Всеволод Эмильевич Мейерхольд (1874—1940)

1. Мейерхольд и мхт.

Ученик Немировича-Данченко по Филармонии, Станислав­ского — по МХТ, Мейерхольд был актером МХТ с 1898 года. Будучи характерным актером, он играл разнообразные роли: от Василия Шуйского в "Царе Федоре Иоанновиче" до Треплева в "Чайке". Ему под силу были роли нового амплуа: "неврастени­ка" — Иоганес в "Одиноких" Г. Гауптмана, трагические роли__

Тиресия в "Антигоне" Софокла, Ивана Грозного в "Смерти Иоан­на Грозного" А. К. Толстого, и гротескные — Мальволио, принц Арагонский ("Двенадцатая ночь", "Венецианский купец" У. Шек­спира). И везде он был хорош настолько, что когда в 1902 году ушел из МХТ, "Чайка" была снята с репертуара, так как не было в труппе другого достойного этой роли актера. Спектакль был во­зобновлен в 1905 году, когда Мейерхольд ненадолго возвратился в театр.

Мейерхольд уже тогда видел перспективы развития театра, он мыслил конструктивно, и это стало ясно теперь, когда мы мо­жем взять в руки тетради с его ролями. Они хранятся в Санкт-Петербургском театральном музее. Некоторые из них являются режиссерскими разработками роли (с рисунками мизансцен, пе­речислением черт характера, поступков героя, деталей его кос­тюма). Мейерхольд мечтал поставить спектакль в Художествен­ном театре, но постановки не получил.

Стремление Мейерхольда к режиссуре было вызвано не только склонностью к этой профессии, но и протестом, который возник в нем во время четырех сезонов работы в МХТ. Отказыва­ясь развлекать зрителя, МХТ и его основатели стремились к жиз­ненной правде на сцене.

Та театральность, которой отличался остальной театр, каза­лась им неестественной, а поэтому нежелательной. Углубляясь в жизнь "человеческого духа", Станиславский и Немирович-Дан­ченко побеждали, работая над пьесами А. П. Чехова и М. Горь­кого, но терпели неудачи, работая над шекспировскими и симво­листскими пьесами Г. Ибсена и М. Метерлинка. К 1902 году бы­ло уже ясно, что театр движется к кризису. Мейерхольд это чув­ствовал и хотел на практике опробовать новые принципы. Но в свой первый период развития (1898—1905) МХТ был очень за­крыт от иных воздействий. Режиссерами были только Немиро­вич-Данченко и Станиславский. Мейерхольд из театра ушел, не­смотря на то, что понимал: МХТ — единственный театр, который работает интересно, продуктивно и осмысленно. Он начал рабо­тать в провинции. А. П. Чехов высоко ценил Мейерхольда, называя его самым интеллигентным актером. В письме к О. Л. Книппер-Чеховой в 1902 году драматург писал: "Я бы хотел повидать­ся с Мейерхольдом и поговорить с ним, поддержать его настрое­ние: ведь в Херсонском театре ему будет нелегко! Там нет пуб­лики для пьес, там нужен ещё балаган. Ведь Херсон — не Россия

и не Европа".

Первый сезон Драматической труппы под руководством А. Кошеверова и Вс. Мейерхольда в Херсоне (1902—1903) про­шел благополучно. Они играли "по мизансценам" Художествен­ного театра. Однако Мейерхольд за этот сезон поставил 83 спек­такля, в то время как в МХТ к этому времени было их около

20-ти.

Следовательно, сообщение на афишах "по мизансценам Ху­дожественного театра" было приманкой и указывало на общий принцип постановок Мейерхольда. Театр херсонцам понравился, они просили его остаться еще на сезон. Мейерхольд согласился, но резко сменил форму постановок и название театра. Театр стал называться "Товарищество Новой драмы", а Мейерхольд начал единолично руководить им. Его увлечением и предметом иссле­дования стала драматургия, объединенная общим названием "но­вая драма", среди которой были и символистские пьесы. К этому времени Мейерхольд уже понимал, что символизм требует при своем воплощении иной эстетики, чем реалистическая пьеса. Эту эстетику он и начал искать, ошибаясь, вводя публику в недоуме­ние, раздражая ее, теряя зрителей.