- •Раздел 1 античный театр Становление античного театра
- •Театр Древнего Рима Театр эпохи Республики
- •Раздел 2 Театр Средневековья Введение
- •Религиозный театр
- •Народный театр
- •Раздел 3 Театр эпохи Возрождения Введение
- •Комедия дель арте.
- •Испанский театр «золотого века»
- •Лопе де Вега.
- •Английский театр эпохи Возрождения
- •Ранний гуманистический репертуар
- •Спектакли театров «Роза» и «Глобус»
- •Поэтика драматургии Шекспира
- •Современники Шекспира и младшие елизаветинцы
- •Раздел 4
- •Театр XVII века
- •Французский классицизм
- •Введение
- •Площадные жанры и театр Бургундский отель
- •Театр Мольера
- •Режиссура Мольера
- •Актеры труппы Мольера
- •Мольер-актер
- •Театр Комеди Франсез
- •Раздел 5
- •Театр XVIII века
- •Эпоха Просвещения
- •Введение
- •Театр Англии
- •Новые жанры и спектакли
- •Мещанская драма и новая театральная эстетика
- •Театр Франции
- •Актеры Комеди Франсез
- •Театр Германии
- •Театральное творчество Гёте и Шиллера
- •Театр Италии
- •Карло Гольдони
- •Карло Гоцци
- •Раздел 6 Театр XIX века Введение
- •Театр Франции
- •Театр Англии Актерское и режиссерское искусство
- •Чарлз Джон Кин — опыт создания режиссерского театра
- •Раздел 7 Театр рубежа XIX-XX веков Введение
- •Мейнингенский театр
- •Французский театральный символизм Поль Фор. Люнье-По
- •Уильям Батлер Йейтс. Эдвард Гордон Крэг.
- •Веризм, неоромантизм и символизм
- •Модерн в театре
- •Раздел 8 Театр XX века Введение
- •Англия Режиссерская деятельность Бернарда Шоу
- •Питер Брук
- •Раздел 9 Русский театр средневековья
- •Тема 15. Происхождение русского театра.
- •Богослужебная драма
- •Русский театр XVII века
- •Русский народный театр на рубеже XVI и XVII веков
- •Народная историческая драма
- •Школьный театр
- •Раздел 10 Русский театр XVIII века.
- •Тема 16 . Первые профессиональные театры в России
- •«Театрум» на красной площади
- •Кондратий баикулов и другие
- •Сумароков к г. Дмитревскому на смерть ф. Г. Волкова
- •Театр на петровке
- •Крепостные актеры
- •Раздел 11 Русский театр первой половины
- •XIX века
- •Тема 17. Школы актерского искусства в России мочалов и щепкин
- •Ермолова и ее соратники
- •Раздел 12 Русский театр второй половины XIX а.Н. Островский
- •Чехов и Горький
- •Раздел 13 Театр хх века введение
- •Московский Художественный театр
- •Всеволод Эмильевич Мейерхольд (1874—1940)
- •1. Мейерхольд и мхт.
- •2. Поиски новых форм в спектакле.
- •3. Вс. Э. Мейерхольд и в. Ф. Комиссаржевская.
- •Евгений Багратионович Вахтангов
- •1. Вахтангов и мхт.
- •2. Создание собственной студии.
- •1. Драматургия.
- •2. Агитационно-политический театр Мейерхольда
- •Александр Яковлевич Таиров (1885—1950)
- •1. Рождение Камерного театра.
- •2. Первый период жизни театра. "Неореализм" (1914—1923)
- •3. Период "конкретногореализма" (1923—1934).
- •4. Третий период (1935—1949).
- •Е. Б. Вахтангов и м. А. Чехов
- •1. Вахтангов и революция.
- •2. Вахтангов в Первой студии мхт.
- •3. Вахтангов в Третьей студии мхат.
- •4. Последний год жизни Евг. Б. Вахтангова.
Сумароков к г. Дмитревскому на смерть ф. Г. Волкова
Котурна - Волкова пресеклися часы.
Прости, мой друг, навек, прости, мой друг любезный!
Пролей со мной поток, о Мельпомена, слезный,
Восплачь и возрыдай и растрепли власы!
Мой весь мятется дух, тоска меня терзает,
Пегасов предо мной источник - замерзает.
Расинов я теятр явил, о россы, вам;
Богиня -, а тебе поставил пышный храм;
В небытие теперь сей храм перенесется,
И основание его уже трясется.
Се смысла моего и тщания плоды,
Се века целого прилежность и труды!
Что, Дмитревский, зачнем мы с сей теперь судьбою?!
Расстался Волков наш со мною и с тобою,
И с музами навек. Воззри на гроб его,
Оплачь, оплачь со мной ты друга своего,
Которого, как нас, потомство не забудет!
Переломи кинжал; теятра уж не будет.
Простись с отторженным от драмы и от нас,
Простися с Волковым уже в последний раз,
В последнем как ты с ним играни прощался,
И молви, как тогда Оскольду извещался,
Пустив днесь горькие струи из смутных глаз:
"Коликим горестям подвластны человеки !
Прости, любезный друг, проспи, мой друг, навеки!"
<1763>
Организация русского профессионального театра в столичном Петербурге, куда для этого были вызваны скромные ярославские актеры, во главе которых стал драматург Александр Сумароков—творец первых русских классических трагедий и комедий, была подготовлена всем ходом истории. Начинание купеческого пасынка Федора Волкова в Ярославле не только по времени совпадало с попытками московских канцеляристов и «чернильных дел мастеров» создать театр, но и по существу ничем от них не отличалось. Федор Волков и его соратники — Дмитриевский и Сумароков организационно оформили, воплотили <в жизнь идею, которая уже носилась в воздухе, которую родила сама история России, сама жизнь.
И не случайно почти одновременно с учреждением первого профессионального «Русского для представления трагедий и комедий театра» в Петербурге начинает оформляться такой же театр и в Москве. Зарождается он в недрах Московского университета.
Московский университет, созданный по проекту гениального русского ученого и поэта М. В. Ломоносова, открылся всего за год до указа об учреждении русского театра. В учебную программу университета органической частью входило искусство. Художественные дисциплины образовывали специальный цикл. Студентам преподавались декламация, мимика, уменье сочинять стихи и прозу. Класс художественных дисциплин был своего рода театральной школой. Из стен этой университетской театральной школы вышло много впоследствии знаменитых актеров профессионального русского театра. Студенты университета, под руководством его «ассистента», а позже директора — драматурга и поэта Хераскова, и были зачинателями русского профессионального театра в Москве.
Сведения, дошедшие до нас о зарождении университетского театра, очень отрывочны и скупы. Студенты впервые стали давать свои спектакли в 1756 году. Университетская администрация приглашала на эти спектакли московское дворянство. Через год на страницах «Московских ведомостей» появилось такое объявление: «Женщинам и девицам, имеющим способность представлять театральные действия, также петь и обучать тому других, явиться в канцелярию московского императорского университета».
Объявление это доказывает, что в университете оформлялась постоянная труппа и что эта труппа пыталась привлечь в свои ряды женщин.
В составе первых русских театров женщин вообще не было. Не было их и в петербургской труппе Волкова, где женские роли обычно играл Дмитриевский. В те времена решиться выступать на сцене, посвятить себя театру — делу не очень нравственному с точки зрения всех классов тогдашнего общества — могла только женщина смелая и незаурядная.
И все же такая смелая женщина нашлась и пришла в университет, как нашлась и пришла женщина в труппу Волкова. Имена этих двух женщин: москвички Татьяны Михайловны Троепольской, вступившей в университетскую труппу Хераскова, и Аграфены Михайловны Мусиной-Пушкиной, вступившей в труппу Волкова и впоследствии ставшей женой Дмитриевского, вписаны золотыми буквами в историю русского театра, как имена первых русских актрис.
Следует, однако, заметить, что еще долгие годы и после того, как уже были подобраны первые актрисы русских театров, многие женские роли исполнялись мужчинами. Среди актеров выработались даже особые специалисты на амплуа «комических старух». Таков был, например, Яков Шуйский, прославившийся своей превосходной игрой в ролях пожилых женщин.