Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru

(обычно между объектом и суппортом) есть разница в маркированности. Такая двойственность хорошо видна в тех случаях, когда объект и суппорт совмещены и можно сказать, что субстанция сама себя маркирует: сказать, что талия (едва) намечена, - значит сказать, что талия создает и получает маркированность, оставаясь более или менее сама собой1. Таким образом, подчеркиваемое никоим образом не противостоит подчеркивающему; и то и другое включается в один термин, образуемый неопределенным наличием самого феномена маркированности; противоположным термином могло бы быть только неотмеченное (или же неотмечающее), которое можно было бы назвать нейтральным; этот термин настолько нормальный, что он остается невыраженным (кроме случая цвета). Итак, таблица варианта маркированности выглядит так:

Акцентируя наличие той или иной родовой категории, но не прибавляя к нему ничего кроме нее самой (талия едва намечена), вариант маркированности сближается с утверждением существования; можно сказать, что он заменяет его; если, скажем, отсутствие какого-то элемента физически невозможно и, следовательно, вариант существования не может работать, тогда значимость существования достигается маркированностью; у предмета одежды (за исключением чулок) нельзя отнять швы, а потому напрасным, казалось бы, было указывать, что таковые имеются; но они могут наличествовать эмфатически, в форме видимых стежков, которые и будут выражаться вариантом маркированности. А поскольку маркированность - это некое сверхсуществование, то и противоположность ее как бы приподнимается на ступень: теперь это уже не отсутствие, а простое, неакцентированное существование, нейтральность; мы еще увидим, насколько сильной может быть (порой в далеких друг от друга высказываниях) знаковая способ-

ность варианта маркированное / нейтральное, когда он вво-

1 \Талия едва намечена/ OS (интенсив) V

153

дится в видовые составляющие родовой категории цвет: в самом деле, цвет не может быть несуществующим, нет ничего, что бы не имело цвета1; то есть в Моде бесцветное — это всего лишь нейтральное, немаркированное, тогда как цветное является синонимом яркого, то есть маркированного. Заметим, наконец, что варианту маркированности присуща весьма сильная риторическая тенденция: акцентированность — это эстетическая ценность, в значительной мере она относится к коннотации; можно сказать, что эмфаза становится равномерно возможной в вещи потому, что эта вещь является объектом описания; эмфаза зависит от слов комментатора; в реальной, внеязыковой одежде можно, пожалуй, выделить разве что встречу двух элементов или, в случае подчеркнутой талии, присутствие другого варианта - облегания.

III.ВАРИАНТЫ КОНФИГУРАЦИИ

9.6.Форма и Слово

Водежде-образе конфигурацией2 (формой, облеганием, движением) поглощается почти вся сущность одежды; в одежде-описании она уступает в важности другим факторам (таким как бытие, материя, мера и т.д.); одна из функций языка, очевидно, и заключается в том, чтобы бороться с тиранией визуального восприятия и связывать смысл с другими способами восприятия или ощущения. Даже и среди самих форм слово может создавать такие значения, которые с трудом передаются образом: слово гораздо гибче образа, когда нужно сделать значимыми (а не ощутимыми) те или иные комплексы или движения; слово дает семантической системе одежды свою силу абстракции и обобщения. Так, в отношении формы язык вполне может обходиться лишь ее основными конститутивными началами (прямым и округлым), хотя преобразование этих начал в реальную одежду чрезвычайно сложно - ведь круглая юбка заключает в себе немало других линий, кроме кривых. Так же и с облеганием: сложная идея какого-нибудь контура может быть передана одним лишь словом (влитое, с напуском). Так же и с самым тонким из формальных факторов - движением (блузка враскачку): сложной является фотография реальности, а письменная ее версия сразу становит-

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru

1См. ниже, 11, 12.

2Здесь имеется в виду живая конфигурация, близкая к понятию Gestalt.

154

ся значимой. В самом деле, язык позволяет точно зафиксировать даже в конечном мелком элементе (обозначаемом одним словом) источник смысла, и его действие будет распространяться по всей сложной структуре.

9.7. Вариант формы (V)

Вариант формы - терминологически один из самых богатых: прямое, круглое, закругленное,

стреловидное, кубиком, квадратное, шарообразное, удлиненное и т.д. Все эти термины могут вступать в значимую оппозицию друг с другом, и парадигма такого варианта никак не может быть простой. Совмещения связаны здесь с двумя обстоятельствами, отчасти обусловленными эллиптической природой языка: с одной стороны, бывает, что объемные предметы характеризуются через свою плоскостную проекцию (прямой пиджак, квадратное пальто); с другой стороны, нередко вариант формы относится лишь к какой-то части вещи (ее краю, например), но характеристику формы получает вся вещь в целом: перчатки раструбом - это, собственно, такие перчатки, у которых форму раструба имеет верхняя часть. И все же, хотя всю дюжину терминов, составляющих вариант формы, и не удается свести коммутациями к простой оппозиции (поскольку каждый термин может вступать в оппозицию к остальным), эта парадигма очевидным образом обладает некоторой рациональной структурой; она образуется исходной оппозицией, напоминающей древнюю гераклитовскую пару - Прямого и Кривого; в свою очередь, каждый из этих двух полюсов разменивается на дальнейшие термины, в зависимости от дополнительных критериев: прежде всего это критерий параллелизма - или расхождения - основных формообразующих линий; так, прямое порождает квадратное, удлиненное (или острое, или

стреловидное) и граненое; из кривого же рождаются круглое, раструбом и овальное; далее, это геометрический критерий, когда форма рассматривается либо как плоская, либо как объемная; при этом из прямого получаются квадратное (плоскость) и кубиком (объем); кривое же дает шарообразное и колоколом}. Получается следующая па-

1 Примеры ассоциаций: Плащ-кубик. Плащ с квадратным воротником. -Удлиненные туфли. - Галстук или каблук-многогранник. - Круглый воротник. - Шарообразный плащ или юбка. - Юбка раструбом. - Веретенообразные брюки. - Овальный вырез ворота. - Юбка-колокол. - Отворот (кармана) треугольником.

155

радигма, причем каждый из ее признаков может вступать в оппозицию с другими:

9.8. Вариант облегания (VI)

Вариант облегания имеет своей функцией делать значимой степень прилегания одежды к телу; тем самым он отсылает к чувству дистанции; он сильно сближается с другим вариантом - объемности; но если в объемности, как мы увидим, эта дистанция словно оценивается по отношению к внешней поверхности вещи и ко всему пространству, окружающему ее (большой плащ — это плащ, занимающий много места), то в облегании, наоборот, та же самая дистанция оценивается по отношению к телу; тело здесь служит ядром, а вариант выражает собой большее или меньшее давление на него (свободный плащ); можно сказать, что в варианте объемности референтная дистанция открыта (в окружающее пространство), а в варианте облегания - закрыта (замкнута на тело); в первом случае существенна мера глобальности, во втором - чувство пластичности. Впрочем, облегание может имплицитно сочетаться и с другими вариантами: с подвижностью в случае колышущегося (вещь -пола платья или шарф - может настолько эмансипироваться от тела, что, кажется, даже отделяется от него); с жесткостью1 в случае пышного2. Тело является не единственным центром тяготения одежды — иногда ее элемент отсылает сам к себе, как в случае затянутого узла или свободного узла. Таким образом, речь тут идет о движении сжатия и расширения вообще. В конечном счете единство варианта образуется на уровне ощущения; облегание - вариант хоть и формальный, но кинестезический, переходный между фор-

Янко Слава (Библиотека Fort/Da) || slavaaa@yandex.ru || yanko_slava@yahoo.com || http://yanko.lib.ru

1Вариант гибкости (IX).

2Разумеется, в реальности одежда не может всюду отделяться от тела - она где-нибудь да должна на него опираться; но стоит вспомнить некоторые исторические костюмы, с пышным напуском почти повсюду (на-

пример, елизаветинские - см.: N.Truman, Historic Costuming, London, Sir Isaac Pitman and Sons, 10th ed., 1956, p. 143).

156

мой и материей; его принцип - значимое чередование стянутого и свободного, сдавленности и relax'а; то есть с точки зрения психологии (или психоанализа) одежды это один из самых богатых вариантов1. Поскольку этот вариант основан на чувстве дистанции, то шкала его вариаций естественно носит интенсивный характер, несмотря на то, что, согласно терминологическому правилу, его выражение остается дискретным; таким образом, перед нами два знаковых состояния (но не отдельных сущности) - стянутое и свободное, терминологические вариации которых могут быть внешне очень далекими друг от друга, в зависимости от того, имеется ли в виду отношение вещи к телу (по фигуре) или же к себе самой (стянутое). К каждому из этих двух терминов следует прибавить, по крайней мере как запасной термин, еще и превосходную степень: для подогнанного по фигуре — влитое, а для свободного — пышное (в данном случае - не без влияния варианта гибкости). Если же вещь по самому своему видовому определению предполагает известное облегание фигуры, то в языке, разумеется, будет отмечаться только другой, эксцентрический термин; первый термин, соответствующий нормальному состоянию, останется имплицитным; блузка не может стать прилегающей, не выйдя тем самым за рамки своей видовой категории, — то есть она может быть либо нормальной, либо колышущейся. Итак, вот таблица варианта облегания:

приталенное свободное оформленное колышущееся очерченное широкое

строгое2 мягкое

непринужден

ное

бесформенно

е

1Облегание одежды легко поддается психоаналитическому комментарию; попытку такого комментария предпринял Флюгель, наметив типологию характеров, основанную на стянутости одежды, которая рассматривается как защита и вместе с тем как тюрьма (Flügel, The Psychology of Clothes, London, The Hogarth Press, 3rd ed., 1950).

2Строгое - смешанный термин; подобно маленькому, он отчасти принадлежит терминологическому уровню, а отчасти риторическому (см. 4, 3 и 17, 3).

157

9.9. Вариант движения (VII)

Как уже указывалось, вариант движения призван оживлять общий облик одежды. Линия одежды является векторной, но обычно ее направление определяется вертикальным строением человеческого тела; поэтому основная оппозиция варианта движения - подъем / спуск1 - включает в себя термины другого варианта - высокое / низкое; конечно, свитер с подъемом - это свитер с высоким воротником, однако с точки зрения целого данный термин обозначает именно движение; технически воротник «поднимается» от основной части свитера, лингвистически же (то есть метафорически) вся вещь как бы устремляется вверх. Так же и с высокими перчатками - у них просто длинная верхняя часть, но семантически они определяются (то есть противопоставляются иным типам перчаток) тем, что словно поднимаются вверх по руке. Во всех таких случаях реальное свойство переносится с отдельной части на общий облик вещи; поэтому данный вариант недалеко отстоит от риторического состояния; он многим обязан самой природе одеждыописания. Итак, два полюса оппозиции образуют подъем и спуск, к которым следует прибавить метафорические вариации этих терминов (взлет, падение, наклон), употребление которых зависит от суппорта. Сочетание подъема и спуска в одном и том же движении дает смешанный, или составной термин - распашное, который предполагает существование двух коррелятивных поверхностей, а значит и еще одну, паразитарную оппозицию: вперед / назад2; тот же самый нюанс можно порой найти и в терминах устремленность и ускользание; но поскольку здесь уже