- •Введение
- •Актерская игра и ложь
- •Говоря правду
- •Эмоции и правда
- •Другие причины «зажима»
- •Карта актерской работы
- •Видимое и невидимое
- •Ноги паука
- •Действие и мишень
- •Мишень должна иметься всегда.
- •2 Мишень всегда существует вовне и на измеримом расстоянии.
- •Мишень всегда существует раньше вас во времени.
- •Слово «я» крайне опасно для артистов, и обращаться с ним следует с крайней осторожностью.
- •Жить настоящим
- •Фатальная потеря расстояния
- •Третий глаз
- •Что же остается?
- •Плохие новости и хорошие новости
- •Точка в пространстве и путь
- •Мишень не сотворить и не уничтожить
- •Передай другому
- •Ставки как мишень
- •Что чидит ира?
- •Откуда берутся ставки?
- •Пара и единица
- •Чувства
- •Примеры мишеней
- •Что я хочу и что мне нужно
- •Действие и противодействие
- •Я все это уже сто раз видел
- •Волнение и жизнь
- •Эстетика и анестизия
- •Все действия в конфликте друг с другом
- •Страх в действии
- •11 Поэтому любой вопрос, заданный самому себе и предполагающий • единичный» ответ, парализует артиста.
- •Состояние
- •Нарцисс
- •Теории и манипуляции
- •Видеть и показывать
- •15 Некотором смысле Джульетта, возможно, знает так же немного о собственной сути, как и Ира.
- •Видимое сознание и невидимое сознание
- •Невидимая работа
- •Персона
- •Узнавание
- •Маска и ответственность
- •Маска и проекция
- •Пример невидимой работы
- •Упражнения на крайность
- •История
- •Отношения
- •Пространство найдет тебя
- •Пространство и конфликт
- •Моллюск
- •Подчинение и неподчинение
- •Анестезия и подчинение
- •Актерская игра и подчинение
- •Пространство всегда говорит «нет»
- •Жизнь и смерть
- •Ограбление
- •Плата за притворство
- •Манерность
- •Упражнение «послание»
- •Слова не работают
- •Контроль
- •Воображение
- •Потеря контроля
- •Глава шестая
- •Чувство — это еще одна мишень
- •Эмоциональный центр
- •Чувства всегда мешают действиям
- •Воздушный шар
- •Пустая голова
- •Мысль и перебивание
- •Все действия терпят неудачу
- •Невозможность довольства
- •Надежда и отчаяние
- •Мишень и мотивация
- •Изменить убеждения
- •Пассивности не существует
- •Игра и контроль
- •Смерть времени
- •Контроль
- •Знать и играть
- •Осуждение
- •Структура и контроль
- •Посткриптум
- •Мишень и источник
Чувство — это еще одна мишень
Ну что ж, для начала нужно попытаться привыкнуть к факту, что невозможно напрямую контролировать ни образ, ни чувства.
Пора, наконец, отказаться от двойного заблуждения, что мы сами решаем, кто мы и что мы чувствуем. Пора отвернуться от этой соблазнительной лжи и оставить ее за плечами. Этот путь манит, но ведет он только «домой».
Так что же делать Ире, которая парализована убеждением, что она «ничего» не чувствует?
Всегда, при любом зажиме, она может помочь себе, вспомнив о существовании мишени.
Да, для артиста полезнее представить, что эмоции — это очередная мишень.
Иными словами, что бы мы ни чувствовали бессознательно, нам необходимо осознать это чувство, если мы хотим «испытывать» его сознательно.
Все, что происходит внутри, мы можем пережить только снаружи.
Чувство - это обобщение, осознание чувства - это конкретика. Например, я грущу, что мой отец умер. Я могу тайно испытывать эту грусть каждую секунду, могу быть переполненным ее, не осознавая того. Но я не пойму, что грущу, пока не вспомню, как отец, бывало, играл на рояле, и не подумаю, что больше никогда уже не услышу этого дикого грохота. Грусть вызвана конкретным воспоминанием. Чувство находит выход только в связи с конкретным стимулом. Этот стимул - мишень.
Мишень - катализатор проявления чувства. Ни одно чувство не найдет выхода без мишени. Чем сильнее чувство, чем активнее оно старается найти выход, тем менее разборчиво мы выбираем мишень, которой суждено катализировать это чувство.
К счастью, чувства, вернее наше восприятие чувств, процесс их проявления подчиняется всем правилам мишени.
Во-первых, мишень всегда существует, то есть эмоции всегда присутствуют, и как бы я ни пытался, я всегда буду что-то чувствовать. Как бы я ни концентрировался, где-то неподалеку всегда окажется полный набор чувств. Как бы я ни старался показывать, контролировать ситуацию и быть независимым, мне не удастся стать бесчувственным. Никогда. Мы бываем по-настоящему холодны только в гробу.
Во-вторых, чувства существуют вне меня на измеримом расстоянии от моего тела. Я «вижу» свою любовь к Ромео, я «вижу» свой страх перед Парисом. Эти чувства — часть картины внешнего мира, а не жители моего эмоционального нутра, хотя логика яростно шепчет нам, что все переживания идут из глубинного «внутри».
В-третьих, наши чувства всегда существуют впереди нас во времени. Я не заставляю себя полюбить Ромео, я вижу Ромео, которого уже люблю. Я вижу любовь, которая уже есть в наличии. Даже фраза «Мне кажется, я в тебя влюбляюсь», кажущаяся констатацией процесса в настоящем, «чувствуется» скорее как «Теперь я вижу, что влюбляюсь в тебя, буду, наверное, продолжать влюбляться и вообще я уже ДАВНО полюбил тебя». Другими словами, «Яловлю себя на том, что влюбляюсь в тебя, и понимаю, что давно уже полюбил тебя».
Даже если мы попытаемся зарегистрировать свои чувства в тот момент, когда мы их испытываем, мы будем регистрировать уже совершившиеся события, даже если эти события совершились лишь долю секунды назад. «Я люблю тебя» становится прошлым к тому моменту, когда говорящий произносит их и осознает правду этих слов, как бы он сам и адресат ни хотели, чтобы эта фраза относилась к настоящему.
Когда словами «моя, как море, безгранична нежность» Джульетта пытается предупредить Ромео, во что он ввязывается, она видит Ромео, которого любит, которого не хочет запутать, напугать или отвергнуть. И все Ромео, которых Джульетта видит, отличаются друг от друга. Они противоречат друг другу. Картинки того, как она должна поступить, борются друг с другом. Мишени конфликтуют. Ире никогда не удастся подытожить отношение Джульетты к Ромео. Даже самой Джульетте не определить своих чувств к Ромео.
Все, что может сделать Ира - это увидеть всех этих разных Ромео, которых видит Джульетта.
Возьмем другой момент, когда Джульетта вскрикивает «О, не клянись луной непостоянной...». Возможно, она видит Ромео, которого ей хочется ударить, и Ромео, которого ей хочется поцеловать. Чувство последует за мишенью, но мишень не последует за чувством.
Как всегда, мишень должна быть конкретной. Джульетта видит Ромео, которого ей хочется ударить изо всех сил, и Ромео, которого ей хочется поцеловать со всей силы. Выбор картинки вызовет в Джульетте необходимое чувство.
Почти все чувства артистов вызваны тем, что артисты видят. Чувство не возникает само по себе. Любая попытка сконцентрироваться , чтобы вызвать в себе чувство, зажимает мишень и парализует и пугает артиста.