- •Раздел 1 античный театр Становление античного театра
- •Театр Древнего Рима Театр эпохи Республики
- •Раздел 2 Театр Средневековья Введение
- •Религиозный театр
- •Народный театр
- •Раздел 3 Театр эпохи Возрождения Введение
- •Комедия дель арте.
- •Испанский театр «золотого века»
- •Лопе де Вега.
- •Английский театр эпохи Возрождения
- •Ранний гуманистический репертуар
- •Спектакли театров «Роза» и «Глобус»
- •Поэтика драматургии Шекспира
- •Современники Шекспира и младшие елизаветинцы
- •Раздел 4
- •Театр XVII века
- •Французский классицизм
- •Введение
- •Площадные жанры и театр Бургундский отель
- •Театр Мольера
- •Режиссура Мольера
- •Актеры труппы Мольера
- •Мольер-актер
- •Театр Комеди Франсез
- •Раздел 5
- •Театр XVIII века
- •Эпоха Просвещения
- •Введение
- •Театр Англии
- •Новые жанры и спектакли
- •Мещанская драма и новая театральная эстетика
- •Театр Франции
- •Актеры Комеди Франсез
- •Театр Германии
- •Театральное творчество Гёте и Шиллера
- •Театр Италии
- •Карло Гольдони
- •Карло Гоцци
- •Раздел 6 Театр XIX века Введение
- •Театр Франции
- •Театр Англии Актерское и режиссерское искусство
- •Чарлз Джон Кин — опыт создания режиссерского театра
- •Раздел 7 Театр рубежа XIX-XX веков Введение
- •Мейнингенский театр
- •Французский театральный символизм Поль Фор. Люнье-По
- •Уильям Батлер Йейтс. Эдвард Гордон Крэг.
- •Веризм, неоромантизм и символизм
- •Модерн в театре
- •Раздел 8 Театр XX века Введение
- •Англия Режиссерская деятельность Бернарда Шоу
- •Питер Брук
- •Раздел 9 Русский театр средневековья
- •Тема 15. Происхождение русского театра.
- •Богослужебная драма
- •Русский театр XVII века
- •Русский народный театр на рубеже XVI и XVII веков
- •Народная историческая драма
- •Школьный театр
- •Раздел 10 Русский театр XVIII века.
- •Тема 16 . Первые профессиональные театры в России
- •«Театрум» на красной площади
- •Кондратий баикулов и другие
- •Сумароков к г. Дмитревскому на смерть ф. Г. Волкова
- •Театр на петровке
- •Крепостные актеры
- •Раздел 11 Русский театр первой половины
- •XIX века
- •Тема 17. Школы актерского искусства в России мочалов и щепкин
- •Ермолова и ее соратники
- •Раздел 12 Русский театр второй половины XIX а.Н. Островский
- •Чехов и Горький
- •Раздел 13 Театр хх века введение
- •Московский Художественный театр
- •Всеволод Эмильевич Мейерхольд (1874—1940)
- •1. Мейерхольд и мхт.
- •2. Поиски новых форм в спектакле.
- •3. Вс. Э. Мейерхольд и в. Ф. Комиссаржевская.
- •Евгений Багратионович Вахтангов
- •1. Вахтангов и мхт.
- •2. Создание собственной студии.
- •1. Драматургия.
- •2. Агитационно-политический театр Мейерхольда
- •Александр Яковлевич Таиров (1885—1950)
- •1. Рождение Камерного театра.
- •2. Первый период жизни театра. "Неореализм" (1914—1923)
- •3. Период "конкретногореализма" (1923—1934).
- •4. Третий период (1935—1949).
- •Е. Б. Вахтангов и м. А. Чехов
- •1. Вахтангов и революция.
- •2. Вахтангов в Первой студии мхт.
- •3. Вахтангов в Третьей студии мхат.
- •4. Последний год жизни Евг. Б. Вахтангова.
Английский театр эпохи Возрождения
Случается, что великие идеи приходят в голову людям, которые ни о чем великом не думают и преследуют сугубо частные цели. Бывший плотник, а ныне актер Джеймс Бёрбедж решил построить в Лондоне театр. Население столицы вместе с ней быстро росло. Оно жаждало зрелищ и готово было за них платить. Театр становился главным из городских развлечений. Толпы людей наполняли дворы столичных гостиниц, где шли театральные представления. Люди попроще стояли на земле, кто мог заплатить побольше, сидел на опоясывавших двор галереях, куда выходили двери гостиничных номеров. У противоположной от ворот стены актеры строили сцену и играли спектакли, используя не только подмостки, но и прилегающую к ним галерею.
Пенсы и шиллинги подмастерьев, солдат, матросов и пр. текли рекой в кошельки хозяев гостиниц, а актерам, находившимся в зависимости от выжиг-трактирщиков, приходилось довольствоваться только частью сборов. Да и как ни хороши были лондонские гостиницы, они все же служили сцене случайным приютом. Надо было построить специальное здание для представлений — театр. Ни о чем подобном в Англии тогда и не слыхивали. Первым, кто додумался сделать это, и был Джеймс Бёрбедж. У него было много энтузиазма и совсем мало денег. Строить в пределах Сити - дорого и опасно: городские власти смотрели на представления как на рассадник воровства, безнравственности и бунта и пользовались любым поводом, чтобы запретить спектакли. Бёрбедж арендовал кусок земли в Шоредиче, к северу от городских ворот, недалеко от полей Финсбюри, любимого места прогулок и развлечений лондонского простонародья.
Никто в Англии не мог дать совет, как строят театры и на что театр должен быть похож. Бёрбеджу пришлось соображать самому. Не мудрствуя лукаво, он решил воспроизвести тот образец городского общедоступного театра, который знал, — то есть гостиничный театр. В конструкцию входили: двор, где стояли зрители, галереи, где они сидели, двухэтажная сцена, передняя часть которой выдвинута в зал. Но с одним существенным изменением: Бёрбедж, вероятно, слышал, что в античные времена форма театра была круглой. И бывший плотник строит свой театр круглым, создав , канон, державшийся почти семьдесят лет. Бёрбедж недолго ломал себе голову над именем для своего детища. Он назвал его «Театр» — ведь других театров в городе и стране пока что не было. «Театр» открылся весной 1576 г. Туда немедленно хлынула публика. Вскоре недалеко от «Театра» возникло еще одно театральное здание — «Куртина», затем — «Лебедь», «Роза»; позже — «Надежда», «Фортуна» и знаменитый «Глобус». Представления в гостиничных театрах («Красный бык», «Скрещенные ключи» и др.) все равно продолжались, а со временем появились и крытые театры для публики почище, чем подмастерья и матросня, толпившаяся в общедоступных театрах под дождливыми лондонскими небесами. Великое театральное движение началось. Оно, разумеется, было подготовлено развитием английского театра предшествовавших лет.