- •Введение
- •Актерская игра и ложь
- •Говоря правду
- •Эмоции и правда
- •Другие причины «зажима»
- •Карта актерской работы
- •Видимое и невидимое
- •Ноги паука
- •Действие и мишень
- •Мишень должна иметься всегда.
- •2 Мишень всегда существует вовне и на измеримом расстоянии.
- •Мишень всегда существует раньше вас во времени.
- •Слово «я» крайне опасно для артистов, и обращаться с ним следует с крайней осторожностью.
- •Жить настоящим
- •Фатальная потеря расстояния
- •Третий глаз
- •Что же остается?
- •Плохие новости и хорошие новости
- •Точка в пространстве и путь
- •Мишень не сотворить и не уничтожить
- •Передай другому
- •Ставки как мишень
- •Что чидит ира?
- •Откуда берутся ставки?
- •Пара и единица
- •Чувства
- •Примеры мишеней
- •Что я хочу и что мне нужно
- •Действие и противодействие
- •Я все это уже сто раз видел
- •Волнение и жизнь
- •Эстетика и анестизия
- •Все действия в конфликте друг с другом
- •Страх в действии
- •11 Поэтому любой вопрос, заданный самому себе и предполагающий • единичный» ответ, парализует артиста.
- •Состояние
- •Нарцисс
- •Теории и манипуляции
- •Видеть и показывать
- •15 Некотором смысле Джульетта, возможно, знает так же немного о собственной сути, как и Ира.
- •Видимое сознание и невидимое сознание
- •Невидимая работа
- •Персона
- •Узнавание
- •Маска и ответственность
- •Маска и проекция
- •Пример невидимой работы
- •Упражнения на крайность
- •История
- •Отношения
- •Пространство найдет тебя
- •Пространство и конфликт
- •Моллюск
- •Подчинение и неподчинение
- •Анестезия и подчинение
- •Актерская игра и подчинение
- •Пространство всегда говорит «нет»
- •Жизнь и смерть
- •Ограбление
- •Плата за притворство
- •Манерность
- •Упражнение «послание»
- •Слова не работают
- •Контроль
- •Воображение
- •Потеря контроля
- •Глава шестая
- •Чувство — это еще одна мишень
- •Эмоциональный центр
- •Чувства всегда мешают действиям
- •Воздушный шар
- •Пустая голова
- •Мысль и перебивание
- •Все действия терпят неудачу
- •Невозможность довольства
- •Надежда и отчаяние
- •Мишень и мотивация
- •Изменить убеждения
- •Пассивности не существует
- •Игра и контроль
- •Смерть времени
- •Контроль
- •Знать и играть
- •Осуждение
- •Структура и контроль
- •Посткриптум
- •Мишень и источник
Пространство найдет тебя
Если Ира чувствует, что ее тело зажато, она может найти утешение в пространстве. Даже если зажим ослепит тело Иры, пространство никуда не денется. В конце концов, пространство — тоже мишень, и оно подчиняется всем правилам мишени. Даже если Ира не знает, где она, пространство знает, где Джульетта. Ире нужно только увидеть пространство, которое видит Джульетта.
Я говорю «только», зная, что это не просто, иногда это бывает очень трудно сделать. Трудно, но не сложно. Сложен только зажим. Как же Ире снять зажим с тела?
Сперва Ира должна не мешать самой себе видеть, затем она должна не дать Джульетте помешать ей видеть. Ира должна увидеть то, что видит Джульетта, сквозь ее глаза. Ире не увидеть, кто такая Джульетта, она может увидеть только то, что видит ее персонаж.
«Я не знаю, где я» — эта жалоба зажимает артиста, потому что по сути это одна пустая теория. Конечно, нам кажется совершенно противоположное. Нам кажется, что эта жалоба — естественная реакция, простое выражение страха. Но, приглядевшись, мы увидим, что эта жалоба — реакция на теорию. На теорию, которая подразумевает, что мы всегда должны или можем знать, где мы, без всякой привязки к пространству, зато с двойным упоминанием «Я», оба раза в сильной позиции подлежащего. «Я не знаю» и «где я».
Пространству не хватило места, оно забыто. Ни намека на внешний мир. Имеется только «Я», которое имеет право «знать». Пространство не упоминается в этой жалобе. Неудивительно, что «я» потерялось, когда на карте обозначено только то же «я»! В жалобе не звучит даже полезное дополнение «меня».
Конструкции с «меня» в качестве дополнения дают артисту гораздо больше свободы. К примеру, «балкон останавливает меня», «ночь ободряет меня и заставляет меня вести себя более экспансивно», «Мон- текки бесит меня и заставляет меня грозить ему слабеющей рукой».
Балкон, ночь, Монтекки видят Джульетту и задают ей правила. Ире нужно увидеть их сквозь глаза Джульетты, не позволяя ни себе, ни Джульетте помешать этому.
Ира, как и мы все, хочет быть свободной, но страх отрезает нас от мишени и заменяет свободу независимостью. Джульетта должна зависеть от балкона, от ночи, от образа Ромео, прежде чем Ире удастся рассвободиться и начать двигаться, как Джульетта. Ира должна отказаться от независимости Джульетты и изучить все ограничения и возможности, которые пространство предоставляет телу Джульетты.
Пространство и конфликт
Тело Джульетты всегда в конфликте с пространством. Она может подчиниться пространству или не подчиниться. Пространство навязывает Джульетте правило, которое она в силах или не в силах нарушить. «Тюрьма» персонажа — это свобода артиста.
«Я не знаю, где я» звучит, как крик жертвы. На самом деле конструкция с двойным «я» говорит об обратном. Это больше похоже на крик человека, желающего держать все под контролем. Именно потому, что в глубине души она не хочет быть жертвой внешних обстоятельств, Ира так резко провозглашает свою независимость от пространства.
Никто из нас не любит признавать, насколько окружающий мир свободен от нашего контроля. Окружающий мир ведет себя не так, как нам бы хотелось, и нам это не нравится. Но свобода Иры состоит только в признании того, что мишень — это ее госпожа, ее служанка и ее поводырь. Актриса не может потеряться в пространстве. Такой вещи, как пустота, не существует.
И мы не можем, как бы яростно мы не желали этого в подсознании, единолично контролировать свое местонахождение. Наше местонахождение решает это за нас. Ира чувствует себя жертвой, но она жертва собственного заигрывания с теорией, и, как это ни смешно, единственный способ выйти из клинча — это применить в качестве антивируса другую крохотную теорию, некую анти-теорию.