Игра и контроль

Последняя паучья нога прочно и незаметно связана с контролем.

Чтобы увидеть эту связь, рассмотрим начало любого репетиционного периода.

Мы часто начинаем репетицию, структурируя некую историю, расчи­щая путь. Например, мы решаем, что в начале сцены Джульетта/Ира играет так, чтобы заставить Ромео покинуть сад, а к концу сцены она играет так, чтобы заставить его остаться. Подобные структуры полез­ны на первых порах. Другой вариант - Джульетта начинает сцену, ук­рощая потенциального насильника, и заканчивает сцену, убаюкивая сына. Начинает сцену, готовая быть соблазненной идеальным любов­ником, и заканчивает сцену, понимая, что при всей ее любви, Ромео не семи пядей во лбу, то есть думать и решать за него придется ей, Джульетте. Начинает сцену, чтобы предстать перед ним сильной и не­зависимой женщиной, и к концу сцены становится молоденькой де­вочкой, которой так нужно, чтобы Ромео увидел ее ранимость. Начи­нает сцену, зная смысл слов и суть любви, и заканчивает сцену уже ни в чем не уверенной.

На репетиции рождается масса идей, одни лучше, другие хуже. Преиму­щество этих идей в том, что они, по крайней мере, открывают перед Ирой разные пути. Эти идеи дают Ире возможность путешествия от начала сцены к концу сцены. Возможность играть что-то одно, а затем играть что-то другое. Может быть, эти путешествия окажутся неважны­ми, неинтересными или бесполезными. Возможно, позже на смену им придут другие путешествия с более разветвленным маршрутом. Но, по крайней мере, это путешествия, а не состояния. Как мы успели убедить­ся, состояния всегда бесполезны, ибо состояния не существуют. Возможно, всю эту сцену Джульетта боится сорваться на нервный смех и играет, чтобы успокоить себя. Быть может, основное действие Джульетты - это просто пережить встречу с Ромео. Но если в этих действиях нет развития, если Ира не видит никаких изменений в том, что она играет, она зажмется.

На самом деле, Ире не стоит слишком беспокоиться, потому что у лю­бого действия всегда есть развитие. Например, нервный смех, кото­рый она старается подавить, рвется наружу сильнее или слабее. Или вопрос о том, что Джульетте нужно сделать, чтобы пережить эту встречу, становится яснее или запутаннее.

Подобное развитие происходит автоматически, если Ира открыта для мишеней. Природа развивается сама по себе. Время не уничто­жить. Течение времени естественно ведет к переменам, расчищая путь артисту. Если Ира объявит свою независимость от мишени, кон­центрируясь или показывая, она впадет в заблуждение, считая, что вре­мя может замереть на одном месте. Ира убедит себя, что ей удалось уничтожить время.

Смерть времени

Время неподвластно нашему контролю. Оно проходит. Время - друг актера, оно поддерживает второе правило - мишень существует рань­ше нас во времени. Время работает на Иру. Пока она подчиняется вре­мени и соглашается жить настоящим, зажим ей не грозит. Но если ак­триса решает стать независимой от времени и находит убежище в про­шлой вине или волнениях будущего, она зажимается, но только на вре­мя. Ира не избавится от зажима, пока не решится признать власть вре­мени и не осознает, что может существовать только в великом сейчас.

Джульетта также не в состоянии контролировать время, но насколь­ко Джульетта готова это осознать - один из множества вопросов, на которые Ира должна ответить в ходе невидимой работы.

Признавая, что действительно живем настоящим, мы становимся бо­лее живыми, менее подавленными. Анестезия отходит. Например, ес­ли мы наблюдаем дорожную аварию, время замедляется.

Если же мы устремляемся в другом направлении, по дороге к де­прессии, время, казалось бы, останавливается. Казалось бы, умира­ет. Естественно, оно не стоит на месте. Для нас время никогда не умрет. Мы просто пытаемся убедить себя в том, что время остано­вилось.

Есть много причин тому, что когда у нас депрессия что мы притворя­емся, что время остановилось, В депрессии мы испытываем страх. Страх перемен. Точка замерзания предпочтительна тому, что проис­ходит на самом деле. Если жизнь похожа на заезженную пластинку, это признак депрессии. Анестезия впрыскивает одинаковость во все ткани. На самом деле, мы сами держим иголку проигрывателя на од­ном и том же месте, боясь неизвестности. Типичный пример - регу­лярные семейные скандалы, однообразные, бесконечные и ни к чему не приводящие.

Возможно, все разговоры Джульетты с леди Капулетти похожи один на другой. Может быть, время в семье Капулетти остановилось. Кор­милица увлеченно подсчитывает возраст Джульетты - весьма неубе­дительным образом. Джульетту не устраивает скорость течения вре­мени. Иногда ей хочется, чтобы время ускорило бег, понеслось вскачь. Иногда она мечтает, чтобы время остановилось... Ире полез­но заметить, что время никогда не было другом Джульетты.

Это размышления для невидимой работы. Но Ире нужно подружить­ся со временем. Время - это мощная волна, на которой можно пока­чиваться или которую можно не замечать. Если мы не замечаем ее, она обычно нас накрывает. Ира должна понять, что не подчиняясь времени, она станет его жертвой. Ира признает власть времени, отка­зываясь позволить страху увести ее в прошлое или будущее. Джульет­та, с другой стороны, на протяжении основной части сцены, мечется между прошлым и будущим.

Но если Ира решит показать зрителю, как Джульетта любит Ромео, время для актрисы самым неприятным образом остановится.

Как мы уже убедились, показывать чувство - верный способ отрезать себя от мишени. Показывание чувства - отчаянная попытка контро­ля. Жажда контроля порождена страхом. Очень часто контроль и де­прессия не различимы. Нельзя контролировать только то, что мы хо­тим контролировать. Всемирная история подтверждает, что пытаясь контролировать «плохое», мы в результате контролируем и «хоро- шее». Контроль - это полная невозможность контроля.

Если в целях безопасности Ира решит показать зрителю, как искрен­не и глубоко она любит Ромео, актриса, в результате, возьмет под кон­троль не только то, что ей хочется контролировать (как ее видит зри­тель), она возьмет под контроль и все остальное. Мы часто думаем: «Я хочу контролировать это, а не то. Это бы я посадил на цепь, а то пусть бегает на свободе». Номер не проходит.

Если Джульетта попытается взять под контроль то, что видит зри­тель, она возьмет под контроль и свою природную способность ви­деть.

Она также возьмет под контроль пространство, уничтожит спаси­тельное расстояние между самой собой и своими мыслями и сольется с ними. Она возьмет под контроль время, уничтожив вероятность лю­бых открытий. Она убьет время и изменения, движение, путь станут невозможны.