Примеры мишеней

Нам не удастся разобраться, что мы делаем, пока мы не поймем, что мы видим. Все наши действия — прямой результат того, что мы ви­дим. Все наши действия зарождаются в ставках, которые мы видим в мишени.

Если мы по очереди предложим один и тот же стакан воды сначала миллионеру, ужинающему в ресторане, а потом легионеру, умираю­щему от жажды в пустыне, что они увидят? Они увидят два разных стакана воды. Хотя это тот же самый стакан и та же самая вода. И причина того, что они увидят два разных стакана воды, скорее все­го, заключена в том, что ставки на воду гораздо выше для человека, ползущего по пустыне, нежели чем для миллионера, со скукой изу­чающего карту вин.

Просто считать, что стакан воды менее важен для миллионера, чем для умирающего в пустыне, может быть, и верно, но недостаточно конкретно для артиста. Ставки в этом случае сливаются в размытую «единицу». Кстати, обратите внимание на структуру фразы, «менее важен» — это прилагательное, а прилагательные нам не друзья.

Как превратить парализующую «единицу» в динамичную «пару»? Каковы возможные ставки легионера? «Прольется вода ИЛИ НЕТ?» «Украдет кто-нибудь мою воду ИЛИ НЕТ?» И все ДЕЙСТ­ВИЯ этого персонажа будут зависеть от увиденных им ставок.

Я выделил ИЛИ НЕТ заглавными буквами, чтобы подчеркнуть — вторая часть вышеприведенных вопросов не менее важна, чем первая.

Обе части имеют дело с надеждой. Надежда должна присутст­вовать во всех человеческих действиях. Даже самоубийца надеется обрести смерть.

Один и тот же стакан воды для каждого из двух наших персонажей разный, ибо ставки обуславливают, как каждый из них воспринимает воду в чувственном плане. У них все разное — вкус, осязание, слух. обоняние. И пить ту же самую воду оба будут по-разному. Однако артисту вредно думать, что это одна и та же вода, которую персонажи воспринимают по-разному. Это бесполезное умствование.

Это «единица». Потому что волнения, как я что воспринимаю, отбрасывают энергию на меня, любимого. Лучше считать, что во всем виновата сама вода.

глава вторая

Я НЕ ЗНАЮ, ЧТО Я ХОЧУ

что я хочу и что мне нужно

действие и противодействие

творческий подход и любопытство

оригинальность и уникальность

новое

я все это уже сто раз видел

волнение и жизнь

эстетика и анестизия

я и меня

побочное действие

все действия в конфликте друг с другом

мишень мишени

упражнение на воображаемый текст

страх в действии

Вопрос «Как я ХОЧУ выпить эту воду?» — не принесет пользы артисту, играющему любую из этих двух ролей Конечно, миллионер может не­брежно плеснуть воду в стакан, а затем предпочесть ей бургундское, а умирающий от жажды может так яростно стараться не расплескать драгоценную влагу, что она в конце концов прольется.

Актеру полезнее отделить то, что он делает, от того, что он видит. Дру­гими словами, ему полезнее представить, что именно сама вода застав­ляет его вести себя определенным образом. Вид конкретной воды. Один и тот же стакан воды имеет разную конкретность для двух персо­нажей, то есть разный запах, разный вкус. Персонажи не решают, что вода имеет скучный или божественный вкус. Это решение словно бы принимает сама вода, мишень.

Хотя мы сами выбираем, что видеть, мы не контролируем то, что ви­дим. И над этой разницей стоит поразмыслить.

Желание и нежелание идут от того, что мы видим вокруг себя, а не из­нутри.

Для артиста, желание зарождается в мишени, а не в собственной воле.

Миллионер и умирающий в пустыне видят разные стаканы воды, хотя на деле это один и тот же стакан. Это одно из основных различий меж­ду этими двумя персонажами. Мы - это то, что мы видим. И мы делаем то, что мы видим.

Для зажатого артиста часто недостаточно бывает определить, чего он хочет. Гораздо полезнее пойти дальше и увидеть, почему он этого хо­чет... и почему он этого не хочет.

Вместо того, чтобы создавать мир из того, что хочет персонаж, для ар­тиста гораздо полезнее создать мир, который его персонажу нужно увидеть, чтобы его действия стали неизбежными.