- •Отрывки из статей1
- •Джордж Нельсон
- •Джордж Нельсон Заметки о новом субшафте11
- •Ле Корбюзье о пропорциях15
- •Раймонд Лоуи
- •Фрэнк Ллойд Райт времена карнизов прошли23
- •Фрэнк Ллойд Райт Определения25
- •Ролан Барт Новый "Ситроен"26
- •Вальтер Гропиус Речь на открытии Высшей школы формообразования в Ульме30
- •Генри Дрейфус проектирование для людей36
- •Ролан Барт пластмасса38
- •Фрэнк Ллойд Райт пластичность40
- •Эрвин Панофский
- •Джордж Нельсон Преувеличение роли функции47
- •Джордж Нельсон Современное убранство квартир48
- •Ээро Сааринен Окружение55
- •Выразительность
- •Харли Эрл моды и моторы63
- •Харли Эрл стайлинг во имя лидерства64
- •Морис Мерло-Понти лИния и вещь67
- •Людвиг Мис ван дер Роэ о новой архитектуре70
- •Джио Понти
- •Джио Понти
- •Кристофер Александер самосознание и синтез формы74
- •Бруно Дзеви
- •Томас Мальдонадо актуальные проблемы дизайна80
- •Джон Роналд Роуэл Толкин реальность и фантазия85
- •Пол Рудольф ответ на анкету "аа"90
- •Роберт Вентури Сложности и противоречия в архитектуре92
- •Обязательства по отношению к трудному целому
- •Мишель Рагон универсальное пространство102
- •Георгий Петрович Щедровицкий
- •Алвар Аалто национальное и интернациональное108
- •Умберто Эко
- •Жан Бодрийяр Формальная коннотация: крыло автомобиля113
- •Жан Бодрийяр лучшее из домашних животных117
- •Жан Бодрийяр функциональное отклонение: гаджет119
- •Кендзо Танге
- •Кишо Нориаки Курокава
- •Моментальный город127
- •Клод Паран, Поль Вирилио Наклонная функция 129
- •Архитектура как символ
- •Паоло Солери
- •Фриденсрайх Хундертвассер
- •Герберт Саймон Процесс и стиль146
- •Джон Кристофер Джонс методы проектирования150
- •Введение
- •Взаимозависимость проблемы и решения
- •Неосязаемые проекты
- •Коллективное проектирование
- •Включение самого себя в процесс проектирования
- •Проектирование как процесс
- •Постмодернизм
- •Контекстуальное проектирование
- •Что такое проектирование?
- •Вячеслав Леонидович Глазычев дизайн в теории157
- •Карл Моисеевич Кантор Социальный функционализм и культура162
- •Ролан Барт
- •Ренцо Пиано, Ричард Роджерс
- •Джеймс Уайнс
- •Мелвилл Бранч непрерывное проектирование городской среды180
- •Иллюстрации
- •270300 "Архитектура"
- •180 Из книги "Проектирование городской среды", вышедшей на англ. Яз. В 1974 г. Цит. По: [10, с.130 - 132]. (Прим. Составителя).
Джон Роналд Роуэл Толкин реальность и фантазия85
1964
[…]
Не так давно – хотя это может показаться неправдоподобным – я слышал, что какой-то чиновник из Оксфорда заявлял, будто бы он "приветствует" размещение рядом с университетом крупных заводов, рев автомобилей и дорожные пробки, поскольку все это позволило бы нашему Оксфорду вступить "в близкий контакт с реальной жизнью". Может быть, он подразумевал, что образ жизни людей в двадцатом столетии с опасной стремительностью ужесточается и что ревущее проявление этого на улицах Оксфорда должно послужить предостережением: ибо трудно становится оградить даже тихий ученый оазис в пустыне безумия, не привлекая для помощи сильнодействующих средств (интеллектуальных или практических). Однако, боюсь, ничего подобного он в виду не имел. И в любом случае, выражение "реальная жизнь" в данном контексте представляется мне не вполне строгим. Мнение, согласно которому автомобили – более "живые" создания, чем, скажем, кентавры или драконы, представляется просто смешным; а мнение, что они более "реальны", чем кони – трогательным, но совершенно абсурдным. […]
Что же касается меня, я никак не могу убедить себя в том, будто крыша вокзала в Блетчли более "реальна", чем облака. Это творение человеческих рук воодушевляет меня много меньше, чем легендарная крыша над Миром, Небесный Свод. И мост на платформу №4 менее интересен, чем Биврёст, охраняемый Хеймдаллем, который держит рог Гьяллархорн86. По необузданности собственной натуры я никак не могу отделаться от вопроса: разве не сумели бы инженеры-железнодорожники значительно лучше использовать свои разнообразные средства, если бы с детства их обучили не бояться Фантазии? Мне кажется, что волшебные истории могут быть много лучшими учителями Искусств, чем тот мудрый чиновник, о котором я только что говорил. […]
"Неустроенность и безобразие современной европейской жизни" (той "реальной жизни", близкий контакт с которой нам следовало бы приветствовать) – "это признак биологической неполноценности, показатель неудовлетворительной или ложной реакции на окружающую среду"87, Самый чудовищный замок, который когда-либо извлекался из мешка великана в древних кельтских сказаниях, не только намного менее уродлив, чем любое промышленное предприятие, но и гораздо более реален. Так почему бы нам не убежать или не осудить "мрачную ассирийскую" нелепость цилиндров или ужас морлоковских фабрик? Ведь их давно осуждают даже фантасты, те, кто работает в самом что ни на есть эскапистском88 жанре современной литературы. Пророки фантастики частенько предрекают нам мир (а многие из них, кажется, даже стремятся к подобному миру), схожий с большим железнодорожным вокзалом под стеклянной крышей. Но от фантастов, как правило, трудно добиться рассказа о том, что будут делать люди в таком мировом городе. О да, вполне вероятно, что люди смогут отказаться от костюмов викторианской эпохи ради болтающихся свободных одежд (с застежкой на молнии), но, как следует из фантастических повестей, эта свобода будет тратиться ими на высокоскоростные и быстро приедающиеся игры с механическими игрушками. Судя по некоторым книгам, люди так и останутся похотливыми, мстительными и жадными; а прекрасные мечты героев-идеалистов не продвинутся дальше гениальной идеи о том, чтобы построить еще больше городов подобного типа – на других планетах. Вот поистине век "Совершенствования средств собственного конца". Желание бежать – неотъемлемая черта нездоровых времен, желание бежать не от жизни, а от страданий, которые мы создаем в наши дни сами себе; ибо мы отчетливо понимаем и уродство трудов наших, и их зло.
Ибо уродство и зло сплавлены для нас воедино. Нам трудно вообразить злую и в то же время прекрасную вещь. Трудно понять чувство страха перед прекрасными феями, пронизывающее долгие века древности. Но гораздо страшней, что порою добро может потерять подобающую ему красоту. В Фэери89 всякий легко представляет себе уродливый замок людоеда, жуткий, слово ночной кошмар (ибо таков и сам людоед), – но невозможно вообразить в Фэери дом, выстроенный с добрыми намерениями, – трактир, гостиницу для путешественников, дворец добродетельного и благородного короля, – который был бы при этом отвратительно некрасив. А в наши дни бесполезно надеяться увидеть что-либо иное – разве что это здание, построенное в давние годы. […]