Эрвин Панофский

ИДЕОЛОГИЧЕСКИЕ ИСТОЧНИКИ РАДИАТОРА "РОЛЛС-РОЙСА"⁴³

1956

[…]

...Вот это все⁴⁴ я, стало быть, и назвал шутки ради идео­логическими предшественниками радиатора "роллс-ройса"... Изобретение этого радиатора как бы поды­тоживает двенадцать веков англосаксонских увлечений и пристрастий: восхитительный образец инженерного ис­кусства скрывается за решеткой в виде величественного фасада палладианского храма, только этот палладианский фасад увенчивает овеваемая ветрами "Серебряная леди", в образе которой art nouveau⁴⁵ проникнуто духом беспримесного "романтизма". Ни сам радиатор, ни его навершие не изменялись с тех самых пор, когда в начале 1905 года был выпущен первый "роллс-ройс"; "Серебря­ная леди", созданная членом Королевской Академии Чарльзом Сайксом, была установлена только в 1911 году... С тех пор "лицо" "роллс-ройса" оставалось неизменным, более полувека продолжая отражать сущ­ность британского характера⁴⁶. Да будет оно неизменно и впредь!

Джордж Нельсон Преувеличение роли функции47

1957

Говоря о "потребности" в том или ином предмете, полезно сознавать, что качество дизайна не обязательно связано с уровнем или типом потребности. Поскольку этот момент имеет важное значение при рассмотрении дизайна, на нем стоит остановиться. Предположим, что дело идет о потреб­ности в сосуде для хранения жидкости. Ответом на эту потребность (то есть задуманным и созданным предметом) может быть предмет, полностью отвечающий своему назна­чению, но не представляющий никакой эстетической цен­ности, или предмет, хранимый веками как несравненное произведение искусства. Иными словами, функциональная пригодность предмета еще не служит гарантией качества, это всего лишь уровень, ниже которого дизайн не может опуститься, иначе он перестанет служить своей цели... Мне думается, это очень важно, поскольку сейчас широко рас­пространены неправильные представления о роли функции и есть тенденции переоценивать ее значение. Если функция не обязательно играет решающую роль, то же самое относится к типу и уровню потребности. С точки зрения "хорошего дизайна" безразлично, был ли сосуд изготовлен для принца или нищего. Правда, еще сравнительно недавно принцы находились в более выгодном положении, так как у них имелось больше возможностей приобретать продук­цию лучших дизайнеров. Но уровень работы художника или дизайнера всегда был более важным в нашем обществе, чем социальный или финансовый статус клиента. Эмоциональный и духовный уровень работы дизайнера так­же имеет более важное значение, чем тип предмета, над которым он работает по заказу или вдохновению. Я только что упомянул о принцах, а к числу их потребностей отно­сится потребность в дворцах. Однако и здесь, как и в слу­чае с простым сосудом, возвышенный характер задачи не гарантирует "хорошего дизайна". Не нужно быть особо искушенным критиком, чтобы, сравнив резиденцию Хайле Селассие в Аддис-Абебе и Холирудский замок в Эдинбурге, понять, что второе – это изысканное, хотя и не особенно значительное произведение, а первое – верх безвкусицы. То, что структура эфиопского здания более "функциональ­на", не имеет, в сущности, никакого значения.