- •Введение
- •Актерская игра и ложь
- •Говоря правду
- •Эмоции и правда
- •Другие причины «зажима»
- •Карта актерской работы
- •Видимое и невидимое
- •Ноги паука
- •Действие и мишень
- •Мишень должна иметься всегда.
- •2 Мишень всегда существует вовне и на измеримом расстоянии.
- •Мишень всегда существует раньше вас во времени.
- •Слово «я» крайне опасно для артистов, и обращаться с ним следует с крайней осторожностью.
- •Жить настоящим
- •Фатальная потеря расстояния
- •Третий глаз
- •Что же остается?
- •Плохие новости и хорошие новости
- •Точка в пространстве и путь
- •Мишень не сотворить и не уничтожить
- •Передай другому
- •Ставки как мишень
- •Что чидит ира?
- •Откуда берутся ставки?
- •Пара и единица
- •Чувства
- •Примеры мишеней
- •Что я хочу и что мне нужно
- •Действие и противодействие
- •Я все это уже сто раз видел
- •Волнение и жизнь
- •Эстетика и анестизия
- •Все действия в конфликте друг с другом
- •Страх в действии
- •11 Поэтому любой вопрос, заданный самому себе и предполагающий • единичный» ответ, парализует артиста.
- •Состояние
- •Нарцисс
- •Теории и манипуляции
- •Видеть и показывать
- •15 Некотором смысле Джульетта, возможно, знает так же немного о собственной сути, как и Ира.
- •Видимое сознание и невидимое сознание
- •Невидимая работа
- •Персона
- •Узнавание
- •Маска и ответственность
- •Маска и проекция
- •Пример невидимой работы
- •Упражнения на крайность
- •История
- •Отношения
- •Пространство найдет тебя
- •Пространство и конфликт
- •Моллюск
- •Подчинение и неподчинение
- •Анестезия и подчинение
- •Актерская игра и подчинение
- •Пространство всегда говорит «нет»
- •Жизнь и смерть
- •Ограбление
- •Плата за притворство
- •Манерность
- •Упражнение «послание»
- •Слова не работают
- •Контроль
- •Воображение
- •Потеря контроля
- •Глава шестая
- •Чувство — это еще одна мишень
- •Эмоциональный центр
- •Чувства всегда мешают действиям
- •Воздушный шар
- •Пустая голова
- •Мысль и перебивание
- •Все действия терпят неудачу
- •Невозможность довольства
- •Надежда и отчаяние
- •Мишень и мотивация
- •Изменить убеждения
- •Пассивности не существует
- •Игра и контроль
- •Смерть времени
- •Контроль
- •Знать и играть
- •Осуждение
- •Структура и контроль
- •Посткриптум
- •Мишень и источник
Передай другому
Артисту полезно «скидывать» все свои актерские проблемы на персонаж, то есть Ира может «передать» свои актерские проблемы Джульетте. Джульетта увидит эти проблемы по-другому, но по сути это те же самые проблемы, с которыми нам всем приходится сталкиваться. У нее те же проблемы - трудно жить настоящим. Страх пытается убедить Джульетту, что она совсем одна.
Глаза Джульетты отличаются от глаз актрисы. Мы все смотрим разными глазами и видим разное, но наши зажимы в основе своей одинаковы. Различны только пропорции зажимов.
Зажатый артист должен сначала увидеть мишень и затем, прежде чем она исчезнет, расщепить ее надвое.
Например, актриса видит Ромео и начинает расщеплять его, скажем, разумный Ромео/безрассудный Ромео.
Ваш персонаж видит уже расщепленную мишень. Расщепленные части мишени я называю «ставками».
Правило шестое можно сформулировать другими словами:
В каждый момент живого времени что-нибудь всегда должно стоять на кону.
Каждую минуту в жизни нам есть что выигрывать и есть что проигрывать. Иногда ставки невысоки: например, когда я заказываю чашку кофе в кафе — я или получу свой кофе, или нет. Для Джульетты в тот момент, когда она решает, может ли она рискнуть и поставить все на Ромео, ставки исключительно высоки.
На кону всегда что-нибудь стоит, одновременно ставок может быть несколько, но, памятуя шестое правило, мы знаем, что для всех ставок — высоких и низких — справедлива одна общая истина. То. что я могу выиграть, равно тому, что я могу проиграть.
Возможный выигрыш и возможный проигрыш одинаковы по размеру и почти идентичны в целом, между ними есть лишь одно различие Перед первым стоит знак «плюс», перед вторым стоит знак «минус».
Ставки имеют цифровое измерение. В случае, если дело касается чего-то мертвого, ставки не существуют, то есть, если прибегнуть к цифрам, на кону — ноль, 0. В случае, если дело касается живого, на кону должно что-то стоять. Ноль расщепляется, например, на +5 и -5. Ставки в сумме должны равняться нулю. Ведь то, что я могу выиграть, по модулю равно тому, что я могу проиграть. Плюс миллион и минус миллион в сумме — тот же ноль.
Ставки как мишень
Наши ставки явно всегда находятся вне нас. Одна из ставок Джульетты - окажется Ромео достаточно сильным или нет. Конечно, другой ставкой Джульетты вполне может быть, окажется ли ОНА САМА достаточно сильной или нет. Как только мы задумываемся о самих себе, приходится выносить часть себя в окружающий мир, ведь у нас всегда должна иметься мишень и спасительное расстояние между нами и мишенью. Если я говорю сам с собой в душе, мое «я» разговаривает с другим «я», с «самим собой».
Для живого требуется то самое спасительное расстояние. Живому в прямом смысле слова нужно иметь место. Между «мной» и вторым придурком «мной», который забыл вызвать сантехника, должно существовать измеримое, может быть, меняющееся расстояние. Я не могу говорить с самим собой «внутри головы». Даже если я не произношу слова вслух, мне приходится придумывать другого «самого себя», существующего вне меня.