- •1. 1. Исторические предпосылки социальной работы
- •1. 2. Становление и развитие социальной работы
- •1. 3. История социальной работы в России
- •2. 1. Социальная работа как форма деятельности
- •2. 2. Объект и субъект социальной работы
- •2. 3. Цели и задачи социальной работы
- •2. 4. Принципы и методы социальной работы
- •2. 5. Модели социальной работы
- •2. 6. Социальная работа и благотворительность
- •2. 7. Государственно-правовые основы
- •2. 8. Социальная работа и права человека
- •3. 1. Возрастная психология и социальная работа
- •3. 2. Гендерные исследования в социальной работе
- •3. 3. Феминология и социальная работа
- •3. 4. Девиантология и социальная работа
- •3. 5. Демография и социальная работа
- •3. 6. Коммуникативная техника в социальной работе
- •3. 7. Конфликтология и социальная работа
- •1. Идейно-политический;
- •2. Нормативный;
- •3. Практический.
- •1. Потребности, которые представляют собой желания, стремления к оп-
- •2. Целенаправленное поведение – стремясь удовлетворить свои потребно-
- •3. Удовлетворение потребностей – понятие «удовлетворение потребно-
- •14 До 18 лет (и ограниченными судом в дееспособности). Согласно ст. 41 гк
- •1. Если гражданин вступает в брак в возрасте до достижения 18 лет, то он
- •2. Эмансипация (ст. 27 гк рф). Полностью дееспособным может быть
- •50% Их стоимости. Дети из таких семей получают право на бесплатный про-
- •1 В случае осложнённых родов – 86 дней, а при рождении двух и более детей – 110 дней.
- •6 Тыс. Руб. До 8 тыс. Руб. С учётом индексации величина его в 2008 г. Состав-
- •2. Выявление, продвижение, поддержку активности и достижений молод-
- •3. Вовлечение в полноценную жизнь молодых людей, которые испыты-
- •2006 Г. «о миграционном учёте иностранных граждан и лиц без гражданства
- •1. Преимущественно стихийное протекание адаптационных процессов
- •2. Другая форма, характеризующаяся примерно равным соотношением
- •3. Третья форма адаптационных процессов связана с преобладанием
- •1. Контактное;
- •2. Дистантное.
- •1918 По 1991 г. – этап становления и реализации советской модели социаль-
- •1. Государственное социальное обеспечение, осуществляемое за счёт
- •2. Негосударственное социальное обеспечение, осуществляемое за счёт
- •1. Органы Пенсионного фонда Российской Федерации:
- •2. Органы социальной защиты населения:
- •3. Органы социального страхования. Также выделяется трёхуровневая
- •1. Содействие занятости юношей и девушек. Оно реализуется через
- •2. Социально-профилактическая работа, которая реализуется с помо-
- •3. Военно-патриотическое направление, которое реализуется в подро-
- •4. Организация досуга. Данное направление осуществляется посредст-
- •1. Усыновление (удочерение__________) ребенка – это государственный акт, в свя-
- •2. Опека (попечительство) – форма устройства детей-сирот и детей, ос-
- •3. Приёмная семья и патронатное воспитание. Это форма устройства
- •4. Учреждения для детей-сирот и детей, оставшихся без попечения ро-
- •02.08.1995 Г. № 122-фз «о социальном обслуживании граждан пожилого
- •1. В повседневной естественной сфере семьи, жилища, природной среды,
- •2. В жизненной сфере духовной культуры – образования, творчества, мо-
- •3. В агентно-профессиональной – в сфере труда, производственной, дело-
- •20 В. Появился новый уровень развития социальной педагогики, связанный с
- •1. Методы исследования (наблюдение, педагогический эксперимент, ан-
- •2. Методы воспитания (методы организации деятельности; методы сти-
- •3. Методы социально-психологической помощи (лекция, пример, беседа,
- •1. Тесное срастание со средой обитания. Для сельского жителя ре-
- •6. Межсемейная кооперация. На селе люди часто сами организуют до-
- •7. Роль общественного мнения. В пространственно ограниченной сель-
- •1918 Г. В ст. 64 Конституции рсфср 1918 г. Было особо подчёркнуто, что
- •1. Путём увеличения доходов на определённый процент через определён-
- •2. Путём корректировки доходов по мере роста уровня цен на заранее
- •1. Злоупотребление алкоголем с утратой контроля за количеством упот-
- •2. Злоупотребление алкоголем с абстинентным состоянием (похмельным
- •3. Злоупотребление алкоголем с абстинентными состояниями, сопровож-
- •1. Вступление за плату в случайные, внебрачные сексуальные отношения,
- •2. Систематическое (в виде промысла) вступление в половую связь за воз-
- •3. Профессиональное удовлетворение сексуальных потребностей за плату.
- •1. Проституция явная (профессиональная). В этом случае она является ос-
- •2. Проституция скрытая (тайная). Она имеет гораздо более широкое рас-
- •200 За сеанс, а небольшая группа, которая работает в самых престиж-
- •2. Группа, более распространенная, – проститутки, которые обслуживают
- •3. В самую низшую группу входят так называемые уличные, трассовые
- •20 В., стали __________лишь дополнительным фактором, осложняющим и без того про-
- •1898 Г. Возникла Нью-Йоркская школа филантропии, предназначенная для
- •16 До 65 лет. Каждый год постоянного проживания в стране приносит ему 2,5
- •3 Февраля 1704 г. В Стокгольме, где его отец был в плену. Получив домашнее
- •1729 Г. Определился на службу в Коллегию иностранных дел. Его нередко
- •1763 Г. На него было возложено управление Академией художеств, при кото-
- •1867 Г. В окрестностях Бостона (штат Массачусетс) в семье преуспевающего
- •1891 Гг. Училась экономике в Сорбонне, результатом чего стала работа «Пуб-
- •1909 Г. Он был членом Королевской комиссии, занимавшейся проблемами
- •24 Апреля 1620 г. В Лондоне. Граунт считается автором первой книги по ста-
- •27 Сентября 1660 г. В Париже. В 1729 г. Де Поль был провозглашён католиче-
- •1859 Г.), Дюнан помогал спасать раненых. Свои впечатления он описал в
- •1863 Г. В Женеве был организован комитет по созданию добровольных об-
- •479 Г. До н. Э. И был похоронен на кладбище, специально отведённом для не-
- •1854 Г. Ле Пле опубликовал свою книгу «Европейские рабочие», которая по-
- •1802 Г. На её средства был учреждён воспитательный дом в Гатчине. Через
- •1806 Г. В Лондоне. Более двадцати лет служил в Вест-Индской компании, а в
- •1865 Г. Стал членом палаты общин английского парламента. Значительное
- •1827 Г. В семье писаря (в прошлом – крепостного, получившего к концу жиз-
- •1922 Г. Защитил диссертацию «Система социологии». В сентябре 1922 г. Был
- •1960 Г. Во Флауэртауне (штат Пенсильвания) от кровоизлияния в мозг.
- •1791 Г. Она впервые привлекла к себе внимание статьёй «Защита прав чело-
- •1839)», «Очерк из истории императора Павла». Все эти труды были основаны
- •1867-1868 Гг. Учился под руководством Крамского. Творческая биография
- •1855 Г. Молодой живописец был представлен работой «Русские в 1812 году»,
1867-1868 Гг. Учился под руководством Крамского. Творческая биография
Васнецова отчётливо делится на два больших периода, граница между кото-
рыми проходит в конце 19 в. В первом из этих периодов он следовал прин-
ципам социально-критического жанра, которые были характерны для пере-
движников. Соединяя в себе иронию и сострадание, эти принципы были
близки поэтике Достоевского. Подъём общественного интереса к националь-
ным древностям в последние десятилетия 19 в. привёл к решительным сдви-
гам в творчестве Васнецова, который обратился к темам фольклорной мифо-
логии. Он радикально реформировал русский исторический жанр, сочетая
реалии, воспроизведённые с археологической достоверностью, с волнующей
атмосферой легенды (картины «После побоища Игоря Святославича с полов-
цами», «Алёнушка», «Три богатыря» и др.). Картина «С квартиры на кварти-
ру» принадлежит к раннему периоду творчества Васнецова, когда среди ге-
роев его произведений была в основном петербургская беднота. На ней изо-
бражена чета петербургских стариков, меняющая жилище. Согнутая нищетой
и старостью, она особенно жалко выглядит на фоне гордо возвышающейся
Петропавловской крепости. Картина хранится в Государственной Треть-
яковской галерее (Москва).
293
Верещагин Василий Васильевич
(1842-1904)
Нищие в Самарканде (1870)
Картина «Нищие в Самарканде» была написана Верещагиным во время его
пребывания в Туркестане, где он изучал нравы и обычаи феодального Восто-
ка. Восточная экзотика, а также нарядные и яркие костюмы не заслонили от
него нищету и бесправие народа. Картина хранится в Государственной
Третьяковской галерее (Москва).
294
Гун Карл Фёдорович
(1830-1877)
Попался! (1875)
Латышский живописец Гун учился в Петербургской академии художеств, а
затем жил и работал в Париже. Он был профессором этой академии, а также
членом Товарищества передвижных художественных выставок. Гунн извес-
тен как автор сценок из жизни городской и деревенской бедноты Нормандии,
а также жанровых исторических картин. Он был первым из профессиональ-
ных художников, кто обратился к собственно латышской тематике. Картина
«Попался!» была написана во Франции, где в середине 70-х годов Гунн нахо-
дился на лечении. Её сюжет, взятый из местного крестьянского быта, он опи-
сывал следующим образом: «Мальчик, желающий улизнуть к товарищам иг-
рать, наткнулся на отца». Бесхитростность мотива картины показывает, что в
заграничных произведениях передвижников отражался их всегдашний инте-
рес к народной жизни, заключавшийся в стремлении воплотить в искусстве
прежде всего общечеловеческие черты, которые не разделяют, а сближают
народы между собой. Картина «Попался!» экспонировалась __________на пятой выстав-
ке, ставшей последней при жизни Гуна. Скоротечная чахотка сразила его в
расцвете творческих сил, когда он сам считал своё положение в искусстве
полностью упрочившимся, а жизненные условия позволили ему обзавестись
семьёй. Картина хранится в Государственной Третьяковской галерее
(Москва).
295
Делакруа Эжен
(1798-1863)
Сирота на кладбище (1824)
Ходили упорные слухи, что Делакруа был незаконнорождённым сыном
Шарля Талейрана, который при Наполеоне возглавлял министерство ино-
странных дел, а впоследствии – французскую делегацию на Венском кон-
грессе 1814-1815 гг. Он рос сущим сорванцом, который к трём годам уже
«вешался, горел, тонул и травился». Более спокойным оказались годы учёбы
в лицее, где Делакруа проявлял большие способности к словесности и живо-
писи, получая призы за рисунок и знание классической литературы. Настоя-
щая страсть к живописи зародилась в нём в Нормандии, где он обычно со-
провождал своего дядю, когда тот отправлялся рисовать с натуры. Первую
картину Делакруа написал в 1822 г., но настоящий успех постиг его через два
года, когда в художественном салоне им была выставлена «Резня на Хиосе»,
описывающая ужасы недавней войны Греции за независимость. Бодлер на-
звал последнюю картину Делакруа «жутким гимном року и страданию», а
многие критики упрекали его в чрезмерном натурализме. Тем не менее он
уже заявил о своих амбициях, подкрепив их новой картиной «Сирота на
кладбище». Картина хранится в Лувре (Париж).
296
Де Хох Питер
(1629-1684)
Больное дитя (1670-1679)
Голландские жанристы впервые в европейской живописи рассказали в своих
картинах о жизни человека, протекающей в кругу его семьи. Они заглянули
во внутренние дворики городских жилищ, на кухни и в нарядные гостиные.
Обратившись к теме повседневного быта, голландские художники научились
передавать её с удивительной жизненной достоверностью, открыв в ней мир
своеобразной поэзии и тёплых человеческих чувств. Одним из самых про-
никновенных певцов голландской семьи был де Хох. Он родился в Роттерда-
ме, а учился в Харлеме. Последние два десятилетия своей жизни де Хох про-
жил в Амстердаме, но период его творческого расцвета связан с Делфтом.
Художественная атмосфера этого небольшого города помогла раскрыться его
лирическому дарованию. Маленькие шедевры де Хоха изображали сцены из
жизни голландских бюргеров, происходящие в уютных интерьерах их домов
или небольших тщательно уложенных двориках. Одним из них является
«Больное дитя». Мирным покоем дышит атмосфера комнаты с зажжённым
камином, а также радостным блеском делфтского фаянса на стене. Нетороп-
ливы жесты служанки и матери у колыбели. Только вспышка яркого света,
падающего из окна на стену, вносит тревожную ноту в этот ясный и спокой-
ный мир. Картина хранится в Государственном музее изобразительных
искусств им. А. С. Пушкина (Москва).
297
Ерменёв Иван Алексеевич
(1746 - после 1797)
Поющие слепцы (1770-е гг.)
Сын придворного конюха, Ерменёв окончил Петербургскую академию худо-
жеств, а затем Королевскую академию живописи и скульптуры в Париже. Он
присутствовал при взятии Бастилии и сделал ряд зарисовок, по которым во
Франции была исполнена гравюра с надписью «Сделано во время действия».
В начале 1770-х годов Ерменёвым были созданы акварели, изображающие
жизнь крестьян. Они включают в себя картины «Поющие слепцы», «Кресть-
янский обед» и «Нищие». Первая из этих картин, изображающая поющих
слепцов на деревенской улице, синтезирует все отдельные изображения: в
ней показаны слепцы, сидящие кружком, а также слушающие их крестьяне,
которые задумались и подпевают им. Ерменёв достиг исключительной силы
трактовки образа русского крестьянина, передав его зрелую мудрость и вели-
чие духа, а также стойкость в несчастьях. В картине «Поющие слепцы» и
других акварелях из жизни крестьян он воплотил титаническую мощь родно-
го народа, скованного тяжёлой долей. Картина хранится в Государствен-
ном Русском музее (Санкт-Петербург).
298
Жерико Теодор
(1791-1824)
Мономаническая зависть. Сумасшедшая (ок. 1822)
Сохранив от классицизма тяготение к обобщённо-героизированным образам,
французский художник Жерико впервые в европейском искусстве выразил
присущие романтизму острое чувство конфликтности мира, а также стремле-
ние к экспрессивному воплощению исключительных событий современности
и сильных страстей. Одна из его картин с изображением умалишённых назы-
вается «Мономаническая зависть. Сумасшедшая». Картина хранится в Му-
зее изящных искусств (Лион).
299
Жора Этьен
(1699-1789)
Проституток везут в полицейский участок (1755)
Французский живописец Жора писал исторические, но больше всего – жан-
ровые картины, с которых гравировали лучшие мастера его времени. Одним
из его многочисленных произведений, украшающих крупнейшие музеи мира,
является картина «Проституток везут в полицейский участок». В связи с ос-
лаблением аскетической христианской морали, а также совершением Вели-
ких географических открытий в Новое время отмечался расцвет проститу-
ции. Для обслуживания моряков появились портовые проститутки, а с появ-
лением наёмной армии – проститутки, специализировавшиеся на обслужи-
вании солдат. Обычно последние маскировались под маркитанток (продав-
щиц товаров солдатам). Однако в конце 15 в. в Европе появился сифилис, ко-
торый стал ударом для всего института проституции. Поскольку публичные
дома превратились в очаги эпидемии, с 18 в. проституток регистрировали,
заносили в списки и устанавливали за ними полицейско-врачебный контроль.
На проституток, которые уклонялись от регистрации, устраивали облавы, а
затем отвозили в полицейский участок, где их ставили на учёт. Картина
хранится в музее Карнавале (Париж).
300
Зеленцов Капитон Алексеевич
(1790-1845)
Деревенская семья
Имея постоянную работу в Министерстве внутренних дел, а затем в Канце-
лярии его императорского величества, Зеленцов в свободное время рисовал,
копируя мастеров Эрмитажа. Он брал уроки живописи у известных художни-
ков, например у Венецианова. Зеленцову было предопределено стать извест-
ным благодаря своим интерьерам, хотя он ещё занимался портретами, писал
жанровые сцены, а также увлекался офортом и литографией. Одна из жанро-
вых сцен изображена на его картине «Деревенская семья», время создания
которой точно не известно. Картина хранится в частном собрании (Моск-
ва).
301
Иванов Сергей Васильевич
(1864-1910)
В дороге. Смерть переселенца (1889)
Художественное образование Иванов получил в Московском училище живо-
писи, ваяния и зодчества, где он учился у Прянишникова, а также в Петер-
бургской академии художеств. Он был членом Товарищества передвижных
художественных выставок с 1899 г., а также одним из основателей Союза
русских художников (1903). Иванов принадлежал ко второму поколению ху-
дожников-передвижников, существенно обновивших изобразительный язык
представителей старшего поколения. Он много путешествовал по России,
проходя долгие маршруты вместе с крестьянами, покидавшими родные места
в поисках лучшей доли. Неудовлетворенный (по его словам) «милыми сцен-
ками», преобладавшими в бытовом жанре передвижников, Иванов стремился
к остродраматическому искусству, чутко передающему «биение человече-
ской души». Он запечатлел сцены крестьянской жизни в нарочито тусклых,
«скорбных» по колориту картинах о переселенцах. «В дороге. Смерть пере-
селенца» – первая картина Иванова, которая принесла ему славу. Она была
ещё близка раннему творчеству передвижников повествовательностью моти-
ва и подробно прописанными деталями, но взгляд на происходящее выражен
в ней уже по-новому. Трагический финал – смерть кормильца, одиночество
осиротевшей семьи – подчёркивается пустынным пейзажем выжженной сте-
пи. Нелепо торчащие вверх оглобли повозки усиливают впечатление безыс-
ходности произошедшего. В произведении активнее использованы художест-
венные средства композиции, а поэтический подтекст играет большую роль,
нежели у реалистов старшего поколения. Картина хранится в Государст-
венной Третьяковской галерее (Москва).
302
Клодт Михаил Петрович
(1835-1914)
Больной музыкант (1859)
Сын выдающегося русского скульптора, Клодт получил образование в Ака-
демии художеств. В 1861 г. за картину «Последняя весна» он получил боль-
шую золотую медаль, а также право на заграничное пенсионерство. В каче-
стве пенсионера Академии художеств Клодт в течение трёх лет жил за гра-
ницей (Мюнхен). В его лучших произведениях получила отражение повсе-
дневная жизнь простого народа («Деревенские красавицы», «Возвращение с
поля» и др.). За эти произведения Клодт в 1867 г. получил звание академика,
а через пять лет – профессора. Он был одним из членов-учредителей Това-
рищества передвижных художественных выставок, а также Общества рус-
ских акварелистов. Клодт преподавал в Рисовальной школе Общества поощ-
рения художеств, вёл занятия по акварели в Училище барона Штиглица, был
рисовальщиком при экспедиции Императорской археологической комиссии
на Таманском полуострове (1869-1871), а последние двадцать лет служил
реставратором в Эрмитаже. В ряде своих произведений Клодт обращался к
темам горя и страданий, вызывавшим у него чувство сострадания. Одним из
этих произведений является картина «Больной музыкант», на которой изо-
бражён человек, угасающий от чахотки. Картина хранится в Государст-
венной Третьяковской галерее (Москва).
303
Корин Павел Дмитриевич
(1892-1967)
Нищий (1933)
Русский художник Корин, окончивший в 1916 г. Московское училище живо-
писи, ваяния и зодчества, с молодости мечтал о создании большого полотна,
которое было бы сопоставимо по своим масштабам с картиной Иванова «Яв-
ление Христа народу». Его мечта окончательно оформилась в 1925 г., когда в
Донском монастыре, представлявшем собой духовный центр Русской право-
славной церкви, происходило отпевание патриарха Московского и Всея Руси
Тихона. Многочисленная толпа верующих вдохновила Корина на создание
картины, которую Горький предложил назвать «Русь уходящая». В ней были
молодые и старые, мужчины и женщины, епископы и монахи, игуменьи и
молодые монашенки, калеки и нищие, а также простые миряне. Все они ухо-
дили в прошлое не только с непреклонной верой, что их уход носит времен-
ный характер, но и с надеждой на возвращение и убеждённостью в правоте и
святости своего дела. Хотя в результате прямых угроз со стороны НКВД Ко-
рин в тридцатые годы прервал работу над реализацией своего грандиозного
замысла, в его русле им были созданы замечательные портреты-типажи, од-
ним из которых стала картина «Нищий». Картина хранится в Доме-музее
Корина (Москва).
304
Маковский Владимир Егорович
(1846-1920)
Посещение бедных (1874)
Будучи непревзойдённым мастером короткого и яркого рассказа, Маковский
в своих многочисленных полотнах показал жизнь почти всех социальных
групп и сословий России. На его картинах оживают купцы, чиновники, дво-
ряне всех рангов и состояний, разночинная интеллигенция и трудовой люд –
ремесленники, мастеровые и крестьяне, мещане и обыватели разных возрас-
тов и характеров, приказчики, слуги и лакеи, нищие, бродяги и арестанты,
солдаты и жандармы. Современники Маковского сообщают, что когда его
попросили показать своих натурщиков, он указал на шумную улицу и сказал:
«Вот мои натурщики!». Постепенно юмористическая окраска картин, прису-
щая ему первоначально, становилась несколько иной. В работах Маковского
стали появляться тревожные ноты, напоминавшие зрителю о человеческой
несправедливости, об униженных и оскорблённых. Одной из этих работ, по-
казывающих яркие контрасты между нищетой и достатком, является картина
«Посещение бедных». Раскрытию её сюжета подчинены используемые жи-
вописные средства: сочные краски выделяют центральную фигуру благотво-
рительницы в дорогой собольей шубе с ярким, порозовевшим от мороза ли-
цом, делая её ещё более чужой в убогом жилище, где всё – и лица, и обста-
новка, и одежда – дано в мягких, приглушённых тонах. Картина хранится в
Государственной Третьяковской галерее (Москва).
305
Максимов Василий Максимович
(1844-1911)
Больной муж (1881)
Будущий художник Максимов родился в крестьянской семье. Рано лишив-
шись родителей, он был отдан в учение в иконописную мастерскую, где по-
лучил первые уроки живописи. В 1863 г. Максимов поступил вольнослуша-
телем в Петербургскую Академию художеств. Пройдя весь академический
курс за три года, он отказался от конкурса на большую золотую медаль. «Я
против заграничной поездки, – говорил он, – потому что хочу изучать снача-
ла Россию и бедную русскую деревню, которую у нас никто не знает, не зна-
ет деревенской нужды и горя». Получив в 1866 г. звание классного художни-
ка третьей степени, Максимов отправился в Тверскую губернию на долж-
ность домашнего учителя рисования. Летом того же года он совершил поезд-
ку по Волге, которая оставила ему массу ярких впечатлений о жизни народа.
Максимов создал целую серию картин, посвящённых жизни бедняков. Крам-
ской сказал о его работах, что «сам народ написал свою картину». Одной из
работ, в которых Максимов развивал близкую для себя тему, стала картина
«Больной муж». На ней изображены больной деревенский мужик, а также
скорбная женская фигура, склонившаяся у икон. Картина хранится в Госу-
дарственной Третьяковской галерее (Москва).
306
Мане Эдуар
(1832-1883)
Самоубийца (1877)
Художественное кредо Мане сформировалось в основном под влиянием раз-
очарования, вызванного поражением буржуазной революции 1848 г. Сбежав
из дома, семнадцатилетний парижанин из буржуазной семьи нанялся матро-
сом на морское парусное судно. В дальнейшем он путешествовал мало, про-
ведя почти всю жизнь в неустанной работе в своей мастерской. Импрессио-
нисты считали Мане своим идейным вождём и предшественником, но его ис-
кусство не укладывается в рамки одного направления. Его импрессионизм
более близок живописи японских мастеров: он упрощает мотивы, уравнове-
шивая в них декоративное и реальное, а также создаёт обобщённое представ-
ление о виденном. В середине 1870-х годов он увлечённо работает пастелью,
которая помогала ему использовать достижения импрессионистов в области
анализа цвета. Работа пастелью способствовала смягчению живописной ма-
неры Мане даже в тех случаях, когда он описывал далеко не поэтичные обра-
зы («Самоубийца» и некоторые другие картины). Официальное признание он
получил в 1882 г., когда ему был вручён орден Почётного легиона – главная
награда Франции. Картина хранится в Собрании Эмиля Георга Бюрле
(Цюрих, Швейцариия)..
307
Монталье Пьер
(1643-1697)
Дела милосердия (ок. 1680)
Расцвет деятельности французского художника Монталье пришёлся на вто-
рую половину 17 в., когда в стране правил король Людовик XIV. Время прав-
ления этого короля явилось периодом наиболее полного развития и расцвета
французского абсолютизма, но вместе с тем и началом его упадка. При Лю-
довике XIV королевский авторитет стал совершенно неограниченным, а ин-
тересы государства оказались заменёнными интересами короля. Превратив-
шись из покровителя национальной экономики в тормоз на пути её дальней-
шего развития, французский абсолютизм исчерпал свою прогрессивную
роль. Изнурительные войны, которые вёл Людовик XIV, а также безумная
роскошь придворной жизни привели к непомерному увеличению государст-
венных расходов. В связи с ростом налогового бремени началось настоящее
разорение крестьянства, а также других слоёв населения. Проблема помощи
нуждающимся стала крайне актуальной в семнадцатом столетии, которое са-
ми французы называли «недобрым». Её художественному осмыслению по-
священа картина «Дела милосердия» (иное название – «Раздача милостыни»).
Картина хранится в Государственном Эрмитаже (Санкт-Петербург).
308
Мурильо Бартоломе Эстебан
(1618-1682)
Маленький нищий (1650-е гг.)
Картина «Маленький нищий», приобретённая Лувром в 1858 г., относится к
ранним работам Мурильо, которого называют последним мастером «золото-
го века» испанской живописи. Он был одним из основателей, а также первым
президентом Академии художеств в Севилье (1660). С 1650-х гг. Мурильо
насыщает свои работы золотистой светотенью, создавая сцены из жизни бо-
гоматери, передающие национальный тип испанской женщины. Реалистиче-
ские черты его творчества наиболее полно проявились в новаторских жанро-
вых картинах, героями которых были маленькие обитатели севильских улиц,
изображавшиеся им с особой лиричностью, а иногда и с добрым юмором. Их
можно обнаружить и в картине «Маленький нищий», в которой умело подоб-
ранная цветовая гамма позволила Мурильо почти с натуралистической точ-
ностью показать лохмотья мальчика, а также детали интерьера. Картина
хранится в Лувре (Париж).
309
Перов Василий Григорьевич
(1834-1882)
Утопленница (1867)
Будущий художник Перов, родившийся в Тобольске, был незаконным сыном
местного прокурора. Окончив курс в Арзамасском уездном училище, он был
отдан в местную художественную школу, а затем поступил в Московское
училище живописи, ваяния и зодчества. Первые произведения Перова произ-
вели огромное впечатление на публику и представили его остроумным ху-
дожником, который наделён тонкой наблюдательностью, глубоко вникает в
русскую жизнь и умеет особенно ярко выставлять на вид её тёмные стороны.
Получив вместе с большой золотой медалью Академии художеств право на
поездку за границу, Перов посетил главные художественные центры в Гер-
мании и провел около полутора лет в Париже, где он делал этюды с натуры, а
также написал несколько картин, изображающих местные типы и сцены
уличной жизни. Однако вскоре он убедился, что воспроизведение чужих нра-
вов не даётся ему так же успешно, как изображение родного русского быта, и
поэтому возвратился в Россию до окончания срока. Поселившись в Москве,
Перов принялся работать в том же направлении, которое выбрал в начале
своей творческой карьеры, и в течение нескольких лет создал ряд произведе-
ний, которые поставили его во главе всех русских жанристов. В картине
«Утопленница» он сочувствует несчастной женщине, не нашедшей места в
большом и равнодушном городе. Необычайное спокойствие и предутренняя
тишина придают жанровой сцене величие трагедии, разыгравшейся на фоне
Московского Кремля. Картина хранится в Государственной Третьяков-
ской галерее (Москва).
310
ПименовЮрий Иванович
(1903-1977)
Инвалиды войны (1926)
Будущий лауреат Государственной (1947, 1950) и Ленинской (1967) премий,
Пименов всегда хотел быть художником современности, воплощающим се-
годняшнее, соответствующее духу и облику каждого бегущего дня ощуще-
ние жизни. В 1920-1924 гг. он учился в Высших государственных художест-
венно-технических мастерских (Вхутемас), созданных Советским правитель-
ством с целью подготовить художников-мастеров высшей квалификации для
промышленности, а также конструкторов и руководителей для профессио-
нально-технического образования. Вместе с другими студентами Пименов
участвовал в Первой дискуссионной выставке объединений активного рево-
люционного искусства, на базе которой было создано Общество станковис-
тов (ОСТ). Его страстью были «футбол, бокс, заводская архитектура, подъ-
ёмные краны – всё самоновейшее, самонаисовершенное». Однако остовцы
хотели сделать остросовременным весь строй своего искусства, а не только
его тематику. Поэтому они обратили внимание на немецкий экспрессионизм
с его резким, порой гротескным изобразительным языком. В экспрессионист-
ской манере Пименов написал ряд картин, включая «Инвалидов войны» с
безглазыми масками вместо лиц. Картина хранится в Государственном
Русском музее (Санкт-Петербург).
311
Пржецлавский Константин Леонардович
(1827-1876)
Семейство бедного художника и покупатель картин (1857)
Родиной Константина Леонардовича (по другим сведениям – Леонидовича)
Пржецлавского был малороссийский город Винница. После окончания мест-
ной гимназии (1844) способный к художественному делу юноша отправился
в Петербург, где стал вольноприходящим учеником Академии художеств. В