицитно коннективный характер мы уже отмечали.

10.7. Вариант выступания (XXVIII)

Вариант выступания отражает собой способ, которым два смежных элемента располагаются по отношению друг к другу. Смежность может быть по вертикали (блузка и юбка) или по глубине

(пальто и его подкладка, юбка и нижняя юбка). Первый термин варианта (сверху, снизу)

соответствует движению, при котором один из двух элементов, включенных в качестве суппортов в некоторую модную черту, покрывает другой элемент; поскольку оба суппорта находятся в отношении точной взаимодополнительности, то термины движения неизбежно семантически индифферентны, хотя терминологически и противопоставлены; если блузка сверху юбки, значит юбка снизу блузки; эта банальная истина в данном случае небесполезна, ибо в ней отражается тот факт, что значимостью обладает только сам феномен выступания; в каком порядке оно происходит, значения не имеет, так как терминологию

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru

О

2 \Перчатки в тон с пальто/ OS1 V S2

3 \Цвета гармонично подобраны/ OS1, OS2... V

190

можно изменять, не меняя вестиментарного смысла (та же двойственность встречалась нам в случаях маркируемого-маркирующего и вуалируемого-вуалирующего); для кода важно только то,

что между двумя суппортами имеется выступание; поэтому одним этим термином покрываются все выражения, обозначающие, что одно выступает из-под другого, независимо от того, как реально расположены соответствующие суппорты (сверху, снизу, на, в, под, свободно колышущееся на..., заправленное в... и т.д.); одна вещь может даже полностью покрывать другую - первая видна, а вторая скрыта, но отношение дополнительности остается неизменным. Этому первому члену оппозиции, с обильной и многообразной терминологией, можно противопоставить только один негативный термин - ровно-по-краю, выражающий все случаи нулевого выступания, когда оба суппорта точно сходятся друг с другом и ни один из них не короче и не длиннее. Получается следующая таблица оппозиции:

видимое, скрытое, внахлест, в, свободно колышущееся на, вставленное в, внутреннее,

открытое на, заправленное в, на, выступающее из

Именно вариантом выступания описывается вестиментарный факт, имеющий большое значение с точки зрения истории и психологии костюма, — появление на свет «исподнего». Возможно, есть такой исторический закон, согласно которому предметы одежды на протяжении времени как бы повинуются центробежной силе: внутреннее непрерывно выталкивается наружу и стремится показаться на свет, либо частично — у воротника, на запястьях, на груди, у подола юбки, — либо полностью, когда тот или иной предмет, изначально внутренний, занимает место внешнего (например, свитер); конечно, второй случай менее интересен, чем первый, ибо эстетической и эротической ценностью обладает именно неустойчивое смешение видимого и скрытого, которую как раз и призван сделать значимой вариант выступания. Одним словом, выступание имеет своей функцией делать скрытое зримым, не уничтожая при этом его тайного характера; тем самым сохраняется фундаментальная амбивалентность одежды, призванной скрывать наготу и в то же время демонстрировать ее; по крайней мере, именно такую психоаналитическую интерпретацию дают

191

ей некоторые авторы1; собственно, одежде присуща характерная двойственность невроза - ее сравнивали со стыдливым румянцем на лице, этим парадоксальным знаком секрета.

10.8. Вариант сочетания (XXIX)

Два элемента одежды могут объявляться родственными, диссонирующими или, в нейтральном случае, сочетающимися; это и есть три термина варианта сочетания.

Первый термин (в тон, гармонично подобранное) встречается значительно чаще других; он предполагает настоящую гармонию (союз) между соединяемыми им суппортами; эта гармония может доходить до тождества, если, к примеру, оба суппорта сделаны из одной и той же ткани. Когда такое соответствие дается абсолютно, это значит, что или второй (имплицитный) суппорт, или весь костюм в целом, или сам первый суппорт раздваивается, образуя структуру отражения (гармонично подобранные цвета). Соответствие порождает многочисленные метафоры -

метафоры сродства и особенно парности (Горошек и легкие ткани созданы друг для друга)2.

Второй термин (диссонанс, противоборство), конечно, редок: мы знаем, что Мода звфемична, и

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru

она допускает противоположность лишь под маской пикантности. Гораздо чаще встречается нейтральный термин; ему соответствует чистая корреляция, значимая сама по себе независимо от ценности; конечно, Мода столь постоянно эвфемична, что простого выражения какого-либо отношения уже почти достаточно, чтобы из этого отношения получилось сродство: клипс на кармане не может быть негармоничным; но это сродство остается невыраженным - смысл рождается просто из встречи клипса с карманом; подобная обнаженность отношения отражается в ску-

1См.: J.C.Flügel, ор. cit.

2\Горошек и легкие ткани созданы друг для друга/

О

192

пой терминологии: часто это просто предлог (на) или союз (и); и хотя высказывание фактов сочетания часто бывает сложным, но это не из-за варианта, а из-за цепи матриц, порой весьма длинной, когда каждый из двух relata сам представляет собой как минимум целую матрицу.

10.9. Вариант регуляции (XXX)

Как мы видели, вариантом равновесия регулируется распределение тождественных и повторяющихся элементов (карманов, пуговиц). Вариант регуляции придает осмысленность равновесию разнородных элементов (блузка и шейный платок): он применяется к одежде как целому и говорит о том, как из разнообразия, нередко даже противоположности их элементов все же складывается осмысленное единство; и поскольку он обычно обращен на все пространство одежды, то есть на весь костюм, то его действие, удаленное и вместе с тем повелительное, во многом походит на действие тонкого механизма: Мода следит за туалетом - что-то увеличивает, подчеркивает, развертывает, что-то уменьшает или компенсирует. Итак, у этого варианта два противоположных термина: один выражает увеличение, другой - сокращение уже имеющегося; эти два противоположных процесса соответствуют двум типам равновесия (скоплению и оппозиции), а поскольку равновесие целого, если оно не чисто механично, практически может существовать лишь на уровне языка (журнального описания), то этот вариант, как и вариант маркированности, обладает по преимуществу риторическим существованием: чем больше об одежде говорят, тем легче ее и регулировать. Первый термин (увеличение, повышение) довольно редок, потому что в большинстве случаев для эмфазы служит вариант маркированности; оба термина, маркированное и подчеркнутое, весьма близки; разница их в том, что вариацией маркированного является отрицание (немаркированное), а подчеркнутое отсылает к противоположному утверждению (смягченное); кроме того, и это главное, маркированность применяется к одинарным суппортам, а подчеркнутость - к двойным; в первом случае суппорт маркируется абсолютно, во втором же имеется развитый синтаксис, один суппорт подчеркивается другим: меховая пелерина расширит ваши плечи1. Термин компенсации, гораздо более распространенный, включает в

1 \Меховая пелерина расширит ваши плечи/ OS1 V S2

193

себя многочисленные метафоры: смягчать, освещать, согревать, оживлять, добавляться для забавы, сглаживать1 ; цель каждой из них — сбалансировать некоторую тенденцию аллопатической дозой ее противоположности; соответственно Моде часто бывает достаточно связать вместе два противоположных означаемых в рамках одного высказывания, чтобы создать регуляцию означающих: эти причудливые, космополитичные сорочки... носите их с классическими брюками2. По сути, в подобных случаях регуляция происходит сама собой, как бы благодаря эндогенной игре противоположностей, о чем говорит следующий пример: яркость украшений следует из строгости платья. Все эти факты регуляции хоть и являются преднамеренными - ведь Мода преднамеренная система, - но тем не менее напоминают механизмы переделки природного объекта при культурной коррекции: создается впечатление, словно первоначально модель создалась сама собой, а уже на втором этапе в дело осознанно вступает Мода, устраняя излишества спонтанного контура; впрочем, суппорт 2, из которого обычно исходят эти поправки, почти всегда уступает по объему суппорту 1 (совмещенному с объектом значения), который их получает: все тонкое и миниатюрное действует сильнее -какой- нибудь «пустячок» (роза, шарф, аксессуар, маленький галстук) управляет большими вещами